作家作為職業(yè)將消失

巫天旭

賈平凹現(xiàn)在依然用筆寫稿,他不能熟練地使用電腦,自然也無(wú)法通過(guò)電腦去了解網(wǎng)絡(luò)文學(xué)

在當(dāng)今信息化社會(huì),人人都可以當(dāng)作家,可以在網(wǎng)絡(luò)隨便發(fā)表自己的作品。但高科技并沒(méi)有改變賈平凹,賈平凹現(xiàn)在依然用筆寫稿,他不能熟練地使用電腦,自然也無(wú)法通過(guò)電腦去了解網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。

當(dāng)然,賈平凹并不排斥新生事物。魯迅文學(xué)獎(jiǎng)向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)伸出橄欖枝,賈平凹認(rèn)為這很正常,同時(shí)也是一種趨勢(shì),他認(rèn)為作品好不好,和用筆寫還是用電腦寫沒(méi)有太大關(guān)系,和通過(guò)文字看還是影視播也沒(méi)有太大關(guān)系。

他舉例說(shuō),現(xiàn)在有兩種職業(yè)正在消失。一種是司機(jī),現(xiàn)在開(kāi)車已經(jīng)變成了人的基本技能;一種是攝影家,只要有一臺(tái)小數(shù)碼相機(jī),大家都可以拍。“以后還要加上作家,通過(guò)電腦和網(wǎng)絡(luò),任何人寫的文字都可以迅速有效地傳播,人人都可以當(dāng)作家。”

文學(xué)不能過(guò)度依賴讀者。賈平凹特別喜歡用一些通俗的例子去闡釋文學(xué)觀點(diǎn)。他拒絕把讀者當(dāng)上帝,因此他寫作從不考慮讀者的需要。他說(shuō),作者和讀者的關(guān)系很像小兩口,如果女的過(guò)于依賴男人,男人就會(huì)覺(jué)得特別煩,寫作亦然,作者過(guò)度地去考慮讀者,反而會(huì)讓對(duì)方感覺(jué)到反感。這種觀點(diǎn),也讓賈平凹的寫作始終瞄準(zhǔn)農(nóng)村生活,不輕易改變。盡管如此,賈平凹的小說(shuō)在圖書(shū)市場(chǎng)上的銷量依然非常堅(jiān)挺。他笑著說(shuō),“不能這么比,要說(shuō)銷量好,有些‘80后作家的圖書(shū)銷量肯定比我高”。

他反對(duì)把某一個(gè)作家獨(dú)立放在市場(chǎng)去評(píng)判,“很多作家,都是通過(guò)很長(zhǎng)時(shí)間積累了他的讀者群,如果這個(gè)作家寫的時(shí)間不長(zhǎng),用市場(chǎng)的標(biāo)準(zhǔn)去衡量,就不合適”。他還透露,今年7月左右,他的新長(zhǎng)篇《古爐》就將面世,目前正是他比較焦慮的時(shí)候。《古爐》的背景是文化大革命,重點(diǎn)還是對(duì)人性的探討。

得不了諾貝爾獎(jiǎng),是因?yàn)榉g差。關(guān)于諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的問(wèn)題,幾乎是所有知名作家在接受采訪時(shí)要回答的,對(duì)于這個(gè)問(wèn)題,賈平凹說(shuō):“我們國(guó)家沒(méi)有作家得到過(guò)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng),不是因?yàn)槲覀兊淖髌返奈膶W(xué)程度不夠,而是因?yàn)楦哔|(zhì)量的翻譯實(shí)在太少了。”他說(shuō):“文學(xué)要關(guān)心市場(chǎng),而作家則不能過(guò)分關(guān)心市場(chǎng)。越關(guān)心市場(chǎng)則越?jīng)]有市場(chǎng),因?yàn)槲膶W(xué)不能浮躁,一浮躁就失去了存在的價(jià)值。”

對(duì)于現(xiàn)在大量文學(xué)作品被改編成影視劇、廣播劇、動(dòng)漫等藝術(shù)作品這一現(xiàn)象,賈平凹對(duì)此有著自己的看法。他說(shuō),文學(xué)性決定了影視劇的內(nèi)容情節(jié)好看與否,情節(jié)豐富、故事性強(qiáng)、充滿了矛盾沖突的文學(xué)作品是成功改編為影視作品的必備條件,“文學(xué)作品和影視劇成功與否的關(guān)鍵都在于作品的優(yōu)劣。”(摘自2010年3月29日《重慶晚報(bào)》)