撒旦的婚禮

2006年，《數碼攝影》雜志曾經刊登過年輕攝影師邱震的觀念影像作品——《我和我的新娘》，當時邱震還是一位剛剛走出校門的攝影系學生。時隔4年以后，邱震在北京798藝術區(qū)的百年印象畫廊，展出了新作《撒旦的婚禮》。這組作品可以看做是《我和我的新娘》的“非典型性”延續(xù)，也可認為是他自我意識的更新表現。與《我和我的新娘》展出時一樣，在展覽現場，邱震加入了冷靜的行為表演。

正如美術批評家，策展人王春辰對邱震新作的評價那樣，邱震在尋找自我內心深處的觀念語言。

“——看似攝影圖像，卻并非視覺本身，而是一種透過視覺來傳遞意義的創(chuàng)造。這也是當代圖像文化所要揭示的問題，也是新的視覺語言被賦予的能力。如果不從新的視覺圖像體系來認知當代影像藝術，觀者就無法進入到和這種視覺對話的語境之中?！?/p>

《數碼攝影》：2006年8月， 《數碼攝影》刊登了《我和我的新娘》組照作品，現在想起來還很激動，讀者的反饋也很好，我知道你這組作品后來在百年印象畫廊銷售的情況也不錯，我想問時隔4年以后，你對當初的“新娘”還依然有炙熱的感情嗎?

邱震：謝謝這個問題。沒錯，我現在想起來也依然很激動。2006年的《載和我的新娘》是我生命中的第一組作品，它是我的情感最直接的表達，它也是最純真和最真誠的。它就像我的初戀，所以它應該是歷久彌新的!

《數碼攝影》：你用了4年時間來籌劃《撒旦的婚禮》，在這4年中，你的想法有沒有發(fā)生過偏移?它最終想要表達的是什么?

邱震：《撒旦的婚禮》花費了我4年的時間，這4年既漫長又轉瞬即逝。其實人生不也就是這樣嗎?我是個挺倔犟的人，可以說在這4年里，我最初的想法從沒有發(fā)生過偏移，但是它越來越成熟了，越來越清晰了，也讓我越來越了解自己了!

如果說2006年的《我和我的新娘》是情感外向的進發(fā)，《撒旦的婚禮》則是向自我內核的追問和探尋。它是我對愛情、信仰以及死亡的一些思考?！盎槎Y”是場儀式，有如人生。“撒旦的婚禮”其實是場消費的盛宴，當典禮完畢，盛宴結束，我們還能剩下什么，

《數碼攝影》：與《我和我的新娘》相比，《撒旦的婚禮》場面更宏大，更絢麗，元素更多，但好像缺少了《我和我的新娘》當初的純粹和力度，你有這種感覺嗎?

邱震：呵呵，一點沒錯，就是這樣的。情感總是純粹的，思考總是晦澀的。所以我們都喜歡青春，因為它最單純最張揚。而人一旦開始成長，就開始思考，就開始五欲六塵，就開始渾渾噩噩，到老或許才能頓悟，這就是人生。我想這也是為什么我喜歡崔健的原因，崔健最吸引人的特質就是原始和沖動，他的成功在于這種原始的沖動期特別長。

《數碼攝影》：《撒旦的婚禮》中符號性的東西很多，能為我們讀者解釋一下嗎?

邱震：在這組作品中，我在和觀眾做著一個游戲。我在看似荒誕的圖象背景下隱藏了很多細微的符號。有些符號需要細心查找，有些符號必須把圖象放大到很大才能看到，而有些符號則只有我自己才知道。我希望觀眾在尋找和剖析這些信息的旅途中能夠分享到我對愛情的恐懼，我對信仰的迷惑以及我對生命的思考。

比如燭臺作為生命和心靈的暗喻貫穿整組圖像。其他如桌下隱藏的刀，墊桌腳的烏龜、窗外的星際、墻上錯亂的時鐘，墻上的畫，鏡前的小丑與鏡中的神秘女人，墻上的“兒童”招貼畫，現代卡通玩具等等都需要觀眾們的尋找和闡釋!

《數碼攝影》：在現實生活中你有新娘了嗎? 邱震：呵呵，還沒有“真的”。

《數碼攝影》：行為依然作為影展的一部分出現在觀眾的注視中，你欣慰于這種行為本身的快樂嗎?

邱震：是的。雖然連續(xù)2個多小時紋絲不動在身體上很痛苦。但我喜歡它能帶給觀眾我的作品延展開來的力量，以及欣慰于很多朋友理解到了我所要作的表達，也即在作品含義之外我所要給的答案。并且，我每每在做這個行為的同時也體驗著一種自我苦修的快意。

《數碼攝影》：你平常有沒有鍛煉身體?行為很消耗體力的。

邱震：呵呵，說實話，我現在挺懶的，平時沒有鍛煉。前幾年還可以靠以前在工廠上班時積攢的身體素質老本。現在根本不行了。但我想，意志給了我最大的力量!

《數碼攝影》：在展覽現場的視頻中，我見到你身邊依然圍繞著很多的朋友，他們對你的創(chuàng)作袍有一樣熱烈的情感嗎?他們參與到你的創(chuàng)作中嗎?

郾震：是的，你在拍攝現場紀錄片中可以看到。拍攝時我有一個團隊，拍攝的過程就象拍電影一樣。從挑選道具到制作場景，到化裝，到拍攝。當然，演員只有兩個，就是我和新娘。拍攝現場會非常好玩和熱鬧，我最陶醉和享受的其實就是拍攝現場?？梢哉f，沒有我最親愛的朋友們就不會有我的作品。他們給予我的不僅是拍攝上的支持，還有精神上的支持!沒有他們，我這幾年在北京支持不下來。

《數碼攝影》：你的新作加入了數字技術嗎?它們是怎么體現的?

邱震：是的。現在是數字時代，創(chuàng)作是繞不開數字技術這一環(huán)的。不管前期還是后期。

我的創(chuàng)作雖然90％是靠現場實景拍攝的，但是后期制作我也花了近半年時間。包括后期的膠片轉數字，修圖，局部和細節(jié)的添減修飾，整體影調及色彩的調整，一直到最后輸出打印到油畫布上?？梢赃@樣說，我必須依賴數字技術才能幫助整個作品到達完美!