神州有支永恒的歌:《瀏陽河》

“瀏陽河，彎過了幾道彎，幾十里的水路到湘江……”自20世紀50年代開始，一曲旋律流暢、優美動聽的《瀏陽河》蕩漾在祖國大江南北，陶醉了一代又一代人。

《瀏陽河》沸騰過千座山，激蕩過萬條河。它的創作、傳唱，寫就了一個個豐富的故事，蘊含著許多動人的情懷。

一支幸福的歌，流入湘江奔大海

《瀏陽河》優美的歌詞源于徐叔華創作的湖南花鼓戲小歌舞劇《雙送糧》中一個小選段。

優秀的文藝作品往往來源于生活，又反映生活。1950年9月，湖南土改運動開始，湖南省湘江文工團土改工作隊來到位于長沙市東郊瀏陽河畔的黎圫鄉。瀏陽河上游，幽林深壑、河水碧透;瀏陽河中游，九曲瀠洄、風光旖旎;瀏陽河下游，寬闊舒緩、水綠魚肥。工作之余，文工團成員在瀏陽河邊欣賞美景，尋找創作靈感。

“深入群眾，創作出反映百姓生活的作品!”在湖南省委宣傳部的號召下，文工團土改工作隊下到田頭，一邊幫助農民土改分田，一邊創作反映農民新生活的文藝作品。時年19歲的徐叔華是文工團的一員，他有一副好嗓子，愛唱民歌，也善于創作新作品。

徐叔華是湖南長沙市人，后任湖南戲曲研究所副所長，中國戲劇家協會會員。自1949年9月參加湖南省湘江文工團，他曾成功演出過《啞巴勞軍》、《白毛女》、《兄妹開荒》、《女社員》等名劇。后來一直從事編劇工作，先后創作了一大批優秀的戲劇作品，有歌舞劇《雙送糧》、土家族大型神話劇《春哥與錦雞》、《還牛》等。

《雙送糧》是徐叔華的處女作，也是他的成名作。《雙送糧》的創作，展示了一個精彩的故事，更成就了后來的傳世好歌《瀏陽河》。

農村解放伊始，農民分到田地，翻身做了主人，有了種糧積極性。在黎圫鄉，到處都是一派熱火朝天的景象，農民們用滿腔的熱忱和辛勤的汗水澆灌每一寸土地。那一年，黎圫鄉土改十分成功，加上糧食大豐收，在交公糧路上，農民們頗有些你追我趕的味道，充滿著熱情洋溢的生活激情。于是，湖南省委、省政府決定在黎圫鄉舉行一場土改勝利晚會，要求文工團的每個人都要創作一部作品參加文藝匯演。

接到任務后，大家都積極地投入到創作中。徐叔華當時住在潭楊村村長游五爹家里。年近60的游五爹是中共地下黨員，1927年參加農民協會。一天，徐叔華在瀏陽河邊休息，望著清澈的河水，思緒萬千，他想:“瀏陽河，到底有多長?又彎過了幾道彎呢?”正在這時，耳邊突然傳來獨輪車碾過泥土時那歡快的咿呀聲。原來，秋收后，游五爹滿懷喜悅，積極送交公糧，在裝滿稻谷的土車上插著一面寫有“翻身不忘共產黨，幸福不忘毛主席”的小紅旗，吩咐7歲的孫子在前面拉，自己在后面推，他風趣地說:“咱爺孫倆搶紅旗去!”這一幕，深深觸動了徐叔華的創作靈感。于是他連夜奮筆疾書，創作了妙趣橫生的歌舞小劇本《推土車》。

《推土車》一共分3段，反映農民翻身分得土地后，向國家交送公糧的喜悅心情，表達了群眾對毛澤東的愛戴和贊頌。戲中，爺爺和孫子推著小車送公糧，在路上和一位青年人你追我趕，一不小心車陷水溝。因為糧食裝得多，爺孫兩人力氣小抬不動，請青年人幫忙。“我問你幾個問題，看你答得出不，你答得出我就幫你抬。”年輕人故意逗小孩說，“我問你啊:瀏陽河，彎過了幾道彎?幾十里水路到湘江?……”

當徐叔華把《推土車》報上去后，文工團領隊大加贊賞，并把名稱改為《雙送糧》。由于它比較充分地發揮了湖南花鼓戲載歌載舞的特點，生活氣息濃厚，再加上歌詞通俗易懂，朗朗上口，感情真摯，很快就受到老百姓的歡迎和喜愛。

今天的《瀏陽河》前兩段便是《雙送糧》中的第三唱段。其對答全歌如下:

瀏陽河，彎過了幾道彎?幾十里的水路到湘江?江邊有個什么縣?出了個什么人世界把名揚?

瀏陽河，彎過了九道彎，五十里的水路到湘江。江邊有個湘潭縣，出了個毛主席世界把名揚。

《雙送糧》在當地廣為傳頌，其中的這一唱段更是膾炙人口。

不久，機會就降臨于這部優秀的作品。1951年，德國柏林舉辦世界青年聯歡節，中央決定從國內各地選拔歌舞作品參加演出。《雙送糧》這一節目雖然只有15分鐘，但內容活潑，節奏明快，主題積極，成為湖南省唯一的入選作品。

經過一次又一次的排練，5月，《雙送糧》演出小組來到武漢，參加中南區選拔并順利入選。因為《雙送糧》第三唱段的曲調套用了京劇曲調《小放牛》，而其它兩個唱段用的是湖南花鼓戲，中南文化局的同志覺得它與前兩段花鼓戲調不協調，便要求將唱段的整個曲調改換成湖南民歌的調子。

當時徐叔華另有任務沒有參加演出，領隊儲聲虹將臨陣換曲的任務交給了樂隊指揮兼鼓手朱立奇。時間緊迫，刻不容緩。朱立奇靈機一動，想到自己一年前演過一個湖南花鼓戲《 田寡婦看瓜 》，其中有一個《 送瓜調 》用的是湖南祁陽小調音樂。能不能將《 送瓜調 》這個曲子套用到《 雙送糧 》上來?

《 送瓜調 》的作曲者是長沙市工人文工團的唐璧光。唐璧光1920年出生在湖南省東安縣一個破落的地主家庭，自幼就愛好民間音樂和民間藝術，諳識宮、商、角、徵、羽，吹拉彈唱，樣樣皆能。1947年，唐璧光考入湖南省音樂專科學校，學習理論和作曲。兩年后，唐璧光以優異成績提前一年畢業，被分配到長沙市工人文工團擔任編導。

1949年冬，為了配合剛剛解放的湖南土改宣傳活動，湖南省戲劇工作改進委員會的周章將趙樹理的《田寡婦看瓜》改編成同名花鼓戲。為了表達人物個性和時代反差，周章特意為秋生寫了一段這樣的唱詞:“田大娘，細聽我來講，如今的世界大不同。中國出了個毛澤東，領導我們窮人翻了身。咿呀咿吱喲!”劇本完成之后，交給長沙市工人文工團排演，團長決定由唐璧光執導并兼任該劇的作曲。

為了譜好《田寡婦看瓜》一劇的曲子，唐璧光反復閱讀劇本，進行了精心構思，立足在繼承傳統曲調的基礎上進行大膽創新。他最后決定汲取民間廣為流傳的《孟姜女》的音樂素材，去其傷感與哀怨，采取斷腔、休止、切分等藝術處理手段，使旋律變得歡快流暢，使整個曲子變成了開朗明快的喜調。1950年元旦，《田寡婦看瓜》在長沙上演，獲得好評，湖南人民廣播電臺進行了錄音廣播。

湘江文工團領隊儲聲虹、音樂指揮朱立奇等人經過商議，決心試用《田寡婦看瓜》中的《送瓜調》。他們大膽地改動了《雙送糧》中后來被命名為《瀏陽河》原曲的節奏。幾個演員試唱，都認為很成功。試唱過程中，伴奏齊芝田靈感閃現，拉出了歡快的過門，完成了樂曲的銜接。經審查，中南文化局的領導非常滿意，這個總共15分鐘的小歌舞節目通過了。

一支流蜜的歌，載著家鄉奔世界

半個多世紀以來，《瀏陽河》經久不衰。除了它自身因素外，與毛澤東的濃濃鄉情有密切的關系。可以說，毛澤東的《瀏陽河》情結進一步提高了它的知名度。

在1951年中央從國內各地選拔歌舞作品時，由于入選的《雙送糧》中角色的扮演者都是男性，顯得有些單調，有關人員決定把劇中小男孩換成小女孩。當年，湘江歌劇團剛成立，招收了一批新人，劇團中15歲的龔業珩長相俊俏，能歌善舞，理所當然地成了最理想的人選，她接替了《雙送糧》中的拉車小演員。

1951年5月22日，關于西藏問題的和平談判成功后，在中南海舉行簽字儀式。簽字儀式后要演出幾個節目助興。《雙送糧》入選了，到懷仁堂為中央政治局委員表演，其中包括毛澤東、周恩來、朱德等人。

到中南海演出前，演員們并不知道要去哪里，只是被告知晚上有個重要的演出，還要求火柴、指甲刀等之類的東西都不準帶在身上。當汽車駛向中南海懷仁堂時，演員們都興奮地叫了起來: “那是毛主席辦公的地方啊!”

演出還沒開始，小演員龔業珩便早早地準備好，來到門口等待領袖的到來。作為毛主席家鄉的演員，在毛主席面前唱歌頌毛主席的歌，那種光榮感和幸福感是無法形容的。那天，毛澤東穿著淺棕色的中山裝，高大、瀟灑而精神，坐在第二排中央。演出開始，激動的龔業珩聽到劇中爺爺一聲喊:“孫妹子，加把勁咯!”她“哦”了一聲跑上舞臺，沒想到隨即摔倒在地。機靈的爺爺馬上補了一句:“孫妹子，快起來趕路咯!”小演員立刻爬起來，照常將戲演下去，救戲的臺詞和樂隊伴奏都恰到好處。

一段鄉音，深深觸動了毛澤東。聽到這一段用湘潭方言演唱的曲目，毛澤東不時點頭微笑，開心地鼓掌。

第二天，藝術事業管理局局長周巍峙對大家說:“昨晚上，毛主席看了《雙送糧》，很喜歡。”

因為它的朗朗上口，也因為毛澤東的喜愛，《雙送糧》的命運發生了翻天覆地的變化，深得中宣部、文化部的重視。《雙送糧》進京演出后，中央人民廣播電臺立即對全國進行廣播，中國唱片公司錄制了唱片第51205號，在全國發行。從此，《雙送糧》一炮打響，紅遍大江南北，在全國及朝鮮戰場進行了不下千場的巡回演出。

毛澤東不僅喜歡《雙送糧》，也愛上了《瀏陽河》。20世紀50年代初，中南海春耦齋每星期六晚上都要舉行舞會。毛澤東每次到場后，都在沙發上坐一會兒。通常情況下，樂隊為毛澤東奏起的第一支曲子就是《瀏陽河》。

毛澤東喜歡聽民族音樂。每當聽到他喜歡的《瀏陽河》時，目光立刻變得深邃而柔和，情思悠悠，回味無窮。

1971年8月，年近八旬的毛澤東到南方視察途中，在長沙停留了數日，下榻蓉園賓館。湖南省革委會為毛澤東組織了一次專場電視演出，調集了花鼓戲版《沙家浜》、湖南傳統祁劇、巴陵戲，歌曲《瀏陽河》也名列其中。毛澤東在蓉園賓館內觀看電視轉播。濃濃鄉情觸動了毛澤東的情懷，他聽完了《瀏陽河》后，情不自禁地鼓掌，深情地說:“再來一遍。”轉播現場完全靠電話指揮，聽得指令傳來，獨唱演員趙海蘭馬上又唱了一遍《瀏陽河》。當時，她完全不知道毛澤東在觀看演出。

毛澤東離開長沙后，華國鋒傳達了毛澤東的觀感，特別提到了毛澤東聽不夠《瀏陽河》的情節。

一支曲折的歌，情比河水韻更多

《雙送糧》進京演出，深受歡迎。1952年10月，湖南人民出版社出版了徐叔華的劇本《雙送糧》。徐叔華拿出劇本，又找朱立奇要音樂資料。這就涉及到曲作者的署名問題。朱立奇當時沒有多想，理所當然地將《瀏陽河》曲作者署名為唐璧光。

其實，《雙送糧》中第三唱段最初并沒有命名為《瀏陽河》，又因為歷史環境的原因，《瀏陽河》的詞作者和曲作者在幾十年中都沒有署名權。

正當《瀏陽河》唱響全國、蜚聲中外之時，正當唐璧光等人埋頭創作更多歌頌新生活的作品時，1957年“反右”運動在全國迅速鋪開，他們的命運也隨之發生逆轉。因為出身地主家庭，唐璧光被打成“右派”，還被扣上一頂混進人民內部的“反革命分子”帽子。1958年3月，他被判刑7年。在監獄里，意志堅強的唐璧光仍然頑強地堅守著對藝術的追求，拿起筆堅持創作，按照指示組建了犯人劇團，并編導了花鼓戲《望岳樓》和《枯木逢春》等，在各勞改分場上演，對犯人起到了很好的教育作用。

在唐璧光被打為“右派”的同時，朱立奇、齊芝田也被劃為“右派”，開除公職，強迫勞動。徐叔華被劃為“中右”，開除黨籍。

1959年，阿爾巴尼亞藝術家代表團到湖南訪問，提出聯歡時對唱一支湖南民歌，請湖南提供歌譜。結果《雙送糧》中第三唱段入選。但《雙送糧》是節目名，其中的插曲并沒有命名。于是提供者決定以第一句歌詞作為歌名，即《瀏陽河》。而由于詞作者和曲作者都已被劃為“右派”，沒有著作權，因此，署名為“湖南民歌”。但以《瀏陽河》為歌名卻隨之被傳唱開來，并逐漸為人們所接受。

1971年8月，考慮到毛澤東在湖南聽不夠《瀏陽河》的一幕，湖南省文工團負責人決定擴展《瀏陽河》。

當時的軍隊“支左”負責人、文工團長崔文耀將任務交給了一位樂手，并找來一位歌唱演員協助，由前者將原歌詞新寫出幾段。但是，因為新詞韻與原來的“江陽韻”不一致，而且，負責創作的胡書鄂認為，新詞不但走韻，“運糧到湘潭”一句還是“常識性差錯”。于是，胡書鄂找來徐叔華，親自交代他增加幾段歌詞，并提醒他說，毛澤東經歷了8次路線斗爭，都勝利了，歌詞可以多寫幾段，寫成8段是沒問題的。

徐叔華接受任務后馬不停蹄地趕寫新詞，將韻腳改回“江陽韻”。本來他增加了5段，共8段，但感覺不妥，便改成了5段詞。其中新添三段:

瀏陽河，彎過了幾道彎?五十里的水路到湘江。江水滔滔流不斷哪，比不過毛主席恩情長。

毛主席，像太陽，他指引著人民前進的方向。我們永遠跟著毛主席，人民的江山萬年長。

瀏陽河，彎過了幾道彎?兩岸歌聲響四方。幸福歌兒唱不盡哎，歌唱敬愛的毛主席我們心中的紅太陽。

徐叔華此時的創作心境，與當年創作《雙送糧》時已不可同日而語。受環境的影響，新詞與原詞相比，疊加了對領袖的頌揚之語，打上了深深的時代烙印。

1976年10月， “文化大革命”結束了。經過調查，《瀏陽河》的詞曲作者“右派”問題全系子虛烏有，他們恢復了名譽，也恢復了在自己作品上的署名權。1990年，《瀏陽河》作者向湖南省文化廳提出了著作權問題。1992年11月8日，湖南省文化廳政策法規室向國家文化部政策法規司遞交報告，明確表示:“確認《瀏陽河》應以下列方式署名:作詞:徐叔華，原曲:唐璧光，朱立奇、齊芝田等集體編配。”

《瀏陽河》，不管它的故事有多曲折，它仍然是一支流蜜的歌，是一支永恒的歌，永遠溫暖著人們的心窩。

藝術的價值在于傳承。1961年，李谷一接替龔業珩成了第二個《瀏陽河》的演唱者，《瀏陽河》唱遍了全中國，走向世界舞臺。

在新世紀的今天，歌唱家宋祖英演唱的《又唱瀏陽河》，抒發了人們對《瀏陽河》的熱愛與眷戀，既彰顯了《瀏陽河》的純樸氣息，又具有鮮明的時代特征。

《瀏陽河》深入人心，膾炙人口，成為家喻戶曉的三湘民歌代表作，也成為文藝界的一朵奇葩。熟悉的旋律穿透幾代人的歲月，回蕩在歷史時空的每一個角落……