聆聽野性的呼喚

采訪之前在網(wǎng)上搜了一下“奚志農(nóng)”三個字，結(jié)果出現(xiàn)了76頁的媒體采訪內(nèi)容。媒體不約而同的選擇和長期的關(guān)注，是因為奚志農(nóng)太出色還是因為中國的野生動物攝影師高手寥寥無幾?

或許你偶爾也會看到一些攝影師拍攝的野生動物作品非常不錯，選出精彩的單張，作品效果甚至可以與長年拍野生動物的奚志農(nóng)的作品相媲美。自然攝影就是這樣，除了技術(shù)還是個運氣活，有時你千尋百覓卻也找不到蛛絲馬跡，而守株待兔卻能大獲收益。而本次奚志農(nóng)的講解會告訴我們，看似難以掌控的野生動物攝影，其實也有很多竅門和秘密。

而且，精彩也并非是評判一幅生態(tài)攝影作品的唯一標(biāo)準(zhǔn)，這里，奚志農(nóng)會告訴我們自然攝影自有的價值評判體系。

講經(jīng)傳道

奚志農(nóng)被戲稱為唐吉訶德——西方諷刺騎士小說里一位拿長矛戰(zhàn)風(fēng)車的悲劇式英雄人物。或許他具有唐吉訶德行俠游歷的精神，但他肯定不愿一個人一輩子只為去追逐一個夢想，因為保護(hù)大自然不應(yīng)該只是一個人的事，不應(yīng)該只是一個夢想——雖然他敢于擔(dān)當(dāng)。

一個夢想，一個理想，一個信念

奚志農(nóng)從小喜歡鳥，或許因為鳥兒有翅膀，能夠飛達(dá)夢想存在的地方，那是大自然中最純美的地方。1983年奚志農(nóng)第一次跟老師拍一個關(guān)于烏的科教片，期間發(fā)生的一件事情讓他深受刺激。攝制組在一棵云南松的小樹枝上，找到一個畫眉的鳥巢，拍攝的角度非常好，里面有四只小鳥已經(jīng)羽翼漸豐了。盡管攝制組離鳥巢只有1米的距離進(jìn)行拍攝，但鳥的父母還是不顧一切地飛回去喂它們的孩子。他們發(fā)現(xiàn)小烏們想往外飛，就抓住了用尼龍繩拴在巢里拍。奚志農(nóng)當(dāng)時留在駐地，當(dāng)他問攝影師為什么不去拍自由的小鳥時，攝影師說：“你不懂!”。而在奚志農(nóng)第二天去看畫眉鳥巢時，發(fā)現(xiàn)四只小鳥都掛在樹枝上死了。

奚志農(nóng)暗暗發(fā)誓，一定要學(xué)會攝影，要拍自由飛翔的烏。那時還少有鳥類圖片可供參考，于是便到圖書館去看文字的東西，鳥類的分類也是這么學(xué)下來的。

后來，奚志農(nóng)發(fā)現(xiàn)只研究鳥類是不夠的，當(dāng)他看到中國大地上日益惡化的環(huán)境、日益在遭受破壞的野生動物棲息地，日益在減少的野生動物，奚志農(nóng)想要努力為此做一點事情，于是他拿起了相機(jī)當(dāng)武器。但一個人即使有三頭六臂，也只能做手頭上的一點點事，利用他的紀(jì)錄片在英國獲大獎的契機(jī)，奚志農(nóng)將工作室定名為野性中國工作室，把理想轉(zhuǎn)化為堅定的“保護(hù)野生動物”的信念，建立起專業(yè)團(tuán)隊，采用辦訓(xùn)練營的方法，用演講的方式，用展覽的形式去影響更多的人，讓這股保護(hù)大自然的力量逐漸強大起來，他堅信星星之火可以燎原。

一個人，一件事，一輩子

如果說每個人心中都有一個難以割舍的夢想，那么奚志農(nóng)的這個夢想立足于現(xiàn)實中最純粹；如果說每個人生活中都有所堅持，奚志農(nóng)的堅持無疑更公益也更令人感動。

為了賭一口氣，奚志農(nóng)才開始接觸起攝影來。野外生涯開始的是那么偶然，而他的行動卻是毅然決然。1991年為了做一名純粹的攝影師，奚志農(nóng)離開了中央電視臺《動物世界》欄目；1995年為了保住云南白馬雪山自然保護(hù)區(qū)的一百平方公里原始森林，他多方奔走并致信國務(wù)委員宋健，林子保住了，他卻失去了在林業(yè)廳的工作。1997年他又義無反顧地參與到可可西里野牦牛隊反盜獵的拍攝中去。

拍攝野生動物依賴于器材，現(xiàn)在大部分影友的攝影器材都很好了，甚至一些拍野生動物的攝影師都有了自己的長焦鏡頭，而像奚志農(nóng)這樣宣稱是職業(yè)攝影師，長焦鏡頭卻都是與佳能廠商借來的。無錢買器材可能是攝影人最鬧心的事情，而奚志農(nóng)卻把出畫冊義賣的收入捐贈建了個野外觀察站，據(jù)說這筆費用也可以買兩個“大炮”了。

奚志農(nóng)的野外生涯已27年，但他的前十幾年都是在黑暗中摸索，那個時代，在偏遠(yuǎn)的云南，大多數(shù)人對保護(hù)都不了解，所以他很孤獨，但直到現(xiàn)在他還一直在堅持，相機(jī)是他最有力的武器。

痛并快樂著，累仍堅持著

27年都在自發(fā)地做著“保護(hù)”工作，這里有快樂也有痛苦，但奚志農(nóng)說很多時候痛苦要比快樂多得多，有的時候是親眼看到的痛苦，有的時候是聽別人說到的痛苦。當(dāng)他看到藏羚羊被獵殺的場景，一方面非常痛苦，另～方面甚至有一種對偷獵分子的恨，想把他們抓到。

當(dāng)聽到長臂猿悠揚的啼聲，看到長臂猿在林中飛躍，這個時候還能伴隨著相機(jī)快門聲響起，對于奚志農(nóng)來說是一種莫大的快樂。而無論在青藏高原，在秦嶺岷山山脈還是在帕米爾高原，在自然里面去追尋，奚志農(nóng)所享受的也是一個不斷有欣喜出現(xiàn)的過程，這是他所認(rèn)定的生活在自然中最幸福的時刻。即使這個自然界隨時會有變化，一會陽光燦爛， 時陰雨連綿，即使在采訪時他帳棚里的衣物都被雨水所打濕，他仍認(rèn)為這也是在城里的辦公室里面，在鋼筋混凝土森林里面所無法享受得到的幸福和快樂。

叩響自然攝影之門

何謂自然攝影，按奚志農(nóng)的話來說直到現(xiàn)在，中國攝影界對自然攝影的定義也無章可循，他是在這混沌中，梳理著中國自然攝影的脈絡(luò)，來挖掘自然攝影的特性和價值體系。他這樣表述自然攝影：自然攝影就是用照相機(jī)這個工具來描繪和記錄自然真實面貌的一種手段。這看似簡單的總結(jié)，卻正是中國攝影師叩響中國自然攝影之門的最初探尋和開門的密匙。

自然攝影的保護(hù)主義理念奚志農(nóng)希望能通過培訓(xùn)，通過宣傳報道，讓更多的人來參與到保護(hù)大自然的活動中來，用不同的方式關(guān)注自然。相對來說攝影是一個比較容易，簡單的實現(xiàn)手段，是一個捷徑，所以奚志農(nóng)告誡大家，在中國，作為一名野生動物攝影師，更要有強烈的保護(hù)意識。如果只是急功近利地去拍一張貌似很漂亮的照片，在這當(dāng)中造成了影響和傷害，那么即便這張作品獲了大獎，即便畫面很優(yōu)美，那它也不是一張好的自然攝影作品。

自然攝影的實用主義功能我們通常都愿意將自己的作品當(dāng)成藝術(shù)，甚至有人把自然攝影也歸入藝術(shù)的范疇來看待，然而奚志農(nóng)卻認(rèn)為他所做的工作與藝術(shù)沒有關(guān)系：好的自然攝影作品是要記錄自然界最真實的狀況。而此次云南高黎貢山“中國野生動物攝影訓(xùn)練營”講師團(tuán)隊在點評學(xué)員抓拍習(xí)作時的一個重要出發(fā)點，就是看對被拍物種個體的表現(xiàn)是否到位，主要體態(tài)特征是否得到了很好的表現(xiàn)，所處環(huán)境是否交待清楚，美感則在其次。

大多數(shù)人是不可能像奚志農(nóng)這樣長期深入到野生動物活動棲息的環(huán)境中去的，所以這時影像就有了不可替代性的作用。當(dāng)我們把自然真實的一面記錄，傳遞出去的時候，也是同時在把這種保護(hù)的理念和思想傳播出去，所以攝影這種工具非常重要。奚志農(nóng)慶幸自己找到了這樣一種工具，而且隨著數(shù)碼技術(shù)的不斷發(fā)展，這一工具在自然攝影領(lǐng)域正變得更加地有力。

自然攝影的美學(xué)意義自然攝影的美，在于能起到更好的傳播效果。有美感，才會使影像更有吸引力，才能引起觀者更大的興趣。奚志農(nóng)介紹說中國早期的野生動物影像大部分都是在動物園拍的，拍出來的動物都無精打采，這怎能打動人心，有的甚至是拍的標(biāo)本，那只是作為鑒定物種的依據(jù)。奚志農(nóng)說之所以從事自然攝影，是為表達(dá)他對自然的一種感情。他的拍攝是對自然的愛的延續(xù)，是一種表達(dá)愛、傳遞愛的方式，如果我們沒有對自然的愛，拍出的照片可能也無法打動人心。

這便是自然攝影的真、善、美，或許可以作為評判自然攝影是否優(yōu)秀的依據(jù)。

答疑解惑

《數(shù)碼攝影》：你也說過自己從事野外工作有27年的歷史了，從早期到現(xiàn)在這種拍攝的價值取向上有什么不同嗎?

奚：早期是摸索階段，那時看到《動物世界>能把動物拍得如此的精彩，讓我感覺很驚奇。我那時拍鳥借的是我老師的相機(jī)理光10，用的是圖麗的鏡頭，當(dāng)時已經(jīng)是很好的器材了。早期拍是為了爭一口氣，因為1983年拍關(guān)于鳥類電影時，一位老攝影師說我不懂?dāng)z影，只能做攝影師的助理的助理。所以從那以后，我的想法就是有機(jī)會就多拍，多拍再多拍。我想我一定要把云南700多種烏都拍全了。

經(jīng)歷了很多年后，我也在不斷地摸索，不但在技術(shù)上也是在思想上，對自然的理解和保護(hù)的思想也開始慢慢地得到一種提升，這才開始認(rèn)識到，單單保護(hù)烏是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。

《數(shù)碼攝影》：在你的拍攝過程中，有過親歷危險的經(jīng)歷嗎?

奚：第一次與野牦牛隊兄弟在一起巡山，我甚至是一手拿相機(jī)一手拿槍的。

《數(shù)碼攝影》：會有生命危險嗎?

奚：這個不會有。

《數(shù)碼攝影》：盜獵者不會反擊嗎?

奚：我就很遺憾，當(dāng)時就沒有抓到盜獵分子。我甚至都想如果盜獵分子出現(xiàn)時，我會拿一枝槍沖過去，但沖動歸沖動，我的責(zé)任還是拍攝紀(jì)錄，我的武器還是我手中的相機(jī)。

《數(shù)碼攝影》：西方國家在野生動物保護(hù)方面是怎樣一種情況呢?

奚：無論是北美還是歐洲都有博物學(xué)傳統(tǒng)，像美國100多年前就建立了國家公園，保護(hù)意識都滲透到文化中去了。現(xiàn)在為什么人們都到非洲去拍野生動物，因為在西方的影響下，建立了這么個保護(hù)野生動物的體系，現(xiàn)在，到非洲觀賞野生動物給當(dāng)?shù)貛サ氖找娑汲蔀榱水?dāng)?shù)刂匾氖杖雭碓戳恕?/p>

《數(shù)碼攝影》：從事和愛好自然攝影的人在攝影人群中大概是一個什么比例?

奚：這還沒有一個官方的調(diào)查，但從大炮和微距的使用大量增加的比率來看，喜歡自然攝影的人也越來越多。盡管那么多了，但與中國人數(shù)相比，和從中國的動植物多樣性比例來說，還是不夠的。

《數(shù)碼攝影》：你也做過自然攝影大賽的評委，自然攝影好的標(biāo)準(zhǔn)是什么?

奚：雖然在分類中有人把自然攝影歸入藝術(shù)范疇，但我認(rèn)為我所做的工作與藝術(shù)沒有關(guān)系。我之所以做這個工作，是來表達(dá)我對自然的一種感情。我的拍攝是對自然的愛的延續(xù)，是一種表達(dá)愛，傳遞愛的方式，如果你沒有對自然的愛，拍出的照片可能也無法打動人心。也許這種表述比較抽象，但如果我們只是急功近利地去拍一張貌似很漂亮的照片，當(dāng)造成了影響和傷害，那么即便這張作品獲了大獎，即便畫面很優(yōu)美，那它也不是一張好的自然攝影作品。

二是好的自然攝影作品是要記錄自然界最真實的狀況，這并非只拍幾張美的照片所能傳達(dá)的。

《數(shù)碼攝影》：您認(rèn)為這種記錄和表達(dá)愛在現(xiàn)在國內(nèi)這個階段哪種更重要，

奚：應(yīng)該是同樣重要，但對于中國這樣擁有世界上攝影師群體最多的國家，還是有側(cè)重。當(dāng)環(huán)保成為一個時髦的話題的時候，也肯定影響到很多攝影愛好者，這也要感謝攝影類、地理類和自然類媒體，甚至一些財經(jīng)類媒體也關(guān)注起這些來。這樣更多的人也開始關(guān)注起大自然來，正如這次訓(xùn)練營來自大理的營員張瑋所說的，他的拍攝最初是為鍛煉身體，但是隨著拍攝的深入，當(dāng)他看到自然界在鏡頭里出現(xiàn)的不可思議的豐富與感動時，這樣的愛不就慢慢慢慢開始增強了嗎?

《數(shù)碼攝影》：目前野性中國正在做些什么事情?

奚：正在做的兩件事你都經(jīng)歷了，一是將英國野生生物年賽獲獎作品引進(jìn)到中國來，二是組織野生動物攝影訓(xùn)練營。另外，我們之前還出了一本原創(chuàng)的《自然攝影手冊》圖書。

如果能讓保護(hù)區(qū)人員擁有這樣的技術(shù)，有這樣的眼光，那我們用影像保護(hù)自然的隊伍就會越來越壯大了。并且，為了能擴(kuò)大這種效果，今年訓(xùn)練營我們也向社會邀征了部分志愿者。

《數(shù)碼攝影》：你會把野性中國工作室隊伍壯大嗎?

奚有那么多的事情要做，可沒有那么多的資源，也沒有那么多合適的人，更沒有那么多資金。

《數(shù)碼攝影》：像訓(xùn)練營這樣的運作如何得以延續(xù)呢，

奚：我們也在探討，也在總結(jié)，我們在考慮用收學(xué)費的形式，使訓(xùn)練營持續(xù)運轉(zhuǎn)起來。

《數(shù)碼攝影》：你對自己拍攝過的哪個物種最喜歡?

翼：當(dāng)然是滇金絲猴。滇金絲猴的拍攝我是從1992年開始的，但要說是一個專題或來講述滇金絲猴一個完整的故事，還有很多不足。因為只有黔金絲猴的拍攝是接受了(華夏地理》的任務(wù)，但滇金絲猴的拍攝從來沒有接受過這樣的任務(wù)，而是在多年的工作中，不停地記錄。雖然很多媒體也陸續(xù)發(fā)了很多關(guān)于滇金絲猴的故事，但從更高的標(biāo)準(zhǔn)來說，還是有很多的缺憾，因為從開始時，我是沒有當(dāng)作報導(dǎo)攝影專題來拍攝的，雖然回過頭來整理時，看到也符合記錄的要求，也拍了周邊的自然景觀和環(huán)境包括動物、植物，也拍了當(dāng)?shù)厝说纳睿才牧伺c滇金絲猴有關(guān)的其他物種，但都是以紀(jì)錄片的形式來記錄的，是以電視為主的。

《數(shù)碼攝影》：為什么把英國野生生物攝影年賽獲獎作品引進(jìn)到中國來?

奚：回頭一算我的野外生涯E27年，但前十幾年都是在黑暗中摸索。直到2001年我站在英國自然歷史博物館的領(lǐng)獎臺上，與國外同行同臺接受頒獎時，我自己也才感覺到，西方有那么多年的野生動物拍攝歷史，而我們2001年才有了中國攝影師的身影在那里出現(xiàn)。也是到這時，還處在成長階段的所謂中國的自然攝影，才有了這樣一種可能，能在國際上有了一席之地。

這種差距是那么大，包括觀念上的，技巧上的，設(shè)備上的。

把大賽引進(jìn)來是為讓大家開闊眼界，看看世界上最高水平的自然攝影是什么樣子，而更重要的是做中國的野生生物攝影大賽。

《數(shù)碼攝影》：大賽現(xiàn)在在籌備了嗎?

奚：野性中國還沒有那么大的力量，心里籌備了很多年了。

《數(shù)碼攝影》：你是中國第一位在自然領(lǐng)域獲過國際大獎的攝影人，那個電影節(jié)是怎么回事?獎項又是如何設(shè)置的?

奚：“自然銀幕電影節(jié)“是在自然歷史題材這一領(lǐng)域一個最頂尖，與英國野生生物攝影大賽齊名或等量齊觀的紀(jì)錄片評選賽事，每兩年一屆，獎杯都是一個很可愛的大熊貓。

我獲的是國際環(huán)境影視集團(tuán)(縮寫TvE)和電影節(jié)組委會共同頒發(fā)的TvE獎項，這個獎項設(shè)立的目的是為了鼓勵來自制作野生動物、自然節(jié)目歷史很短的國家的影片。這個獎要與年度金熊貓獎，與最佳動物行為獎相比，差距是非常大的。我的片子是講保護(hù)滇金絲猴這樣一個非常中國化的故事，獲獎只是因為在當(dāng)時中國這樣民間的力量去拯救一個物種，最后成功，這個獨特的故事打動人。當(dāng)然里面也有野生金絲猴生存狀況，金絲猴棲息地壯麗的自然景觀等自然歷史電影必須的畫面。

所以說，一方面，我感到有幸與全世界最有名的野生動物攝影師，導(dǎo)演一起站在了領(lǐng)獎臺上，另一方面，也看到了巨大的差距。對于單張圖片，差距還小些，但在紀(jì)錄片這個領(lǐng)域里我們與國外的差距的確是非常大的。因為對于野生動物紀(jì)錄片來說，這是 個集體的勞動，是一個專業(yè)的領(lǐng)域。

《數(shù)碼攝影》：你剛才提到是因為一個非常中國化的題材才獲得了這個獎項，在中國目前的物種狀態(tài)下，你是否建議大家多去拍攝一些特殊的題材或動植物種類?

奚：中國以外的人，對于中國的物種還有很多不了解。對于我們來說，地球上還有什么地方還有什么沒有被自然攝影師所拍過，而且拍的不是那么透徹7看來只有中國了，因為在外國這已經(jīng)是一個比較成熟的行當(dāng)了，但中國沒有。在中國這么豐富的自然生物中，有些生物直到物種消亡，都未曾被記錄過。現(xiàn)在很多物種都還沒有好的作品出現(xiàn)，對于中國野生動物攝影師來說，我們都有機(jī)會。

《數(shù)碼攝影》：你推薦喜歡自然的攝影師買什么樣的器材?

奚：就像影像培訓(xùn)的講師徐建上課中所講的，你手上的器材就是最好的器材。如果你對鳥類如此有興趣，你又有這樣的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，那你可以買個想要的“大炮”；如果你對微距感興趣，那就買個微距就好。其實，現(xiàn)在小卡片機(jī)的微距功能也都非常不錯。

《數(shù)碼攝影》：那你會推薦別人去買“大炮”鏡頭嗎?

奚：這個當(dāng)然要根據(jù)個人的興趣和實力。有些人體力也跟不上，買個“大炮”實際上也沒用。

有什么條件，發(fā)揮什么狀態(tài)，沒有條件，創(chuàng)造條件。

現(xiàn)在大部分影友的器材都很好了，一些拍野生動物的攝影師長焦鏡頭都是自己買的，而像我這樣宣稱是職業(yè)攝影師的卻都是與佳能公司借的。

技巧點撥

◆自然界任何風(fēng)雪雨霧天氣都是表現(xiàn)野生動物生活環(huán)境的時機(jī)。

◆隱蔽是拍攝哺乳動物必要的方法。迷彩帳篷是拍攝野生動物比較常用的，而迷彩服可以讓拍攝更方面。

◆野外創(chuàng)作腳架攜帶不便時，在自然環(huán)境中一塊石頭，一根木頭都可以當(dāng)作腳架來用。

◆拍攝野生動物甚至要考慮風(fēng)向，要下風(fēng)過去和更輕的動作。

◆我的相機(jī)拍攝模式永遠(yuǎn)是放在“程序”上，它會自動地盡可能選用最大光圈，盡可能用最高速度，來完成畫面的拍攝，這在抓拍野生動物時很管用。