網絡文學的特征及存在的問題

段新和

(湖北工業大學外國語學院， 湖北 武漢 430068)

電子布告欄(electronic bulletin boards, BBS)在20世紀90年代初的問世以及網絡多媒體技術的飛速發展，吸引了無數的文學創作者利用網絡寫作、閱讀與相互評論，創造了一個前所未有的網絡文學時代，為當代文學的發展增添了活力。由于網民自由上線互相溝通，帶給他們高度的參與感與互動性，因此逐步形成興趣相投的諸多社團。當前，各種各樣的文學網站或網絡文學頻道猶如雨后春筍般進入人們的視野，讓人耳目一新。網絡文學作為一種新生事物,依托它的母體——計算機網絡正快速發展。它像新出生的嬰兒一樣,充滿著希望的同時，也有著孱弱的一面[1]。因此,只有理性分析網絡文學的特征和存在的問題,找尋其根源，才能使其擁有更美好的發展未來。

1 網絡文學的概念與特征

中國文學富于意象傳統，現代作家對此亦有繼承與發揚。網絡文學的出現，在很大程度上就取決于它豐富、幽默、前衛的對白和個性鮮明的人物形象在網絡的虛擬中所擁有的真實感與親切感。所以，絕大部分的網絡文學愛好者都認為，網絡文學貼近生活，其語言、情節都是來自于現實生活的提煉，其形象是現實人物的翻版。

然而，網絡文學畢竟就是網絡化了的文學，它是以電腦網絡為基礎,離開了網絡媒介，網絡文學就會失去其精髓，甚至不復存在。可以說，網絡文學是利用了網絡自由的特點和文學自由的精神，這樣的文學如果印刷出版，就會喪失部分創作活力，只有在網上，我們才能真正完整地欣賞它的精髓。

此外，網絡文學具有網絡寫作的特征,利用網絡多媒體技術，在網上使用網絡語言符號進行寫作；而且有文學的構成要素和審美功能，例如網絡新聞和綜述就不能算是文學;網絡文學還體現了現代科學技術尤其是國際互聯網技術帶來的社會和人類心態嬗變的特征，如特別鮮明的網絡人文符碼或信息等等。

網絡文學還體現了“新寫實主義”風格,貼近人們的內心世界，表達直接率真、不矯情。同時，它又從屬于文學,與傳統文學一樣,必須融合作家才情和靈氣,才具有文學欣賞價值。

因此，網絡文學的概念可以定義為是在網上“創作”的文學，是利用網絡的多媒體和Web交互等信息技術創作出來的，以互聯網為傳播媒介的文學作品[2]。網絡文學作為一種新的文學樣式流行于世,是與這一時代的先進科學技術的出現分不開的。因而,關于網絡文學的定義,至少與以下三個方面有關:網絡文學的創作者必須是網民,作品的流通、傳閱形式必須依賴網絡技術,網絡文學的創作必須符合文學樣式,即它的創作工具是計算機而非紙筆,它的欣賞是在網上而不是書本,它的收藏形式是電腦硬、軟盤而不是書架書櫥。

2 網絡文學的現狀及存在的問題

網絡改變了人們的生活方式,同時也改變了人們的思維、交流方式。文學傳播方式的變革成為網絡文學迅速發展壯大的契機。網絡使人們可以毫無顧忌地表達自己,隨心所欲進行文學創作,但這也造成了網絡原創文學在水平和質量上參差不齊,著名評論家陳思和用“藏污納垢”一詞是對它最好的概括[1]。

因此，網絡文學也有自己的弊端，它拋卻了理性的深思,只求感官的愉悅；拋棄了獨特的個性,只求大批量的復制[3]，并對網民們產生一些不良影響。例如，在網絡文學作品中，成年人的文章居多，其中一部分對青少年而言，現在看還有些為時過早。據統計,有25.9%的中學生很向往網絡小說中的情節,33.3%的中學生常看網上的言情類作品。最具代表性的網絡經典開山鼻祖——《第一次親密接觸》，在中學生群中就十分走俏。因為它不僅把網絡文化活生生地表現了出來，還表達了一種大都市生活中普遍的理想：即渴望在敲擊鍵盤的過程中出現奇跡，希望現實中被否定的浪漫，在虛擬世界中成為現實[4]。所以，“痞子蔡”、“輕舞飛揚”在大中學生中的走俏程度，不亞于任何歌星、影星。

其次，由于網絡在一定程度是網民傾訴的空間和宣泄的角落。當人們想著淡褪的往事，想著曾經的美好與單純，想著現實的殘酷與尷尬，或許就會生出了些許的無奈與滄桑。因此，我們還看到網絡文學中的隱憂觸目可見,種種邪魔歪道、五花八門的偽劣假冒品比生活中的垃圾涌現得還快[5]。另外，又由于網絡文學本身的良莠不齊、過度自由，致使許多受網絡文學影響較大的年輕人，寫作的語言、形式都太隨意，雖然很貼近生活，符合聊天色彩，活潑自如、平易親切、個性化強，但卻顯現低俗，缺乏雅、潔氣息，不能算真正的文學素養。在筆者統計結果中，52%的初中以上的學生把看網絡文學當作娛樂消遣。很多教師、學者憂慮地指出：這樣的閱讀和寫作，離真正的文學殿堂還很遙遠。基于以上分析，在筆者看來，從網絡文學的現狀來看，網絡文學發展存在著以下五個問題：

2.1 創作群體松散、不固定

盡管有較多的專門以網絡文學為主題的的論壇和網站，但是，由于網絡的自由性，網絡創作群體十分松散。可以說有些網絡寫作者經常是打一槍換個地方的散兵游勇，他們中的一些人上網寫文章,一來是為了交友，二來還主要是為了網上留名;還有些人是想通過網絡來表達自己的或興奮或壓抑或相思或苦悶心情，因為他們的這些事與人說無趣,與己說無聊,于是他們干脆上網將自己所思所想所感所受一古腦兒端出來,遇知音指點則喜,逢陌生人砸磚則驚,一驚一喜便釋然忘懷,既平衡了心態又撫慰了情感,不亦樂乎!所以,這類創作主體的寫作就帶有明顯的平民化的自娛性、隨意性、發泄性。任何會上網的人不論性別、年齡都可能會進行網絡文學創作和開博客，任何題材的作品不論良莠都可以上網與人分享。他們只圖混個臉熟和快感，卻并不在意文章的深度和思想性。所以網絡文學呈現出的松散隨意性不可避免，這也是為什么網絡文學不能有效、有規模發展的原因之一。

2.2 創作動力缺乏

著名的網絡寫手安妮寶貝毫不諱言地指出：由于目前網絡上寫作的自發性和無償性，所以注定網絡文學暫時是不會有大的發展。我們知道西方傳統文學作家和網絡作家主要是以贊助人供養或是國家補助出版為作家主要的財源[6]。而中國傳統文學作家缺乏類似的制度保障，幾乎都是兼職。至于新興的網絡作家就更沒物質保障了。傳統文學作家中，從事網絡文學創作的占近九成，其中超過五成的作家是教師，應當和教師工作有較多時間從事寫作有關，但他們主要兼職進行網絡文學創作，沒有很強的創作動力。而在網絡作家群體中，職業就顯得較為多元，他們是憑借對網絡文學的熱愛來進行創作的，并不能直接從中獲利和名。正是由于網絡寫手缺乏物質回報，因而缺乏寫作的動力，所以筆者認為網絡文學暫時是不會有大的發展，而且這將是阻礙網絡文學繼續發展的障礙。

2.3 網絡寫作水平有待提高

由于網絡文學是新時代的產物，它伴隨著網絡多媒體的出現而產生，許多創作者是網絡的愛好者而不是專業作家,因此有些文學作品還較為膚淺、隨意性強,他們的大部分作品缺乏熟練的文學技巧、結構松散、情節混亂，經不起嚴謹的推敲。比如非常受歡迎，甚至被譽為“金庸二代”的《誅仙》前期的劇情就很不錯，人物個性鮮明，但發展到碧瑤成為“植物人”到處找醫方的時候，篇幅就太長太羅嗦，人物的出現有始無終，情節的發展虎頭蛇尾，結局更是漏洞百出。就連作者都說，只在前面部分做了詳細的計劃，后面的寫作就全憑情節的發展了。這必然導致結構松散、不嚴謹。所以我們可以說到目前為止，網絡文學還未出現具有很大影響力和說服力的作品。網絡文學要想取得一定的成就,還需假以時日,還必須等待對民間的培養與扶持,同時,對于網絡文學,還應寬容理性,還應鼓勵更多高水平作家熱心自覺參與其中[7]。如果像陳村、王朔、張辛欣等知名作家那樣,不僅親自參與網絡文學創作,還建立自己的文學網站,發表對網絡作品的看法,或直接與讀者、創作者進行對話交流，無疑對網絡文學的發展與進步是有益和有利的。

2.4 創作者的著作權有待保護

就傳統文學而言，著作權是不成問題的，誰寫的誰就擁有無可爭辯的著作權，并可從著作權轉讓使用中獲得應得的酬勞。但是，在網絡上，對著作權進行侵占卻是件很容易的事。特別是網絡作者的署名權,就更難以得到應有的保護。網絡文學又不受時空、地域的限制,本來是優勢因素,但是如果不能徹底解決網上剽竊、抄襲的問題,創作者的權利不能有效得到保護,那么,網絡文學的發展將會是紙上談兵。從表面上看像是對作家權利的侵犯，實際上是對傳統著作權法的挑釁。如王蒙等多位作家告狀“首都在線”即是一例，從原告勝訴結果可以看出法律是保護著作權的。然而，問題遠未解決。因為隨著網絡的快速發展，侵權現象肯定會日漸增長，如果司法部門仍然按照以往的老套司法形式行事，肯定會無暇顧及。僅在國內，目前的網民就已過千萬，其中只要有十分之一、百分之一的網民偶爾盜用他人作品，司法機關就忙不過來了。怎么辦，看來也只有法不責眾了，索性允許合理侵權，就像球類賽中允許合理碰撞一樣；還有就是作家要轉變寫作的理念，尤其是淡化“皆為稻粱謀”的傳統寫作意識，強化作品是為人服務的意識，甘愿奉獻。恰如母雞生蛋一樣，不必顧念別人在吃蛋時硬要說出是哪一只母雞生的才準他吃那樣；最后就是要把網絡寫作看作是一種放松和業余休閑。當我們把別人使用和閱讀我們作品時的情感上升到審美的高度、唯善的高度，將自己視為平平淡淡的個體，著作權問題才會迎刃而解。

2.5 文學品味的導向有待關注

網絡文學被稱之為“快餐文學”，首先是因為它出爐快。很多網絡作家都是即興寫作，很少經過字斟句酌的深思熟慮，所以它就存在著炒作的成分,這也就決定了其在發展過程中不可避免地出現捏造的東西,這與傳統文學中的紀實文學是截然不同的。而且在其發展的過程中,又出現了一些與社會發展相違背的成分,比如過分的渲染色情、血腥、暴力,這樣就給網絡文學的發展帶來了一定的負面影響。同時,由于網絡文學的主流讀者是年輕人,年齡一般在30歲以下,并且這些讀者心理相對不夠成熟,容易受到網絡文學中一些負面情緒的影響,這對其成長無疑是沒有好處。再加上,大多網絡寫手并沒有太多曲折的人生經歷。他們都是在想象中杜撰情節,每天寫一段,想到哪里寫到哪里。有時,可能覺得前面的伏筆忘了交代,趕緊在不相干的地方補上一段,隨意性較強,這也是大部分網絡作家的習慣。這樣勢必導致作品整體構思的缺失。因此，正確的導向以及個人品味的提高,也將是有助于網絡文學的發展的有效方法之一。

3 結論與建議

網絡最大的特點是隨意和自由，文學的精神本質也是自由，可以說，“自由性”是文學與網絡結合的契機。由此網絡文學從網絡存在進入文學存在成為可能[8]。信息時代的來臨為網絡文學發展提供了堅實的物質基礎，使它獲得了前所未有的發展機遇和強大的生命力，必將極大地豐富我們的精神世界。然而，我們在欣喜網絡文學蒸蒸日上的同時，也應正視和分析它存在的問題,并采取恰當的對策使之朝著良性的方向發展：

(1)必須對網絡文學進行恰當地管理引導，控制其過度的“自由性”，讓它在規范的框架內發展，才能提高網絡文學創作質量不高的問題。

(2)應該多鼓勵職業作家和高水平的寫手參與網絡文學的創作，對業余作家進行規范培訓和采用準入制，改善網絡文學思想性和藝術性不突出、創作思路和主題思想混亂、結構松散等寫作水平不高問題。

(3)要多登載一些生活積淀深，人格完整的網絡寫手的文章，解決網絡文學的導向問題。

(4)對網絡寫手應給與一定的經濟補償和榮譽，讓其有足夠的生活來源和保障，保證網絡寫作群體的穩定，為網絡文學的發展夯實基礎。

(5)要嚴格地執行著作權保護和作品轉讓使用中作者應獲得酬勞的法規條例，保護創作者的創作積極性和著作權利益。

只有這樣，我們才能夠不持偏見地為網絡文學營造一個寬松的發展空間和合理的評判環境，使之感性生命與理性規范保持和諧統一，讓越來越多的網絡文學創作者從不自覺的創作轉變為自覺的創作；才能夠從網絡文學書寫實踐中總結各種有益的文學經驗[9]；才能夠使網絡文學在質量上不斷提高和飛躍。

參考文獻:

[1]陳良啟.試論網絡文學的特征及其發展[J].四川教育學院學報,2004(10):57-59.

[2]魯捷,王粵欽.論網絡文學概念及特征[J].新疆師范大學學報：哲學社會科學版,2005(1):175-176.

[3]萬桂紅.網絡文學亟待正視與批評[J].高等函授學報：哲學社會科學版,2005(1):39-40.

[4]劉芳芳.點擊輕舞飛揚的文字——評《第一次親密接觸》的語言特色[M]//胡懷琛.中國小說研究.北京：中國書籍出版社，2003:236-238.

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[6]EscarpitR.文學社會學[M].葉淑燕，譯.臺北：遠流，1990：52.

[7]徐學鴻.網絡文學的特質及其發展趨勢[M]//胡懷琛.中國小說研究.北京：中國書籍出版社,2003:124-125.

[8]何志鈞.網絡文學原理建構的新掘進[J].中南大學學報:社會科學版,2004(6):106-107.

[9]王岳川.網絡文學:理性視域中的學理闡釋[J].中南大學學報:社會科學版，2004(6):773.