偏向虎山行

很多攝影人都對拍攝籠欄中的動物束手無策，如何在巴掌大的彈丸之地拍出有情境、有意境、有環(huán)境的攝影作品是一個不小的考驗。生活在黑龍江的攝影家潘嵩毅，通過他多年來對具有中國傳統(tǒng)文化象征意義的“仙鶴”丹頂鶴，和有“虎王”之稱的東北虎的拍攝經(jīng)驗總結(jié)，來告訴大家如何把對圍欄內(nèi)的生命的拍攝發(fā)揮到一個新境界。

中國自古就不缺少關(guān)于鶴與虎的美好傳說，為什么呢?或許是因為神鶴仙姿的婀娜和虎嘯雄風(fēng)的威武吧，一個是形，一個是勢，神姿仙態(tài)，這是古人對其美好的定位，也隱含著對自然生命的贊美。

發(fā)現(xiàn)野性之美

在國內(nèi)現(xiàn)在已很難尋覓到野生東北虎的身影，野生丹頂鶴也為數(shù)不多。這兩個物種都被世界野生動物保護(hù)組織列為瀕臨滅絕物種，東北虎更是“首當(dāng)其沖”。如此嚴(yán)峻的事實讓不少人為之擔(dān)憂，并為這一物種的繁衍生息而奔走呼吁，于是在適合東北虎與丹頂鶴生存氣候的黑龍江省橫道河子鎮(zhèn)，和齊齊哈爾市扎龍相繼建立了東北虎繁育基地、丹頂鶴自然保護(hù)區(qū)。出于對這兩種動物的喜愛，潘嵩毅成了東北虎，丹頂鶴的觀察者和記錄者。從2005年開始，潘嵩毅便與扎龍結(jié)緣，并曾因深陷蘆葦蕩的沼澤中而險些送命，而他卻不以為然，毅然利用節(jié)假日時間往返于哈爾濱與相隔300公里外的扎龍之間。他先后95次去扎龍拍攝丹頂鶴，拍出了許多俊美的丹頂鶴攝影作品，被影友們稱為“東北鶴王”。繼他的《美鶴》畫冊后，今年底，他的第二本丹頂鶴攝影作品集《仙鶴》，也將出版發(fā)行。

與此同時，潘嵩毅的東北虎攝影專題創(chuàng)作，也正悄然進(jìn)行。在一年多的時間里，潘嵩毅從哈爾濱先后28次赴山青水秀，茂林成蔭的海林市橫道河子?xùn)|北虎養(yǎng)殖繁育基地拍攝東北虎，因為這里是全世界最接近野生東北虎自然生存環(huán)境的地方。“每次都是周五傍晚出發(fā)，周日晚上返回，我半個月看不到東北虎，就十分想念它們那威武的樣子和憨態(tài)可鞠的神態(tài)!”潘嵩毅是割舍不下那來自野性之美的誘惑。

記錄靈動瞬間

每每與潘嵩毅聊起虎與鶴來，他總是興致盎然。問及拍虎與拍鶴有哪些不同時，潘嵩毅坦然告知，二者拍攝手法相類似，區(qū)別在于拍丹頂鶴可以近到1米的距離進(jìn)行拍攝，而拍東北虎則會受其生存環(huán)境的限制。因為有籠欄阻隔，所以東北虎較之丹頂鶴更難拍，即使坐在觀光車內(nèi)，多數(shù)情況也只能用平視角度，這樣如何表現(xiàn)虎類的靈動，便成為他創(chuàng)作思考的一大重點。

優(yōu)美的瞬間總是一閃而過。如何抓住那百分之一秒的神韻，一是靠提前預(yù)想，二是靠有經(jīng)驗的準(zhǔn)備。潘嵩毅提出有預(yù)想才能出好作品，有理念才能拍好專題，有毅力才能有成績的主張。這是他堅持不懈拍攝丹頂鶴，東北虎的經(jīng)驗總結(jié)，可謂簡練實用。

在器材的準(zhǔn)備上，潘嵩毅認(rèn)為器材要適合拍攝對像。盡管他也有畫質(zhì)表現(xiàn)更好的全畫幅相機佳能EOS 5D Mark II，但拍虎，拍鶴時，他通常都是用佳能EOS 7D來拍，每秒9張的連拍速度，可以更好地抓拍到虎群爭斗，美鶴舞蹈時最完美的影像。

在相機設(shè)置上，連拍，自動對焦模式是少不了的，存儲卡也應(yīng)放在RAW+Jpeg(小格式)上進(jìn)行拍攝，以此提高記錄的速度。說到鏡頭，潘嵩毅最喜歡手中的佳能EF 16-35mmF2.8L II USM和佳能EF 28-300mm F3.5-5.SL IS USM鏡頭，其次是佳能EF 24-105mm F4L IS USM。佳能EF 16-35mm F2 8L II USM可以在拍鶴時既突出主體又交待鶴類更多的生存環(huán)境。而佳能EF28-300mm F3.5-5.6L IS USM在拍虎時不用更換鏡頭，就能拍下從場景到特寫的不同景別，畫質(zhì)也很好。

“美化”自然精靈

區(qū)別于拍攝野外山林中的野生動物，在圍欄和鐵籠內(nèi)進(jìn)行拍攝創(chuàng)作，這里少了一些尋覓追逐的奔波勞累，卻也增多了許多雜亂的背景，拍攝中如何回避解決，成為拍攝籠欄內(nèi)動物的攝影人最感興趣的話題。“美化”一詞，似乎多被用為貶意，潘嵩毅卻著意提出，因為在藝術(shù)創(chuàng)作中，“美化”尤為重要。采訪當(dāng)中，我也被其善意的“美化”意愿所打動。“國家之所以圈養(yǎng)東北虎，丹頂鶴就是希望這個物種能繁衍下去，將來讓我們的后代在真實的大自然中也能看到這個物種。”“我是以對待一個物種存在與否的感情去創(chuàng)作，即使它本身不再‘自然’，有了更多的人工干預(yù)，我仍希望通過拍攝它們的生動與美麗，喚起更多人的關(guān)注。”這便是潘嵩毅的創(chuàng)作理念，在這種理念的支持下，我們看到了他的攝影作品中更藝術(shù)化的丹頂鶴(見《數(shù)碼攝影》2009年12月刊)與東北虎的形象。

對于自然攝影，我們的任務(wù)，或許不單是要拍幾幅好作品，而是要去感受，去了解這些圍欄內(nèi)的生命的生存狀態(tài)，生命活動，以便創(chuàng)作出更多有影響力的作品來感染影響更多的人，引起更多人對動物生存環(huán)境的關(guān)注和重視。

一起去拍東北虎

行程：有兩個選擇，一個是在哈爾濱市區(qū)，有一個相當(dāng)大的虎園，但通常游客眾多，且拍攝環(huán)境嚴(yán)重受限，所以最好是選擇到橫道河子?xùn)|北虎繁育基地拍攝。橫道河子鎮(zhèn)生態(tài)環(huán)境很好，周圍山川密林，空氣清新，距離中國雪鄉(xiāng)只有160公里。冬天積雪達(dá)1米多厚，電影《林海雪原》、《闖關(guān)東2》都有鏡頭選在這里拍攝。

交通：遠(yuǎn)道而來的朋友，可以選擇第一站到哈爾濱，再坐火車需4個半小時到達(dá)橫道河子車站。下車后搭乘汽車10分鐘即到虎園。這里每天有往返火車兩趟以上。開車從哈爾濱前往，全程高速，橫道河子出口下，行程約3個半小時。

食宿：可以住在附近鄉(xiāng)間飯莊，選吃農(nóng)家飯菜。條件簡陋但干凈清潔。

門票：45元。

安全問題：拍攝中不要靠虎籠太近，小心虎爪從鐵絲網(wǎng)內(nèi)伸出來。坐觀光車時不要將身體探出窗外。如何利用老虎的各種習(xí)性進(jìn)行拍攝

兇猛：主要體現(xiàn)在虎的眼睛，其憤怒時眼露兇光，拍攝時要注意拍正面，兩只眼睛要拍全。

敏捷：動作快，聽覺、嗅覺也非常敏銳，拍攝時要連續(xù)對焦。

爆發(fā)力強：老虎爆發(fā)力強，持久力差。它們接近獵物后，會迅速捕食，捕食最精彩的一幕通常就是在它突然奔跑起來的瞬間和奔跑后所在位置的100～200米范圍內(nèi)，超過這個范圍，老虎奔跑的姿態(tài)就顯得不那么從容了。

聰慧：老虎從來不打無準(zhǔn)備之仗，不貿(mào)然出擊，它們總是通過看、聽、藏后靠近獵物，所以我們可以通過觀察預(yù)先判斷。

喜歡吃肉：可以在投食時拍到它們更多的精彩畫面。

掌握老虎不同習(xí)性的幾個表現(xiàn)階段

聲音：表示友好時，它們會發(fā)出“突、突”聲，好象是說“你好!你好!”

表情：它們會怒目圓瞪，張嘴發(fā)怒時耳朵會向后收縮。

肢體語言；尾巴高高揚起，是興奮的表現(xiàn)，尾巴左右擺動，表示友好，喜歡；異性虎之間用頭蹭對方或舔?qū)Ψ降念^部，表示喜歡。

選擇拍攝季節(jié)

橫道河子的老虎四季都適合拍攝，但冬季和春季最易出彩。

冬季：老虎喜寒，冬季異常活躍，喜歡跑動。東北橫道河子到4月還有雪。雪色蒼茫，能覆蓋園內(nèi)的雜亂背景。

春季：12月至來年3月，東北虎處于交配季節(jié)，可以拍到它們“談情說愛”的故事畫面。5月橫道河子花開成片，野花叢中拍老虎，別有一番情趣。

秋季：秋天的橫道河子五顏六色，拍出的作品也會非常美。

最適合的拍攝天氣

雪天：雪天拍攝最漂亮。可以拍出虛幻迷離的意境感。

霧天：拍出的效果會更飄渺寫意，但這樣的天氣在橫道河子虎園很難碰到。

雨天：最難拍。光線暗，動物皮毛被打濕后也不好看。

陰天：適合拍攝籠中的老虎，而不會有鐵籠的影子擾亂視線。

晴天：適合拍攝圈養(yǎng)在自然環(huán)境下的老虎，光影效果、虎皮色澤表現(xiàn)都不錯。

解決主題、光影、色彩和構(gòu)圖

這四個方面是拍攝任何專題都會面臨的問題，潘嵩毅在這里從如何拍攝東北虎的角度告訴我們?nèi)绾蝸戆盐者@些要素。

主題 潘嵩毅一直說喜歡動物的喜怒哀樂，喜歡它們的美麗。他的家鄉(xiāng)就在東北哈爾濱，拍丹頂鶴和東北虎有得天獨厚的優(yōu)勢。這二者都是黑土地上的生命物種，是黑土地的代表性符號，洋溢著濃郁的黑土地文化氣息。潘嵩毅說，拍攝這兩種珍稀動物也是在品味黑土地文化。

光影 攝影是光與影的藝術(shù)，光是作品的生命，影是作品的靈魂。光影可以使作品畫面生動，藝術(shù)感染力更強。

色彩 好作品需要能夠吸引人，而色彩往往最能調(diào)動眼球。拍攝東北虎，色彩表現(xiàn)也是一個重點。數(shù)碼相機控制色彩比較容易，可以通過選擇環(huán)境增減飽和度和對比度來實現(xiàn)。

構(gòu)圖 任何畫面都是由點線面組成，有時點線面在構(gòu)圖中會更加突出。如元陽梯田，它主要表現(xiàn)的是線條的美，通過線的引導(dǎo)，給人豐富的想像空間。東北虎身上的線條也十分美麗，如果是特寫，它頭頂最有名的“王”字，更是突出的標(biāo)志。東北虎身形，從轉(zhuǎn)動，搖擺，到尾巴的方向，都會塑造出不同的線條美感。

拍出情境，意境與環(huán)境

攝影最基本的功能是記錄，記錄是客觀的，但或多或少也有主觀的成份。潘嵩毅拍攝老虎表現(xiàn)的重點，更多地是放在主觀的表達(dá)上，因為主觀地創(chuàng)作，可以讓我們更好地利用現(xiàn)場條件，拍出有情境，有意境，有環(huán)境的攝影藝術(shù)作品。

情境表現(xiàn)情境表現(xiàn)需要作品具有現(xiàn)場感，故事感，給人留有聯(lián)想的空間。潘嵩毅在表現(xiàn)情境時，追求的是奇，險，隱，藏。奇，是出奇制勝，如追隨拍攝的《神柱幻影》。險，卻又險中求穩(wěn)，像《王者爭霸》，攝影師似乎就像是看擂臺上兩個正在搏擊的對手，而《虎風(fēng)兇悍》也是將畫面定格在老虎追捕到獵物前的瞬間，給人更多空間遐想。隱，是半隱半顯，像《隱蔽偷襲》是對主體的隱匿，《騰云駕霧》是對主體的虛化。藏，則是更深的伏筆，像《雙雄搏擊》，攝影師運用不完全構(gòu)圖，讓人身臨其境，感覺虎就真在眼前，而視線卻總會被分割的畫面引出畫面之外，從而讓人產(chǎn)生更多聯(lián)想。

意境表現(xiàn)意境有高遠(yuǎn)深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)之分，這是中國傳統(tǒng)繪畫理論的說法。潘嵩毅喜歡傳統(tǒng)的書法繪畫，喜歡將這些傳統(tǒng)美學(xué)理念借鑒到攝影作品中來，從而使其攝影作品更有意境，并兼具了虛實結(jié)合氣韻生動和借景抒情等特點。

所謂

高遠(yuǎn)

，用來描摹東北虎所處的崠山峻嶺環(huán)境再合適不過，但這并不拘泥于字面的“居高望遠(yuǎn)”，而視平線基本上處在畫面的下端。也有一種說法叫作“蟲視”，即以仰拍的視角來體現(xiàn)，這樣看什么都是高大雄偉氣勢磅礴。所謂深遠(yuǎn)，按照“三遠(yuǎn)”說法的提出者郭熙所言，則是“自山前而窺山后”。就是借給觀者一雙千里眼，看得到萬水千山，丘丘壑壑都濃縮在畫面的尺寸之間。至于視平線則多處于畫面的上端，類似于攝影俯視角度進(jìn)行“鳥瞰”。所謂“平遠(yuǎn)”，是“自近山而望遠(yuǎn)山”，視平線則處在畫面的中間或者是中部偏上的位置。像《林海稱王》便是以高遠(yuǎn)之勢，突顯了猛虎“氣吞山河”壯如牛的體態(tài)；而《龍騰虎躍》則是以俯視的深遠(yuǎn)視角，再現(xiàn)了虎嘯山谷、群虎出擊的震撼場面，《騰云駕霧》則更具平遠(yuǎn)視角，但意境表現(xiàn)上卻是

波三折，于平靜中隱含著危險與殺氣。

環(huán)境表現(xiàn) 環(huán)境表現(xiàn)既能滿足人們的好奇心，也是為了讓人們更多地了解真實環(huán)境。如何表現(xiàn)環(huán)境，對于攝影的手法，潘嵩毅總結(jié)為隱藏與突顯。隱藏是掩藏與畫面不符的場景，而突顯則是為了更好地表現(xiàn)它們的生存環(huán)境，隱如《騰云駕霧》，顯則如《虎威媚影》。

隱與顯體現(xiàn)的是作者的睿智與境界，以及對待這些圍欄內(nèi)生命的態(tài)度與責(zé)任。我們不僅要關(guān)愛它們，保護(hù)它們，還要發(fā)揚傳承這兩個物種所具有的文化精神。在中國傳統(tǒng)文化中，東北虎是正義的象征，也常喻指英雄氣概和威武形象，而丹頂鶴則是長壽吉祥的代表。它們作為一種象征圖騰或符號而融入了中國傳統(tǒng)文化中，成為一種文化符號，潘嵩毅正是從發(fā)揚傳統(tǒng)文化的角度來挖掘東北虎和丹頂鶴的美，從而讓其作品更具文化內(nèi)涵。

《數(shù)碼攝影》：東北虎和丹頂鶴專題，您更喜歡哪一個，為什么?

潘：東北虎和丹頂鶴兩個專題我都喜歡，主要是喜歡這兩種動物，我認(rèn)為有愛才能拍出更多有影響力的作品。

《數(shù)碼攝影》：對于把野生動物關(guān)在籠子里或圈養(yǎng)起來，您是如何理解的?

潘：從1986年橫道河子?xùn)|北虎繁育中心從北京動物園引進(jìn)了8只東北虎，到現(xiàn)在虎園已經(jīng)發(fā)展到有1000多只虎，這是全世界野生東北虎數(shù)量的兩倍。如果沒有對東北虎的圈養(yǎng)，在中國可能早已沒有東北虎存在了!

盡管生存在我們國家的東北虎絕大多數(shù)都是圈養(yǎng)的，但其作為野生物種，野性依然。目前來說，圈養(yǎng)是最好的保護(hù)，建立東北虎和丹頂鶴繁育基地應(yīng)該就是為了使它們更好地適應(yīng)野生環(huán)境，從而最終離開籠欄，回歸野性，回歸大自然。

《數(shù)碼攝影》：您拍攝動物時會把相機想像成在用獵槍打獵嗎?

潘：不會!我是把相機想像成話筒，拍虎，拍鶴時，是自己在與它們進(jìn)行對話，盡管其語言是視覺呈現(xiàn)。它們每一次在我鏡頭前做出漂亮動作，我都會忍不住叫好。

《數(shù)碼攝影》：與大自然對話是什么感受?拍這些生靈，有沒有讓您印像特別深刻的感觸?

潘：東北虎之間也是相互關(guān)愛的，它們雖然很兇，一巴掌打來有“千斤重”，但平時玩耍、游戲時，鋼針一般的利爪從來都是隱藏在巴掌里不伸出來的，因為它們怕傷害到對方。而在捕食獵物時，虎的利爪便會像彈簧刀一樣從巴掌里伸出來，可以很容易將牛皮撕開。盡管老虎很兇猛，但它們很守規(guī)矩，誰先搶到了食物，其它老虎很少再去“虎口奪食”了。拍鶴也給我留下過很多深刻印像，1986年11月上句的一天，扎龍湖面雖然開始封凍，但冰面仍很單薄。我們在冰面上投了些小魚兒，公鶴看到后率先走過去并吃了幾條，在確認(rèn)沒有危險后便開始“嘎，嘎”鳴叫呼喚伴侶來食。這一情景讓我很是感動。