江南紙竹簾

老家是個山清水秀的江南千年古鎮，如今依然有些山村保留著一種古老的傳統造紙工藝，也依然在采用古老而原始的方法編織著同樣古老的抄紙竹簾。

這次回老家，適逢恒進伯的小兒媳桂嫂正在織竹簾(“簾”通“簾”)，有些欣喜。看著她雙手帶著絲線珠不停地翻飛，仿佛時光又回到了從前。那時他們家為織竹簾，多繁忙啊!院子里里外外儼然一個熱鬧的小工廠。而今，只她一家還在堅持做，而且廳堂里只擺了一張簾案。她告訴我，因如今竹簾需求量不大，現在已經很少有人專門從事這手藝了。而且隨著生活水平的提高，這種慢工細活已不被她兒輩的年輕人看好了。她的兒女除了會簡單的編織外，其他一概不懂，也不想再學。她兒子學了汽車修理，女兒上了大學，她也不勉強他們學這手藝。對此，我卻有種悵然若失，幸好桂嫂在這兒算是方圓幾十里有名的“竹簾皮”，所以經常會有福建、鉛山、花廳等地客戶遠道前來訂購。所以她說她會堅持做下去。但要想像以前那么繁忙是再不可能了。畢竟現代化的造紙廠多了，且不需要這種抄紙小竹簾了!

紙竹簾，這一幾乎失落的傳統工藝怕是要在老家失傳了，在有些惋惜的同時，頗懷念兒時那參與織竹簾的好時光。

“造紙必用簾，有簾方成紙”。抄紙竹簾(也稱竹簾)是傳統造紙器具之首，以極精細并打磨得非常光滑的竹絲編制而成，且四周根據紙張尺寸大小有框架限定，其好壞直接關系到抄出紙張的品質。

東漢的蔡倫發明了造紙術——我國的四大發明之一，但鮮為人知的是，蔡倫發明的造紙術的關鍵所在是創造性地完善了造紙的系列工序，其中之一就是采用了竹簾抄紙。宋應星在《天工開物》中有過一個簡要介紹:“凡抄紙簾，用刮磨絕細竹絲編成。展卷張開時，下有縱橫架匡。兩手持簾入水，蕩起竹麻，入于簾內。……竹料浮簾之頃，水從四際淋下槽內，然后覆簾，落紙于板上，疊積千萬張。”

沒經歷過傳統造紙的人都不會知道，手工造紙工序有多繁雜!我也是聽鄰居說后才知曉，必須經過漚漬、發酵、蒸煮、攤曬、打漿、抄紙、壓榨、烘焙等計72道工序，而其中對張紙影響最大的工序便是抄紙了。所謂“厚薄由人手法，輕蕩則薄，重蕩則厚”，指的是抄紙工人的技術，同樣的竹簾，不同手藝的人會抄出厚薄不同的紙張。同樣的人，不同的竹簾，抄出的紙張質量也不同，這若非我親眼見過似乎還不信。于是制作抄紙竹簾更是至關重要。

小時候在老家很喜歡看鄰居恒進伯、恒甫伯他們剖竹片制竹簾的過程，覺得挺神奇的。恒進伯、恒甫伯是我們鎮典型的制竹簾的世家，用老家的話就叫“打簾皮的”，也許就像把織毛衣叫打毛衣一樣吧。制作竹簾最主要的工序是編織竹簾，于是“打簾皮”的稱號就“應運而生”了，他們家打竹簾的技藝是祖輩傳下來的，如今兒女又是打竹簾的新一代傳人。據伯伯介紹，織竹簾從手工造紙的歷史算來，距今已有上千年歷史。不管它的工藝從古到今如何改革，竹簾都是以竹為原料，都要經過拉絲、編織、上漆、制床、吊簾等工藝制作完成。

制竹簾首先要選有韌性、竹節長、長得勻稱的好竹子，并非山上長的普通毛竹就能制的。選好制簾的竹子后，根據需要的長度，將竹子鋸成等長的一段段，然后劈成一根根細長的竹條，再將竹條剖成薄薄的竹片，此后根據簾子的需要削成一根根細細的竹絲，竹絲最細的直徑只有0.1毫米左右。這前后需要十多道工序，而技藝精湛的恒進伯、恒甫伯僅憑一把篾刀就能把粗粗的竹子削成細若發絲的竹絲。那時只見恒進伯他揮動篾刀“唰唰唰”將竹條一分為二、二分四、四分八……劈成條、削成絲，不大的工夫一根竹條就變成了一堆細如繡花針的竹絲。

這樣的竹絲還沒算完工，為了讓用于編織的竹絲不僅纖細光滑而且整齊劃一，還要將每根細竹絲在一個有著大、小不同規格的微型圓小孔的鐵板中穿過，若粗了一點就過不了那一關，得被削細;于是在削竹絲的案前就有鵝絨黃色的竹刨花散落在一旁，同時也散發出青竹那特有的好聞的清香氣息，(那刨花常被伯母拿來涮碗——那可比現代的清潔球環保實用多了!)最后每根竹絲還必須用砂紙分別細細打磨過。

竹絲制好后，接下來就是編織了。那時候編織都是手工一根根將竹絲以絲線串起，并用壓板將一根根竹絲壓緊，這樣個把月才能編好一張較大的簾子，小一些的如8寸寬的竹簾一般也要三四天才可完工。我喜歡在恒進伯、恒甫伯家，看那些哥嫂們、姐妹們兩個一桌各自坐在簾桌前，雙手翻飛地在趕織竹簾。那時候，伯伯家前院、后院、廳堂都擺著多張“簾皮桌”，大人們幾乎沒有停下來歇息的時候，有時邊說笑話邊織簾，笑聲不斷，熱熱鬧鬧的!但有時忙著趕貨時，連話都沒空說——這可是細致活兒，怕分心出錯!偶爾停下來時，比我還小的侄子、侄女們也去學著編編，于是我也去湊湊熱鬧，幫著編一編，那時，嫂子們就會教我簡單的織法，織竹簾看似容易，其實也有很大的學問在其中哦!

用作編織的竹絲必須是長短粗細基本一樣，竹絲太長編織時易折斷，太短則銜接太多不美觀，所以編織的時候用兩根竹絲分兩頭從固定好間隔的絲線內穿過，在中間會合銜接。只見大嫂的一雙手不停地拉線、上竹絲、撥緊……簾珠(用粘土燒制而成的)在簾案上一上一下游走，一根、兩根、三根……細細密密的竹簾就這樣在大嫂的巧手下編出了雛形。編好的竹簾下架后，還需要經過修邊、上漆、加框等工序才算真正完成。這幾道工序一般由堂伯來完成。

首先是修邊，只見他戴著老花鏡，用小剪刀和小鑷子對簾子進行細心的整修，把接頭處銜接緊密，把邊縫修剪光滑。至此，一張精致美觀的竹簾還不算全部完工。實際抄紙時，紙簾需配上相應的“簾床”才能用于抄紙。簾床是根據紙簾的大小，用木框釘成的一個長方形架子，中間以直徑大約5毫米的竹條鑲嵌。每兩根竹條的間隔也可根據紙簾的大小有分別，一般紙簾越大，竹條之間的間隔也就越大。由于竹簾需長期在水中浸泡，很容易損壞，古人在長期的摸索過程中找到了一種延長紙簾壽命的好辦法，那就是給竹簾網加上一層保護膜——上漆。上漆還有一個妙處，即可讓紙面盡量少受到竹絲紋路的影響，從而變得更為光潔細膩。

上漆時是用一個長方形的竹框架將長長的竹簾繃緊，然后用一把小小的細毛刷將油漆均勻地刷在紙簾上，一邊完成后將框架翻個方向，再漆另一邊。這漆需是純天然的黑紅色的土漆，而不能用化學漆。我印象中如遠遠就能聞到那濃濃的土漆味飄過，憑氣味方向，就知道是恒進伯或恒甫伯在“漆簾皮”了。印象中這道工序最早由伯伯來完成，后來伯伯老了他的兒子才接下漆簾皮的活。上過漆后的竹簾就是成品了，在兩位伯伯家里都可以看到了大大小小、規格不一的竹簾。聽恒甫伯說，那種竹絲粗一點、間隔大一些的是用于抄造一些要求不高的草紙的;而竹絲較細、間隔緊密的則是用于抄造宣紙等高級用紙的。紙張要求越高，竹絲也就需要越細。

整套工序下來，就等于要學會做篾匠、木匠、漆匠等的手藝，真的很不容易啊。

手工造紙技藝以其悠久歷史、深厚的文化底蘊，也該算是國家級非物質文化遺產了，而制作竹簾、編織竹簾的手工藝何嘗不是一種文化遺產?