哈姆雷特與基督山伯爵復仇形象之比較

“英國戲劇之父”莎士比亞是偉大的文學家，詩人。劇作家，15世紀歐洲文藝復興時期人文主義文學的集大成者。其代表作有《李爾王》，《哈姆雷特》，《羅密歐與朱麗葉》，《威尼斯商人》等，他還寫過154首十四行詩，兩首長詩；他被稱為“時代的靈魂”，“人類最偉大的戲劇天才”。繼他之后，19世紀法國浪漫主義作家大仲馬，一生寫的各種類型作品達300卷之多，主要以小說和劇作著稱于世，其小說多達百部，大都以真實的歷史做背景，以主人公的奇遇為內容，情節曲折生動，處處出人意外。堪稱歷史驚險小說，最著名的作品是《三個火槍手》，《基督山伯爵》。他被俄國著名文藝評論家別林斯基稱為“一名天才的小說家”，他也是馬克思“最喜歡”的作家之一。這兩位相隔四世紀的偉大作家，因為各自的一部以復仇為主題的作品——《哈姆雷特》和《基督山伯爵》——而常被后人聯系到一起，這兩部作品都寫了英雄人物遭人陷害后復仇的故事。

如果說莎士比亞的《哈姆雷特》是復仇文學中的佼佼者，那么大仲馬的《基督山伯爵》則是一座不可比擬的高峰。《哈姆雷特》全劇是以哈姆雷特和克勞狄斯之間你死我活的斗爭為線索展開的，他的父王為惡叔克勞狄斯所弒，王位被奪，母后被叔父霸占，王儲哈姆雷特試圖復仇而裝瘋賣傻。劇中交織著主人公的愛恨情仇，以及他對人生。世界乃至宇宙的思索：“生存還是毀滅，這是一個值得考慮的問題”等等。《基督山伯爵》主要講述的是19世紀一個名叫愛德蒙·唐泰斯的輪船大副受到陷害后的悲慘遭遇，他被投入暗無天日的巴士底獄，因偶然的機遇逃脫并得到一筆財富，日后他以基督山伯爵的身份進行復仇的的故事，這部小說前1/4寫主人公被害的經過，后3/4寫如何復仇，三條線索交叉并保持一定的獨立性之后匯合在一起。這兩部作品都以復仇為線索，向我們展示了主人公在與命運抗爭過程中滲透著的復雜的人性情感，和在遭遇不幸后人格成長過程，同為復仇的哈姆雷特和基督山伯爵，在復仇過程中也顯現出了不少觀念以及情感上的共性，

欲望是一種丑陋的罪惡，哈姆雷特與基督山伯爵的仇恨都來源于此。在丹麥王被謀害之前，作為王儲的哈姆雷特對人抱有美好的看法，高呼“人類是一件多么了不起的杰作!……”他對于人與人之間的關系都抱有純真的情感，追求平等友善的關系，他有高貴莊嚴的父親，賢淑的母親，貌美的女友以及一群忠誠效力的朋友，當哈姆雷特覺得世界如此美好時，貪婪的叔父不僅謀殺了他的父親搶奪了王位，霸占了他的母親，并在哈姆雷特回國時試圖謀害他，從此哈姆雷特的美好生活墜入無盡的黑暗，他開始重新審視他的世界，殘忍的叔父，被謀害而死的父親，亂倫的母親，反叛的朋友，背離的情人，這一切使得哈姆雷特的世界完全被顛覆了。正如被叔父的罪惡顛覆的哈姆雷特的世界一樣，愛德蒙，唐泰斯的世界也經歷了同樣的顛覆。被謀害前，愛德蒙是莫雷爾法老號的船員并馬上要成為船長，將要娶美麗的美塞苔絲為妻，他曾對著父親歡呼“我回來啦，帶著幸福遠大的前程和幾個錢回來了”，但是情敵弗南對他又嫉又恨，并把拿破侖托付唐泰斯帶的一封密信送到了當局手中，審理這個案子的代理檢察官維爾弗發現密信的收信人正是自己的父親，為了確保自己的前途，他宣判唐泰斯是極度危險的政治犯，將其投入孤島上的死牢，致使他父親最終被餓死，未婚妻嫁給了仇人……愛德蒙與哈姆雷特同樣擁有高尚純潔的靈魂，曾經令人羨慕的幸福，同樣在惡人的欲望下遭受陷害，在陰謀面前失去了美好的一切，由此種下了仇恨。不得不又踏上了復仇之路。

在這兩篇文學作品中，冥冥之中他們都受到了“神”的點播和指引，前丹麥王的游魂為哈姆雷特指明了復仇的目標和方向，而在《基督山伯爵》中這個角色的扮演者正是法利亞神甫——在最關鍵的時刻，上帝通過一個凡人顯圣，一步步揭示唐泰斯被害的真相。在真相大白之后的復仇之路上，哈姆雷特與基督山伯爵采取的行動有很大的差異，背負著無盡仇恨的唐泰斯在逃離出監獄之后，用八年的時間制定了精密的復仇計劃，并不斷地訓練自己，用從法利亞神甫身上繼承下來的智慧、財富向他的仇人展開了猛烈的進攻，沒有絲毫猶豫，儼然一個行動的天神。而哈姆雷特在確定復仇之后陷入了無盡的思索與憂愁之中，從未主動出擊過，他顯得十分被動。相比之下大家都覺得他更像是一個思考的王子。其實不然，哈姆雷特之所以沒有像基督山伯爵那樣展開迅猛的攻擊，是因為他沒有基督山伯爵那么多的財富作為復仇的資本和值得信任的人，他一直是孤軍奮戰，他所依靠的基本上只有自己的思維，一個人一步一步走向仇人，重要的是哈姆雷特明白復仇不僅是自己的義務，父親的命令，更包含了一個王子對整個國家的責任，所以他在行動的過程中顯得猶豫不決，優柔寡斷。

在復仇之路上，愛情曾給兩位英雄帶來過美好的回憶，同時也是加深仇恨的催化劑。奧菲利亞在拒絕哈姆雷特的求愛之后，又成為新國王克勞狄斯試探哈姆雷特是否瘋狂的工具，而唐泰斯的未婚妻美塞苔絲在等待的期望破滅之后嫁給了唐泰斯的仇人，作品表現的不僅僅是單純的男女之愛，愛情使得早已遍體鱗傷的英雄們的仇恨愈加深重，又使英雄們的靈魂得到清醒。

在復仇的最后，哈姆雷特和基督山伯爵都成功地擊垮了仇人，但是他們的仇恨也最后牽扯到了無辜的人，波羅涅斯、奧菲利亞、阿爾貝和愛德華等都成了他們仇恨的陪葬品。不同于一般復仇作品的是，這兩位雙眼充滿了仇恨的英雄，在復仇的過程中，對自己的復仇行為產生了懷疑，感到了愧疚，如哈姆雷特在與雷歐提斯比劍之前曾說“我承認在我無心中射出的箭，誤傷了我的兄弟：我現在要向他請求大度包涵，寬恕我的不是處于故意的罪惡。”

最后，無論哈姆雷特和基督山伯爵曾經做過多少錯誤的事情，他們都希望自己能夠得到最終寬恕。因此，可以說這兩部作品中不僅反映了人性的復蘇和成長，更淋漓盡致地表現出了人類內心情感的不斷完善的過程，這兩個青年都曾對未來和人與人之間的關系充滿了美好期望，對人從無防范之心，在遭遇不幸后走向復仇之路，復仇之后又渴望救贖的矛盾的內心世界。所以說，通過這兩位復仇英雄來看，這兩部作品不僅反映的是單純的復仇，更有他們在復仇過程中對親人，對愛人，對朋友的深深的愛。