泛舟墨海傳承藝術 博采眾長領悟精髓

隨著我國文化體制改革的不斷深化，中國書法藝術在國內外的影響力也越來越大，新的“書法熱”正在興起。據了解，目前全國各級書法家協會會員以及書法愛好者，人數以千萬計。那么，書法藝術在我州的情況又是什么樣的呢?大理的書家們又當如何將書法藝術發揚光大呢?帶著這樣的問題，我們采訪了三位書法家:

杜武:大理州書法家協會副主席，兼秘書長;

梅家紅:大理州書法家協會副主席，兼州書協創作評審委員會主任;

杜洋:大理州書法家協會副主席，兼州書協教育培訓委員會主任。

楊磊:幾位都是大理州書法家協會副主席，在省州書法界有一定知名度。當前，書法藝術進入到了一個非常活躍的時期，書法創作隊伍素質不斷提高，精品力作不斷涌現。那么，我們州的書法界是怎樣一個狀況呢?

杜武:在州文聯和州書協的共同努力下，大理州書法家協會目前的在冊會員有200多名，其中有9人加入了中國書法家協會。我們大理的書法創作水平在全省是名列前茅的，橫向來比，昆明除外，就是大理和曲靖了。創作能力和技法表現上，我們的會員有一定的水平。全體會員團結協作，積極向傳統學習，學人之長，補己之短，使大理的書法呈現出前所未有的繁榮。

近幾年，州書協積極組織會員參加國家、省、州各級書法展活動，尤其在省級書展上，大理的成績很不錯。去年12月參加全省首屆臨書展，我州就有21人入選。

梅家紅:這幾年，我州參加省、州乃至全國書展的作品越來越多，特別是年輕人投稿熱情很高。比如去年省書協舉辦的“全省首屆青少年書法大賽”、“首屆臨書展”等展覽，我州不僅送展作品多而且入選件數也多。這充分說明，大理有著一支非常有潛力的書法人才隊伍。作為國粹之一的中國傳統書法藝術，能在我們少數民族地區被群眾廣泛熱愛，是件可喜的事。

楊磊:那么我們州書法協會會員的年齡結構如何呢?年輕人在里面擔當什么樣的角色?

杜武:中青年是主力。近幾年，大理書法界涌現出了一大批新人，許多青年在省展上嶄露頭角，還有許多人加入了省書協。

梅家紅:從送交我們州書協的作品情況來看，熱愛書法的人越來越多了，而且很多年輕人都在認真研習傳統碑帖。

楊磊:加入省書協需要什么條件?

杜武:加入省書協必須有兩次以上作品或論文入展入選省書協舉辦的展覽活動。

楊磊:書法起源于中原，大理是一個少數民族地區，書法有基礎嗎?

梅家紅:有。大理雖然是邊疆少數民族地區，但自古以來經濟繁榮，文化發達，人才輩出。在書法藝術領域，曾有享譽全國的書法大家，比如:明代擔當、清代趙藩、民國周鐘岳、現代孫太初和杜乙簡等。他們的書法具有鮮明的個性和較高的審美價值。這意味著大理是蘊育藝術人才的一方水土。改革開放以來，大理的書法事業不斷得到發展，愛好書法和加入各級書協的人正在不斷增多。

杜洋:大理文化底蘊深厚，群眾對書法喜歡的程度高，作者的創作形式豐富。

楊磊:有這樣好的基礎，為什么大理書法在云南的地位一直占不到第一呢?

梅家紅:大理的基礎很好，但要提升檔次那可不是說提就能提的。

杜洋:雖然書協會員數量多，但水平高的還是較少。可能云南地處偏僻，與發達地區交流少，對書法界一些新的創作思維和好的書風接受得比較晚。

楊磊:從書協整體而言，要改變這種狀況，重拾大理書法輝煌，應當做些什么?

梅家紅:我們應該清醒地看到，與外界，特別是文化發達地區相比，我們的書法水平還較為落后。改變這種局面，除了靠書法作者孜孜不倦地探索學習外，還要靠有關方面營造環境，創造條件。比如多組織鼓勵書協會員、書法愛好者外出進修學習、參觀展覽。通過廣泛交流學習，切實拓寬大理書家的眼界，提高書家素質，提升隊伍的整體水平。

杜洋:書協要多組織會員與外界交流，積極參加各級書協舉辦的學術交流和創作活動。書法作品好不好，拿到展覽大廳里一比就知道了。所以，多參加交流活動和各級書展對書家是非常重要的，它有利于書家發覺自己的不足之處，進而完善、糾正。同時，本級書協會員之間也要加強互相交流，互相點評、互相學習。

楊磊:大理州書協的這方面工作做得如何呢?

杜武:近年來，我州與書法相關的展覽活動開展得比較多，對促進大理書法發展起到了不少作用。一些文化傳媒公司也做了許多推介活動，對書法的發展有推動作用。

梅家紅:州書協曾邀請省書協、中國書法家協會的專家來講課，也曾派出部分書家前往昆明等地培訓學習。

楊磊:聽說書法藝術不同地域有不同的特點，地區與地區的書風不一樣，自成一派。那么大理屬于哪“派”呢?

杜武:大理各種書法人才都有，正所謂百花齊放。

杜洋:大理書法風格不明顯。

楊磊:沒有自己的地域特點，是好事還是壞事?

杜武:不形成地域特點也沒什么壞處，只要潛心研習仍然能出好作品。

杜洋:既是好事，又是壞事。沒有地域特點，就沒有地域影響力，這不利于書家的發展。但是，沒有特定風格的約束，創作路子就寬，就可以百花齊放。

楊磊:都說書法靠的是“苦練”，書法要成家，沒有幾十年的磨礪是不行的。但是為什么，有的人苦練一輩子，都沒有作品得過獎?

杜武:書法講究一個“活”字，要把字寫得活，必須要有靈氣、才氣和膽氣。靈氣、才氣、膽氣從哪里來?從廣聞博見中來，從深厚的學養中來。

有兩個方面的要素是必須要具備的:一是淵博的學識，二是扎實的基本功。書法藝術要傳承文化，如果沒有文化，書法就毫無意義。“海納百川，有容乃大”，一個書法家必須要有比較淵博的學識和比較全面的修養，因此要一方面加強藝術理論的學習，強化對古典文學、美學、哲學的學習;另一方面要加強基礎技法的訓練，多臨貼，多臨古人的貼，“碑帖之中精習筆墨，厚積而發借古開今”，才會錘煉出水滴石穿的功力。只有這樣，才能拓展思路，開闊視野。

梅家紅:書法是以漢字為載體，表現一種獨特的東方美、抽象美。我理解的書法就是線條藝術，線條需要個性，點劃間要融入書家的思想感情，要讓線條顯現生命力。

記得上世紀八十年代，大理就成立了“中國書畫函授大學大理分校”，校長是杜乙簡先生，書法教員由我州知名書法家謝長辛、王永祥、孫祖德、李德光等老師擔任。學員很多，教學氛圍濃厚，還經常在工人俱樂部(現在的人民公園)辦展覽。當時，我剛從大理師范畢業，經常到工人俱樂部去看展覽，在教室外聽老師講課。回到宿舍后，我就拿出紙筆模仿老師和一些學員所寫的字，其中，我特別喜歡李德光老師的字。覺得李老師的字寫出他剛正不阿的個性，渾厚有力，磊落大方。我用了很長時間模仿學習，到后來，周圍的朋友都說我寫的字很像李老師的字。之后，我終于有幸得到李德光老師的當面指導。他告訴我，學習書法要在傳統基礎上表現自我，先要學習古人，然后再向周圍的人學習，最終要表達自己的真性情。一席話讓我豁然開朗，從此，我開始認真研習傳統碑帖。

我曾在第二屆全國中青展上拿過獎，得獎的那幅作品有點“怪”。前年，參加省書協組織的活動，觀展第九屆國展。其中有一件得一等獎的作品讓我印象深刻，這件作品寫的是顏體，但他的顏體與我們平時看到的不同，字里還融進了草書、行書的理念，作品看上去非常的生動和另類。近幾年，從全國展得獎的情況來，我認為，書法作品的評判開始漸側重于“個性”。

隨著書法愛好的普及，會“寫字”的人越來越多，把一種字體練規范了，是件很容易的事。但如果只追求規范的話，大家的字都寫得千篇一律，書法還能稱之為藝術嗎?

杜洋:不管學什么字體，必須要眼光高。也就是說，臨貼要向古人學習，要追唐前。學書法必須要深入傳統，這樣的字才有根，有出處。眼高手低并不怕，怕的是眼低手也低，只有習得古人書法之精髓，才能在書法作品上有更深的造詣。

杜洋:一件作品出來，不是簡單的寫，要有很長時間的準備，書韻、章法等都要經反復地設計。這樣才能跟別人不同，有視覺沖擊力，可讀性強。同時，寫書法要有個人感情色彩，在此基礎上寫出的作品，各個人的狀態不同，寫出的作品也必定不同。

楊磊:剛才提到個性，所謂個性是什么呢?講求個性，是否還需苦練呢?

梅家紅:舉幾個通俗例子吧:同屬唐代楷書，有“顏筋柳骨”之別，顏字豐腴而柳字剛勁，這就是個性;宋朝皇帝宋徽宗書法纖細端莊，點劃精到這也是個性，清代“揚州八怪”之首金農的楷書就像用排筆寫成一樣，而且字形長條橫粗豎細很有意思，這也是個性。書法是需要個性，需要風格的。但個性風格的形成是一個逐漸積累的過程。

杜武:正所謂“從技入道”。有個性的作品，加上高超的技法，才會有好的藝術品位和層次。“先無我，才能做到有我”，只有基礎技法過硬，才能出書韻，漸漸地才會形成自己的個性。想僅僅經過三五年就成家，是不可能的事。我練書法已經練了三十多年了。

楊磊:當前全國風氣都在復古，那么，復古是否意味著不創新呢?如果要創新，創新跟復古是否矛盾呢?

杜武:復古并不是要放棄創新，兩者是不矛盾的。現代書法，要用一種比較現代的形式盡可能把傳統的精神和風韻體現出來。現在的書法形式發生很大變化，但不管形式怎么變，最終還是要體現古典的精髓。對于一位書法藝術的探索者來說，要想使書法藝術有真正的創新和發展，就必須繼承傳統書法精髓，去粗取精，再以技藝和學養，從形式和內涵兩個角度塑造自我藝術風格。

杜洋:書法不象繪畫，沒有東西可以借鑒，只能靠臨貼、臨碑來吸收好的經驗和方法。對傳統認識深度不夠，創作就不會走遠。但如果不進行創新，書法就沒有發展。當前書法講究精致和視覺沖擊力，這就要求書家要銳意創新。但話又說回來，要創新，還是應先老老實實走進傳統，研究傳統。有了扎實的傳統基礎后，“創新”自然擺在面前。

楊磊:“創新不易”，這是許多人練習書法時遇到的問題。而與發達地區相比，創新似乎也是目前大理書法發展的一個瓶頸。如果要突破這個瓶頸，應如何做呢?

杜武:這又回到原來的話題。要強調的是創新并不等于放棄基本功的錘煉。所以，要創新首先還是要有扎實傳統技法。如果不重視向傳統學習，不多向古人學習，不多臨貼，技法沒有書法古典精髓，何談創新?二要系統深入地學習傳統文化，傳統文化領略深，審美的眼光就高，眼界高了，就知道如何在作品中表現。否則，連什么好什么不好都不知道，何談創新?三是要努力提高品位，書家應該嚴格要求自己，寫出的作品要盡可能地寫法高、氣息好，這樣基礎上的創新才會被人接受。

梅家紅:相對來說，我們還是交流不夠。很多作者并不滿足于現狀，但苦于沒有路子，沒有機會向高手求教。這些年，我外出參觀了幾次國展，深受教育。雖然展出的所有作品在書本上、網絡上都能看到，但作品的神韻只有親臨現場才能感受真切。九屆國展上，有件獲一等獎隸書作品非常惹眼，整個作品差點掛滿一個展面，作品字數僅20多字，每字有一尺多大小，字字漆黑發亮，遠觀神采飛揚，近看筆畫線條的來龍去脈交代得清清楚楚，在作品前，你完全可以想像作者在創作時的狀態，也才能夠體會得到用筆用墨的豐富變化。

杜洋:向全國創作理念、形式優秀的作品學習很重要，這樣能拓寬自己的書路。大理的人才很多，關鍵是不僅要走自己的路，而且要關注別人。同時，我覺得多舉辦培訓班，也是提高創新能力的一種辦法。

多與外界交流，積極參加各級書協舉辦的學術交流和創作活動。

梅家紅:培訓學習很重要。

杜武:書法界近幾年的發展很快，變化也快。書法家不能閉門造車，要時時注意書法的新動向，明辨是非，把優秀的東西吸收進來。當前是信息時代，獲取信息條件好，資源豐富，我們應當利用信息工具加強研習，向古人學、向今人學。厚積薄發，創新才會自然而來。

楊磊:任何一種藝術被群眾廣為接受和喜愛，才會具有長久生命力。剛才幾位都提到大理書法的基礎很好，那么我們應該如何來充分利用這個基礎，挖掘更多的書法人才，使書法隊伍更加壯大呢?

梅家紅:據了解，在書法發展比較發達的地區，書法市場比較繁榮，各種活動的場館建設也比較到位，而我們現在缺乏的就是諸如美術館之類的場所。有了專門的場所，對于提升文化強州品牌有好處，更重要的是可以收藏古今書畫家優秀作品，可以很好地開展各種書畫展覽活動，包括承辦省級甚至國家級展覽活動，這樣一來，老百姓才會有更多機會接受書畫藝術，見多識廣了，眼光自然也高，審美水平也就不斷提高，人才就會濟濟。現在談書法與過去不同，書法已漸漸淡出實用而走向純藝術領域，但是喜歡書法的人卻越來越多，書法熱不斷興起，大理也如此。

責任編輯 左家琦