誰家玉笛暗飛聲

在燈紅酒綠、物欲橫流的社會中，或許只有夢，才能帶給人最原始、最直接的慰藉。從垂髫孩童到花樣年華，在似水流年中，在我的每一個夢中，都似乎有一支玉笛，吹出的音律跨越時空長河向我走來，笛聲悠揚，把我帶到那像在一層薄紗后神秘微笑的崢嶸歲月。

我曾敬畏地把那支玉笛稱為歷史。而那悠揚典雅的曲調，我們稱之為——詩。

夢中，我曾踏著笛聲，來到那遙不可及的鴻蒙時代。蘆葦青青，上面凝滿了白色的霜，遮蔽了人的視線。在蘆葦的另一邊，有人不顧寒霜，輕輕吟唱:“蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長。溯游從之，宛在水中央。”千年前的風雅，依舊靈動。如一首浸淫古風又溫潤如春的笛曲，存活于人們心中，等待人們自己去采擷。詩三百，只不過是一曲純真的樂章，是前生無邪的記憶。

夢中，我曾踏月而來，讓月光衣我以華裳，讓繁星成為我身上最華麗的點綴，讓盛唐的巍巍雄風為我鋪開道路。啊，身處堂皇的大唐，身處詩仙的年代，又怎能不豪放?“自把玉釵敲砌竹，清歌一曲月如霜。”“我歌月徘徊，我舞影零亂。”在這張狂的少年時代，我唯愿當歌對酒時，月光長照金樽里。身處那個雍容華貴的朝代，我只想與詩仙一起長嘯:“別君去兮何時還，且放白鹿青崖間，須行即騎訪名山。安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏!”即使夢已醒，眼前仿佛仍有公孫大娘“矯如群帝驂龍翔”的翩翩舞姿。

夢中，我曾乘一葉扁舟，手持短笛，在梅雨季節來到優雅的宋。琴聲喑啞，可是柳三變在“忍把浮名，換了淺斟低唱”。琵琶黯然，是晏小山嘆:“記得小蘋初見，兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩云歸”嗎?可是因“欲將心事付瑤琴，知音少，弦斷有誰聽”?你聽，幾百年后，有人在唱:“我是人間惆悵客，知君何事淚縱橫，斷腸聲里憶平生。”

在夢中，我跨越萬水千山，在一首首詩、一個個旋律中留連。在我心里，它們不只是單調的文字，而是一首首歌，是這世上最牽動我心的聲音。

誰家玉笛暗飛聲，散入春風滿洛城?這一首首詩伴著笛聲，散進了全世界，也牽動了，無數人的心。

在夢中，我跟隨著笛聲溯游而上，去尋找那牽動我心的聲音。

葛云杰

在這篇文章中，作者將“遙不可及的鴻蒙時代”、“堂皇的大唐” 、“優雅的宋”變作畫家筆下的山水，以激情為筆，語句為墨，把一幅美麗的畫卷，依次展開，層次分明，內容豐富。這樣的構思是很巧妙的。

尤應稱道的是，小作者從一個獨特的視角道出了詩歌的魅力所在:一只奇妙的玉笛千囀百回，奏響內心深處的靈動，道出人生的況味，又跨越時空，撥動無數敏感的心弦，漫漫千載，綿綿不絕。