日本建筑事務所(SANAA)的設計策略解讀及啟示

孔繁錦 劉云月

DNA與元素周期表、建筑與機器、人體與社會、思想與觀念——我們不妨把這一切都理解為特定的結構，它們構成了世界，同樣也構化了我們對世界的體驗。結構作為一個有用的概念，發軔于哲學與科學領域，在建筑設計中則引導出一系列的概念:組織、排列、連貫、整體、構架、次序和秩序。尤其是秩序感，它是認識結構的關鍵線索。沒有明確的秩序則會聯想到模糊、混沌、待定等概念，換言之，只有在現有結構失效之后我們才去關注這些不確定性的形式屬性。因此，混沌或模糊可以理解為潛秩序或潛結構:這是當代建筑設計所表達的重要主題之一。

沒有軸線、中心、控制點等傳統秩序元素的束縛，日本建筑事務所SANAA的作品以其均質、自由、非限定等特點為人們所熟知。有評論家稱他們的作品為“白色的曖昧”。無可名狀與含糊不清的空間交錯是它們給人帶來的第一感受。而在這個模糊感受的背后，與之恰恰相反的是創作者妹島和世與西澤立衛對于可能的形態及其潛結構一直以來的不斷追求。

1 設計策略——有法無式的拓撲變幻

1.1 幾何形的簇群

利用拓撲方法來研究幾何形的簇群，是指找出簇群網絡中各個站點相互連接的形式，主要有線形拓撲、星形拓撲、環形拓撲以及混合型拓撲。SANAA對于空間組織的策略所關注的正是形式的基本拓撲問題即簇群關聯方式:集中與離散，空隙與封閉，外部與內部，界線與聯系，連續與中斷。可以說這些是所謂的“前幾何(Pre-geometric)”[2]問題，它定義的是空間要素之間的關系如外部、內部、界線、鄰近等一些沒有具體度量的位置概念，而非通過形狀去研究單一確定的幾何圖形。

SANAA早期成名作金澤21世紀美術館(21st Century Museum of Contemporary Art，1999 年 ～ 2004 年，Kanazawa，Ishikawa，Japan)運用的是正圓與正方的幾何簇群。妹島曾在訪談中強調“是不是標準的正圓并不是關鍵”[3]，可見她所追求的并非完美的幾何形。金澤21世紀美術館地處市中心，設計之初的想法是希望這座美術館成為市民交流的場所，來自四面八方的市民都可以參與的真正的市民的美術館，正圓擁有無方向的圖形優勢，正圓形狀的輪廓模糊了面的區分，顯然是最適合的。妹島對于圖形的選擇是根據不同項目的具體情況來具體分析判斷。

SANAA另一重要作品托萊多藝術玻璃博物館(The Glass Pavilion at the Toledo Museum of Art，2001 年～ 2006 年，Toledo，O-hio)則采用了標準模數的正交直角網格，由最初的直角演變成帶有圓角的過渡空間，最終演化為每個房間擁有各自獨立輪廓的更為自由的形體簇群。妹島對形體拓撲的興趣這時已經初露端倪，他們近幾年的作品呈現出更為大膽的自由形式。2006年設計的花之屋(Flower House，2006 年，Suiza，Switzerland)，中部掏出圓洞形成內院，各個方向伸出五個分支，分別在各個方向形成不同層次的院落簇群(見圖1)。這個形式是與房間的寬度，面積，期望形成的院落以及導向性有關(見圖2)。

可見，SANAA所注重的是簇群中如何產生聯系。難怪建筑評論家Juan Antonio Cortés將其作品高度評價為一本建筑拓撲學的指導手冊[4]。

1.2 正負形的游戲

通常我們認為建筑物的外輪廓應該有一個完整的形式，而這個形式總會呈現某種正形的幾何形態，如果把整塊基地看作整體，院落等其他建筑外的空間通常是切除剩下的負形(見圖1)。而在 SANAA的作品 Okurayama公寓(Okurayama Apartments，2006年～2008年，Yokohama，Japan)中，這種傳統的正負形觀念被完全顛倒，妹島用一根線的形狀來定義內外空間，有意為之的秩序的混沌造成的是內與外關系的模糊，物理上雖然分隔，圖形的錯亂卻造成了心理上的關聯，達到了內外均質的效果。彼此都像是各自的一部分，不分主次，這也是她所希望建立聯系所做的又一嘗試。一個長方形可以成為一個房間的同時也可以成為場院或是走廊，妹島的作品在很大程度上提供了一種靈活性。

2 邊界思維——尋找線的含義

2.1 統一的概念

妹島保持秩序可讀性的另一個要點是如何在有效組織各簇群結構的同時仍然保持整個建筑的整體性。在多個項目中，她都強調了整體性的重要:“是不是標準的正圓不是最關鍵的，最關鍵的是每個空間的輪廓是否是一根線[6]”。

“一根線”可以認為是妹島努力實現整體性的一個基本做法。在SANAA最新作品瑞士聯邦理工大學學習中心(Rolex Learning Center，2004 年 ～ 2010 年，Lausanne，Switzerland)的設計中，盡管使用了高差對不同空間進行了分隔，但這種高差并不是用垂直的墻體來劃分阻隔，而是在豎向上也運用了曲線。“連續”這個關鍵詞在平面和剖面的不同維度都得到了很好的詮釋，妹島努力去做的是在連續中尋找建筑與環境之間，建筑內部的不同空間之間的聯系。

2.2 容器的構化

在正交直角的方盒子空間之外，SANAA始終在尋找其他圖形的可能。圖形的構成被拆解到最基本的狀態即線條。線的含義之二就是把它作為創造新空間的起點。具體到建筑上就是墻體所構化的線型空間，它在寬度上的細微差異既可以作為各種生活事件的容器，又能成為人際關系的發生器。可以說，對于墻的反思與突破就成了妹島作品的重要特質之一。

SANAA的作品盧米埃公園咖啡廳(Lumiere Park Café，1999年，Almere，Netherlands)見圖 3，這個項目方案極度簡潔，只是將弧度不同的兩個圓相疊加而已。仔細看便能體會設計師的用心，她所關注的并非形狀復雜與否，真正的重點是兩個形狀之間形成的寬度。圓環間形成的不同寬度，在簡潔中為這個小咖啡館的空間提供了更多的使用可能。

而在 SANAA的另一作品牙醫工作室(A Dentist Office，2006年，Tsuyama-City，Okayama)中(見圖 4)，不同圓心的圓弧相切相交，形成寬窄的趣味空間。不同弧線之間所形成的寬度正是設計師對房子主人生活事件展開想象所得到的結果。這種靈活的線型空間構化使妹島的設計突破了某種固定的圖形范式，她的作品更像是一個個不經意的生活事件的簡單呈現，強調在空間中的不同行為方式的可能。在妹島看來，曲線所帶來的寬窄變化非常重要，失去寬度的空間同時打斷了人對空間聯系的感知，而時而狹窄的曲線使人可以近距離感受到墻的存在，借此可以感受到墻兩側空間的存在。窄的寬度可以讓彼此產生聯系，而如何創造各種關系則是SANAA設計最為重要的出發點，這也是他們不斷采用自由曲線形空間的另一個重要原因。

3 啟示:詩性的回歸

1725年，意大利著名法學家維柯出版了一本叫《新科學》的書。這對于現代思想史來說是一個重大事件。新科學的精髓在于它喚醒了人們因長期沉醉于工具理性而喪失的原創力。維柯認為，如果正確地評價所謂的“原始人”，就會發現他們對世界的反映是獨特的和“富有詩意”的。每個人生來就有“詩性的智慧”——這也是后來的解構主義者努力釋放的“被壓抑的東西”。所謂的“詩性”就是一種實踐中的感性:它強調感性與理性、感受與思維、體驗與分析之間的一種渾然不分的原始狀態。正是這一本質意義，才體現出馬克思所說的“感性在實踐中成了理論家”這一斷言。從SANAA的設計策略，到當代其他相關的建筑實踐，我們看到“詩性”已成為這類建筑作品中最突出的觀感，“詩性的智慧”也成為了建筑原創力的最重要的源泉。

[1] “The way we understand the programme is very abstract，so it can't become a form.So the most important thing is how the relationships occure”K.Sejima.A Conversation with Kazuyo Sejima and Ryue Nishizawa[J].EL Croquis，2000 ，77(1):99-20.

[2] Juan Antonio Cortés.Architectural Topology-An Inquiry Into The Nature of Contemporary Space[J].EL Croquis，2008(139):33.

[3] “…having a perfect circumference or not is not terribly important…”K.Sejima.A Conversation With Kazuyo Sejima&Ryue Nishizawa[J].EL Croquis，2008(139):13.

[4] “Sejima and Nishizawa's work may be regarded as a manual for architectural topology.”EL Croquis:Sanaa-Kazuyo Sejima&Ryue Nishizawa，2004 ，2008，2008 ，139(1):33.

[5] “I am interested in the creation of limits.I began 20 years ago，and I always try to make different sorts of limits…I like to think about the limits in every project，not solid limits but the connections.” K.Sejima，Una más en casa de los SANAA:Una conversación de Agustí n P é rez Rubio con Kazuyo Sejima&Ryue Nishizawa，” Una más en casa de los SANAA ，Casas，Kazuyo Sejima+Ryue Nishizawa，SANAA:13.

[6] “…The important thing is for the outline to be just one line.”K.Sejima.A Conversation With Kazuyo Sejima&Ryue Nishizawa[J].EL Croquis，2008(139):13.

[7] 孟聰齡，胡 剛.阿爾瓦?阿爾托建筑作品淺析[J].山西建筑，2009，35(8):16-18.