紙上偶像劇

編輯者:

sangyu [最大貢獻者]

2010-01-08

愛情紅豆女 2010-01-11

狂才蕭蕭 2010-01-10

單純文字的表現力不夠聲情并茂，單純影像的表現力又少了許多細膩深沉，當娛樂快餐時代的青春小說和言情影視劇開始各顯疲態，“紙上偶像劇”就從這對冤家的夾縫中應運而生。誰說，快餐就不能換個口味?

“紙上偶像劇”完美融合了小說和偶像劇的精華。首先，它是寫于紙上的書作;其次，被稱作“偶像”的男女主人公要有強大的氣場，帥哥美女是大眾路線，多金才華男和個性獨特女彼此吸引可能更具看點，如果此男彼女再有幾分怪癖來幾輪PK，那故事就更加豐盈。今時今日之紙上偶像，已經不能單靠華麗的小臉蛋來獲取關注了。

如今，“紙上偶像劇”已是北京博集天卷圖書有限公司旗下的原創青春校園小說品牌。“劇”的概念被進一步放大。圖書被策劃后與影像互動，采取真人實景詮釋小說情節，動用現實中的青春偶像進行平面及影視短片拍攝，青春文學讀物因此有了幾分立體感，娛樂化、市場化成為它的新標簽。

“紙上偶像劇”獨特之處

內容青春向上 人物性格鮮明

市面上很多青春校園小說的主題晦澀、灰暗、甚至變態，比如“青春殘酷小說”、“青春疼痛小說”，這些小說幾乎通篇充滿讓人壓抑的情緒，渴望以悲情打動讀者。這樣的讀物不利于青少年讀者身心的健康成長。而“紙上偶像劇”充分把握了健康陽光的青春主旋律，內容積極向上，人物性格鮮明，并極富偶像特質，在啟迪鼓勵青少年讀者成長的路上起到了“心靈雞湯”的作用。

情節曲折真實畫面節奏流暢

“紙上偶像劇”擺脫了情緒主觀自私、情節無聊淡薄的怪圈，而走了一條真實又“合情”、“合理”的路線，從而確保了情節來自青少年真實的成長和生活體驗。就如《曾有一個人，愛我如生命》的作者舒儀所言，小說里的人物是北歐留學生的綜合體，小說里的故事確實在奧克蘭和其他北歐城市真實發生過。經過了作者們的合理藝術加工后，情節更顯豐富、曲折、真實。

“紙上偶像劇”多數運用鏡頭語言，有極強的畫面感。節奏的流暢和跳躍激發了讀者的想象力，更給讀者一種輕松、愉快、立體的閱讀體驗，猶如觀賞一部精彩的偶像劇。

多媒體手段配合讀者互動

“紙上偶像劇”集中運用了影像、廣播劇、Flash等多種媒體手段對故事內容予以詮釋，讓讀者獲得多層次的美妙感受。此外，和讀者密切互動也是“紙上偶像劇”的一大特色，從故事內容、小說作者到封面模特再到攝影師，“紙上偶像劇”幾乎所有的元素都來自于讀者，真正讓讀者做到“我的故事我做主”。

“紙上偶像劇”發展始末

“紙上偶像劇”發展到今天，已經不單純是一個成功的圖書策劃品牌，可以說它已經完美融合了小說和偶像劇的精華。追溯其發展歷程，我們不難想到這些人。

饒雪漫，一名文字女巫，她的青春疼痛系列和青春愛情系列是“紙上偶像劇”的雛形，即紙上電影。從紙上電影發展到郭妮的“迷失之城”最重要的創新就是融進了集體的智慧，變個人寫作為集體創作。值得一提的還有郭敬明，小四的“最小說”系列和《島》系列開辟了青春文學書系的先河。圖書策劃人一草和盧魚組成的“草魚二人組”誕生后，“紙上偶像劇”應運而生。

“紙上偶像劇”代表作品

《被風吹亂的夏天》 作者:洛可可

“紙上偶像劇” 早期代表作品，在年輕的世界里，那個夏天，關于成長、關于理想、關于幸福、關于死亡、關于流浪、關于遺忘，紛紛擾擾，揮之不去。

《雙生》 作者:pluto

炒作得很成功的“紙上偶像劇”，由現實人物參演，加強偶像效果。雙生，兩個女孩，兩個故事，一個溫暖，一個殘忍。

《KAO，被潛了》 作者:金剛芭比

新生代“紙上偶像劇”，充滿現代感和趣味性。猥瑣、狗腿的女主角秦卿與儒雅、腹黑的男主角宋子言的相處惹出了一連串的笑話……

《微微一笑很傾城》 作者:顧漫

網游世界里引發的愛情，純美卻不乏意趣。

《曾有一個人，愛我如生命》 作者:舒儀

初戀紀念讀物，如果當初我勇敢，結局是不是不一樣?如果當時你堅持，回憶會不會不這樣……

《兩個人的下雪天》 作者:饒雪漫

十二月最后幾天，冷的可憐，街上的人，雙數的心多甜，單數的淚多咸。我都了解，兩個人的下雪天，下在心中的雪，誰也看不見……

“紙上偶像劇”只是商業包裝?

國內青春文學讀物市場上最近刮起的這股“偶像助陣”風到底是獨具風格的創新，還是意義不大的商業包裝?

青春文學作品，其內容和形式都有共同點:內容總是“關于愛情、關于友情、關于成長、關于憂傷”;形式上走明星偶像路線，突出畫面感，淡化文字。一些出版商甚至為此又自創了一個“書模”的概念，編好圖書腳本后，網上征集形象合適的年輕人為書當“模特”，主演其中角色。在相關的網站上，能看到不少有明星欲的男孩女孩，認真地拍了“個性鮮明”的照片應征。這股風潮熱鬧是熱鬧，不過給人的感覺是這類書幾乎只剩下一個書殼和書形，“書味”卻大大地淡了。有讀者感嘆讀罷此書會有一種煙花的感覺，“剛剛開始感動，卻又消失了”。

“紙上偶像劇”作為青春文學讀物大量地借鑒了影視劇的營銷方式。雖說是出版人的一種新嘗試，不過這種重金打造、好看炫目，但越來越具有工業化生產特征的讀本，究竟能給成長中的青少年讀者帶來什么，仍值得人們思考。青少年讀物市場在出版商眼里是否只是一個簡單的“快速消費品市場”呢?