過年你去拍什么?

辦喜事，過大年，正是拍攝民俗文化的大好時機。但民俗怎么拍?如何拍得深入?如何拍出不同?本期我們請到了東北、中原、西南、江南、東南沿海、香港及少數民族地區的攝影師，分別給大家介紹各地的區域亞文化、民俗特點及當地民俗攝影可以深入挖掘的點，希望能給影友們一些啟發。

東北:雪鄉“俗”年

臘月置辦年貨、三十守歲、初一餃子初二面的習俗，據說是500多年前闖關東的中原人帶到東北的，東北的原住民滿族人最初并沒有這一習俗，后來，這里的年又演變出新的韻味。

正月里，東北人喜歡用江里或河里的冰塊做冰燈。做冰燈時，先將水倒在一個“圍得羅”(東北對小水桶的稱呼)里，拎到屋外凍上二十分鐘左右再拎回來，然后在冰上鑿一個碗大的洞，將中心部分沒有凍實的水倒出來，待稍暖和一會，把 “圍得羅”底兒朝上輕輕一拍，“冰燈”就從里面滑出來了。將這種不起眼的題材挖掘一下，拍個攝影小專題也是一個不錯的選擇。

在東北的一些鄉村，流傳著這樣的一個傳統:每逢舊歷新年，相近的村子互相以東北大秧歌的形式，去給鄰里村上的村民拜年。這樣借著春節的喜慶、吉利，傳遞一種鄉里鄉親的和睦與祝福。村上的老少爺們、姑娘媳婦，全趁著過大年的喜慶出來看秧歌表演。看秧歌的人越多，扭秧歌的人就越撒歡地扭。劃旱船的、扮老漢的、裝老太太的，那些秧歌里的角兒逗得看熱鬧的村民開懷笑個不停……這正是你抓拍民俗的好時機。

袁志柱(哈藥影友俱樂部推薦)

中國攝影家協會會員。2000年開始學習攝影，并開始對黑龍江流域的赫哲人、牡丹江流域的滿族人進行田野調查和拍攝，相繼完成《滿人祭祖》、《最后的魚皮部落——中國赫哲人》、《東北二人轉》、《長白山——人參的故鄉》等系列圖片報道專題。

中原:大漢文化

河南浚縣民間社火有著深厚的歷史淵源和文化底蘊，屬于國家級非物質文化遺產，最初是人們用來祭祀神靈，祈求風調雨順、人壽年豐的朝拜活動，隨著時間的推移，人們將戲劇中的人物、音樂、舞蹈融于社火表演，逐漸成為當地民眾自娛自樂的民間文化活動。

每年正月里的浚縣古廟會是中原地區最熱鬧的人文景觀。

正月初一開始，歷時一個月的浚縣大伾、浮丘兩山廟會盛大開幕。浚縣廟會始于后趙，至今已有1600年歷史，與山東泰山廟會、山西白云山廟會、北京妙峰山廟會并稱華北地區四大廟會，融民間藝術、宗教信仰、物資交流、文化娛樂為一體，會期長，規模大，保持著明清特色，吸引著晉冀魯鄂皖周邊20個省市以及海內外的數百萬香客游人。高潮一個是初九到東山即大伾山，一個是十六到南山即浮丘山，正月十六是古廟會的最高潮，這一天從早上四點開始，四鄰八鄉幾十支社火隊早早趕來，一一擺開了架勢，各自拿出自己的看家本領，你踩高蹺，我扭秧歌，他練背閣，嗩吶吹，鑼鼓響，空氣都是熱鬧的，一時間，鑼鼓喧天，人聲鼎沸，震耳欲聾，熱鬧非凡。形成一道十分獨特的中原文化景觀。拍攝重點既可選表現當地歷史的厚重，也可選表現傳承的演變。

江南:社火舞龍

在浙江省金華市浦江縣，過年有舞龍的習俗，舞龍活動一般從正月十二開始，到元宵日結束。自唐朝始，“龍騰燈舞鬧元宵”便成了浦江民間的習俗，后來并廣泛流傳于江南各地。

浦江板凳龍保留了中國尤其是浙中和江南沿海一帶“龍信仰”的民間文化傳統，融匯了書畫、剪紙等民間藝術形態，傳承了群眾體育和廣場舞蹈的藝術形式，具有民俗、歷史研究價值和民間工藝傳承功能。但時代變遷所造成的沖擊也不可避免地降臨在浦江板凳龍身上，使它的傳承陷入窘境，亟待搶救與保護。

國家非常重視非物質文化遺產的保護，2006年5月20日，浦江板凳龍經國務院批準列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。

拍攝技巧:舞龍的時候場面非常熱鬧，也非常混亂。拍攝時通常很難突出重點。如果喜歡表現細節，你可以在舞龍隊伍中穿梭，撲捉有意思的瞬間。但如果需要表現些全景就需要事先做點功課，你要早早地找村里的老人打聽好今年舞龍隊伍經過的地方，看看有沒有制高點可以占據。只有占據制高點，才能把你想要表現的大場景全部拿下。當然你選擇的背景也最好是能襯托當時氣氛的，所以事先多看幾個點，腿要勤。

東南沿海:游神歡歌

在中國，民俗具有多元性和區域性的特點，而沿海地區最常見到的是迎神，也稱作游神。春節是比較集中的游神時段。在春節期間大吃大喝時，人們也沒有忘記保佑自己的神靈們，會將常年擱置在神廟中的神像抬到街頭游走一圈，途中各家燃放煙花爆竹已示迎接，回到廟宇之后便是祭拜神靈。伴著游神活動在各地還有文娛活動助興，武夷山有采茶歌舞、泉州的高甲戲、南靖的木偶戲等。

要拍好這些活動得講究幾個要素:

其一:提前到，最后走。臺前幕后都有精彩，面對如今蜂擁而上的攝影人，那句“早起的鳥兒有食”還是對的，也利于攝影范圍的拓寬。

其二:神態是靈魂的窗口。很多人喜歡高高在上，來張氣勢磅礴的大場景，可這之后呢?游神活動中的人，他們那份虔誠帶來的感動你拍了嗎?捕捉民俗活動中人物的神態，尤其是要提防拍出千篇一律的呆滯面孔。

其三:凸顯畫面中的文化符號。民俗活動中，有些標志性的符號對畫面有畫龍點睛的作用。大到廟宇、神佛，小到點點燭光都有標志作用，就看拍攝者的取舍與提煉了，人和背景的關系，就是背景影調構筑和文化符號的顯現。

其四:追求獨特的畫面。很多時候，你會發現自以為拍得很精彩，別人卻不以為然，因為這張圖片在編輯或者其他人眼中已經千百次地看到，他們并不認同這種過了時的精彩。精彩依靠不斷打破常規，拍民俗時你不妨蹲下來拍拍……

香港:香港之夜

香港每個大年初二都會在維多利亞海港上空燃放煙火。每次都有不少于4艘躉船施放，發放范圍達1公里，規模可謂不小。香港維港拍煙火最有利的條件就是兩岸密集的燈光，形成五光十色的動人背景。如果想占據有利位置，熱心的影友在當天中午就會去海邊架起腳架。但就算占到有利位置之后，仍要看當晚的天氣和風向。至于煙火的曝光，因為煙火本身大小的組合和亮度是經常變化的，很難有百分百的標準。憑經驗所知:機身設置感光度ISO 160 快門在6-8秒，光圈在F11-F16，只要把握好施放的節奏，就會有不錯的效果。

西部:川渝鬧春

吳傳明

首屆中國十佳數碼攝影師、中國攝影家協會優秀攝影家、中國新聞攝影學會會員、四川攝影家協會理事、《四川日報》記者。

從事攝影工作20余年來，足跡遍及巴山蜀水170多個市、縣、區，采訪拍攝了大量新聞、紀實和藝術攝影作品，5000余幅攝影作品在國內外報刊、雜志、比賽、展覽中發表獲獎。

漢族新年在四川很難拍出新特點，于是大家更喜歡到拍攝題材更豐富的景區拍攝，比如溫暖的西昌，九寨溝、峨眉山等地。西昌是在涼山，在那里可以拍到彝族人過漢族春節的情景，會使你的選題有所不同，是一個比較好的拍攝點。

拍攝彝族人過漢族新年要事先聯系好地點、線路，四川省的大小涼山每年去的人很多，房間要事先預定。一是要確定好地理位置;二是要起早(最好帶上睡袋);三還要有爬山的耐力，因為涼山有的地方山高、坡陡、路難行，攝影者需要有強健的體力和高原適應能力，器材方面盡量從簡，還要帶足夠的干糧，以防不適應當地的飲食習慣。

“祭祖”是中國傳統春節的重要儀式。“祭”是我們中華文化的傳承也是我們精神的需求。在川渝，過年初一吃湯圓、鄰里相互拜年是一件極其重要的禮節。特別是在農村家家都貼春聯，以期望來年的洪福。這個古鎮(中山古鎮)每年都會用祭祖的活動來慶祝這個傳統的節日和拜祭我們的祖先，舞龍舞獅放鞭炮是增加節日喜氣的重要娛樂活動。只是生活在越來越國際化的都市中的我們，對這種中國傳統文化越來越疏遠，甚至漸漸遺忘了它們……現在只有一些較偏遠的地區，人們還保留著這種古老習俗。

拍攝技巧:我在拍這張照片的時候，運用一個主題多個故事情節的構思方式，用數碼相機在曼富圖的接片云臺上連拍多張一氣呵成。此時數碼相機要設定在手動狀態，這樣可以控制每張照片曝光數據。通常我在十秒鐘以內完成拍攝，這樣既保證故事之間的聯貫性，又讓影像能充分傳達文化的內涵，展現更豐富的細節。

少數民族:少數民族題材拍攝經驗談

民俗攝影的創作規律，首先要強調生活是基礎，深入是關鍵。然而僅僅是深入生活還是不夠的，從事民俗攝影還必須要去與當地人們共喜樂，同傷悲，情感共鳴。否則就很難理解民俗題材的內涵，更難以發現民俗題材中蘊涵的審美價值，甚至創作的作品還可能是違反真實的，是沒有感情和生命力的，背離當地文化精神的。

現在，少數民族民俗表演越來越多，攝影人應該清醒地認識到那些并不是純粹的民俗生活，是進行了藝術加工的民俗表演，甚至是制造的偽民俗的場景。人們可以拍到很藝術的照片，但是最好是了解那些活動，順藤摸瓜地挖掘到一些更好的民俗題材。我們可以就自己所熟悉的題材一個一個專題地進行拍攝，長期堅持，積累起有價值的民俗影像資料。這就是說，以你所熟悉的身邊的民俗題材為創作對象，你就能避免蜻蜓點水、走馬觀花。

拍攝民俗題材，一定要抓取帶有民俗特點的人和物，那些非常有特點的細節形象，不僅讓讀者愛看愛讀，有新鮮感，更具有較高的史料價值。我們不妨從最低的層次、最具體的題材----民族服飾這個小題目中做文章:把彝族其中一個支系的服飾種類和式樣現狀及其演變過程盡可能全面地搜集拍攝下來，輔以必要的文字說明，就成了一篇有深度成系列的大文章了。若再以此類推，把整個彝族所有支系的服飾乃至全國彝族的服飾逐步收集拍攝下來，加以整理說明，就是一個文獻大專題了。

民俗攝影創作應包括以下三個環節:

一、充分準備，不打無準備之仗。拍攝之前，首先要通過各種有效的方法(讀書、反復實踐、調查研究、采訪、網絡搜索等)熟識被攝民俗的各方面情況，制定恰當拍攝計劃。

二、抓住能代表民俗事項本質屬性的典型瞬間、關鍵、要害和聯系，即主要的或突出的特證。

三、總結經驗教訓并記錄下來。正反兩方面的經驗和教訓都是寶貴的。

民俗題材拍攝器材:

一、 24-70mm變焦鏡頭:這支鏡頭涵蓋了從廣角到標準鏡頭的焦距，最適于拍攝通常題材的抓拍作品。

二、70-200mm變焦鏡頭:適合拍攝遠距離景物，以及近距離主題的局部特寫;長鏡頭具有壓縮主體與背景距離的效果，亦適用于對比性題材的表現。

三、50mm定焦鏡頭:人物寫真及弱光下拍攝時很必要。

若能同時攜帶兩部相機，即使有一部相機出現故障，你還有其它相機可繼續創作。