霸氣與婉約的建筑時(shí)尚風(fēng)

LILI

設(shè)計(jì) Zaha Hadid Architects攝影 Iwan Baan

在當(dāng)今建筑時(shí)尚化的潮流中，扎哈的建筑無(wú)疑是建筑時(shí)尚的最佳代表。這不僅僅在于她設(shè)計(jì)的建筑造型多么大膽夢(mèng)幻，也不僅僅在于她設(shè)計(jì)中幾何線型元素對(duì)時(shí)尚界的影響，還包括她建筑中蘊(yùn)藏在純粹的空間與張揚(yáng)的性格間的肅穆與華麗。扎哈把專指時(shí)尚產(chǎn)品的高貴與誘惑的形容在她的建筑中拿捏得恰如其分，不知道曾經(jīng)是時(shí)尚建筑學(xué)前輩的Coco Chanel在說(shuō)時(shí)裝也是建筑這句話時(shí)，有沒(méi)有意識(shí)到今天建筑日趨時(shí)尚化的潮流。

出自她筆下的每一件作品總能在原本應(yīng)當(dāng)嚴(yán)肅理性的建筑領(lǐng)域內(nèi)激起時(shí)尚的層層浪花：維特拉消防站的三角直入天際，U-LOFT廳的曲線舒暢人心，Chanel的流動(dòng)博物館比庫(kù)哈斯為Prada做的移動(dòng)展廳更具潮流感，米蘭設(shè)計(jì)周上展出的燈具家具更是光鮮亮麗。她的設(shè)計(jì)不是讓你肅然起敬的那種單純的“設(shè)計(jì)感”。正如有評(píng)論稱，“扎哈是通過(guò)對(duì)自己審美的極度暴露產(chǎn)生與觀者直指心靈的共鳴。”的確，思想導(dǎo)致一切，扎哈的建筑藝術(shù)是一種矛盾的綜合體，而這種矛盾正來(lái)自她思想的根源中理性與感性非互補(bǔ)地不斷碰撞，當(dāng)這種碰撞出現(xiàn)在她的建筑中，那就是霸氣和婉約。

新近被媒體的鏡頭熱情聚焦的羅馬21世紀(jì)藝術(shù)館(MAXXI)，就成功地延續(xù)了扎哈以往的建筑風(fēng)格：飛動(dòng)的空間，優(yōu)美流暢的線，面，樸實(shí)本色，霸氣又不失浪漫細(xì)膩。不過(guò)與以往作品不同的是，MAXXI并沒(méi)有超現(xiàn)實(shí)的外型，而是把建筑設(shè)計(jì)的驚喜都集中在了內(nèi)部空間上。甚至被國(guó)外媒體評(píng)價(jià)為其有史以來(lái)最好的建筑。

在低調(diào)的建筑外觀背景下，凝固的混凝土被扎哈處理得有一種加速度的美感。純粹空曠的建筑空間內(nèi)，宛若雕塑的黑色十字交叉樓梯用照明設(shè)計(jì)師的作品來(lái)點(diǎn)亮，樓梯橫行空中，蜿蜒如蛇，且方向不一，很像1933老場(chǎng)坊的結(jié)構(gòu)設(shè)置。由此看來(lái)，扎哈這次也在向古典致敬。

對(duì)于MAXXI低調(diào)的甚至不起眼的外觀，扎哈說(shuō)她想讓其成為一種“時(shí)尚的見(jiàn)證”。當(dāng)你靠近博物館時(shí)，只有刻有MAXXI名字的旗幟告訴你走對(duì)了地方，建筑的全部精彩則隱藏在其內(nèi)部。唯一令人擔(dān)憂的是雖然先進(jìn)的燈光設(shè)計(jì)能讓藝術(shù)品避免陽(yáng)光直射，可現(xiàn)代建筑本身總是會(huì)掩蓋其中藝術(shù)品的光芒。不知道MAXXI會(huì)不會(huì)重蹈覆轍，

當(dāng)然，關(guān)于扎哈風(fēng)格的爭(zhēng)論從來(lái)也沒(méi)有停止過(guò)，她的成功和被質(zhì)疑總是相伴相生，評(píng)論一直尖銳。有業(yè)內(nèi)人士稱：“扎哈的奇形怪狀和飛揚(yáng)跋扈的規(guī)劃，把城市的格局弄得亂七八糟，我們需要簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)和整齊的布局。”關(guān)于這一點(diǎn)，扎哈·哈迪德堅(jiān)持她是在看似無(wú)序里創(chuàng)造妙趣和規(guī)律!也不可否認(rèn)她的設(shè)計(jì)確實(shí)有施工難度，需要電腦、工程等諸多技術(shù)的緊密支撐，對(duì)于發(fā)展商而言，有成本控制和操作難度等問(wèn)題……討論總在繼續(xù)。扎哈的建筑任性，浪費(fèi)超現(xiàn)實(shí)地存在著，但沒(méi)有一個(gè)人能否認(rèn)它的美麗和力量。

或許，這就是扎哈存在的最重要的意義。