雷的精神,馬的氣勢(shì)

宋曉杰是當(dāng)代散文詩(shī)界一位活躍的青年女詩(shī)人，和梅卓、鄭小瓊等幾位一樣，她的散文詩(shī)女性特色似不太鮮明，反而有一種活力充沛的硬朗性格。這是什么原因呢?我想了一下，除氣質(zhì)使然，可能是由于現(xiàn)代意識(shí)在起作用。我所謂的現(xiàn)代意識(shí)，不僅表現(xiàn)在藝術(shù)手法上，更包括她關(guān)注和涉獵的題材，尤其是觀察思考問(wèn)題的角度上，這便決定了她詩(shī)的基調(diào)、語(yǔ)境和情感色澤之濃淡疏密的尺度了。

請(qǐng)看她的《雷是第一個(gè)叛逆》，這題目便很不一般?！爸湔Z(yǔ)還是福音?”這似乎尚不足以為之定性，“抑或是斫斧、利劍、奔突的熔巖?”更為形象的狀態(tài)，特別是“奔突的熔巖”這一意象，有色彩，有氣勢(shì)，有動(dòng)感，是對(duì)雷的全新“塑形”，十分出色。自此而下，調(diào)動(dòng)了更多的喻象排比式展現(xiàn)，將雷的“叛逆”姿態(tài)寫(xiě)足了，所有的句式都是斬釘截鐵般果斷。擲地有聲，充分顯示了力度美的能量。詩(shī)人賦予“雷”以一個(gè)什么樣的“角色”呢’“向第一個(gè)說(shuō)出真相的孩子，致敬!”只這一句話(huà)，便有雷霆萬(wàn)鈞之力，便將作品豐富的思想內(nèi)涵，盡寓其中了。這當(dāng)然是出于一種想象，是詩(shī)人將她的愛(ài)憎。通過(guò)可信的藝術(shù)設(shè)計(jì)，賦予了客體。這正是現(xiàn)代詩(shī)的一個(gè)重要特色。我所說(shuō)的“現(xiàn)代意識(shí)”，便是指這樣一些地方。

“馬”與“雷”有異曲同工之妙，馬與雷同屬于豪邁氣勢(shì)的“載體”，而人對(duì)馬更親近而熟悉?！兑黄ヱR遠(yuǎn)去了》所體現(xiàn)的詩(shī)性理想，或稱(chēng)美學(xué)情趣，似也較“雷”更豐滿(mǎn)和準(zhǔn)確。離弦的箭鏃。速跑的火焰，目光的移動(dòng)靶，連用三個(gè)生動(dòng)意象的表現(xiàn)力且不去說(shuō)了，在寫(xiě)足了馬“騰空躍起”的精神雄姿后，詩(shī)人即切入了她的正題?！俺鞘性诳s小”，以馬的“雄姿”反襯“城市”的“卑微”，這是典型的變動(dòng)技巧。更重要的是突出了“逃離”，“逃離欲望和誘惑”，至此。毋需我嚕嗦，曉杰此章的立意所在，便昭然若揭了她恰是通過(guò)這匹馬，傾吐了現(xiàn)代人時(shí)于畸形的現(xiàn)代物質(zhì)文明之“避之惟恐不速”的情緒，這更是典型的現(xiàn)代意識(shí)了。“奔跑!惟有奔跑是生命最有力的回聲”，“去發(fā)現(xiàn)雕塑靈魂的幻境”，這些極具力度的鏗鏘語(yǔ)言，充分體現(xiàn)了對(duì)人感情沸騰的熱度，而“一匹馬，就是自己的遠(yuǎn)方”這一意味深長(zhǎng)的結(jié)句，尤發(fā)人深思。每一位追求精神解放的現(xiàn)代人，該如何尋找自己的“遠(yuǎn)方”呢?

《我需要的不多》則回到了一種平靜心態(tài)的娓娓訴說(shuō)。從這里我們從另一角度感受到詩(shī)人對(duì)于“現(xiàn)代化”生活的真實(shí)情懷。如果在《一匹馬遠(yuǎn)去了》中多了點(diǎn)浪漫主義的向往，在這章中，則是現(xiàn)實(shí)主義的自律了。“簡(jiǎn)單的表著，簡(jiǎn)單的早餐，簡(jiǎn)單的床鋪。簡(jiǎn)單的腳步?！边@一系列的簡(jiǎn)單，對(duì)于物欲橫流的現(xiàn)代社會(huì)中生活著的人，其實(shí)并不簡(jiǎn)單。若無(wú)很高的精神追求，斷然難以做到。這章散文詩(shī)寫(xiě)得平實(shí)，樸素，正與這種精神狀態(tài)相吻合，她的感人之處，我以為也恰在于此。

《故鄉(xiāng)：一把晴雨兩用的傘》是懷鄉(xiāng)之作，便是充滿(mǎn)柔情的詩(shī)篇了。在這里，我們也讀到了她對(duì)城市生活的厭倦之感：“逃離傷害的陰影”和“鄉(xiāng)村，時(shí)刻提醒我感恩的方向”，便透露了其中消息。

《臨水而居》又是另一番風(fēng)光了。這章散文詩(shī)證明曉杰并非只有“硬朗”，而且也富柔情。似水乘情的《臨水而居》。充分展現(xiàn)了她女性作家的本色。這章作品，有一種雖纏綿卻不膩人，委婉又清新的調(diào)子，其情懷的深沉激蕩，樂(lè)感之悠揚(yáng)回旋，語(yǔ)言之峭拔新穎，構(gòu)成了一曲曲折環(huán)繞、余音裊裊的優(yōu)美詩(shī)章。

人對(duì)水的依戀，不是淺露的直白，單線(xiàn)條勾勒，經(jīng)由了一次次起伏，在不經(jīng)意間往深處推進(jìn)。這其中，語(yǔ)言的魅力起到?jīng)Q定作用。“回頭是海，不是岸。／而我終于沒(méi)有回頭?！边@里有一種超人的智慧存在。“今生，我要憑借你的溫潤(rùn)活著，直到成為用鰓呼吸的魚(yú)?！币嗳?。

將“陽(yáng)光下的河面”說(shuō)成“鋪滿(mǎn)耀眼的金幣”，已頗有動(dòng)感，又上升到“綴滿(mǎn)人世間的幸福和榮耀”，更閃現(xiàn)出一種樂(lè)觀主又的暖色?！敖K究要與水糾纏一生，終究無(wú)法逃離水的追趕”，仿佛很“無(wú)奈”，卻以“但是，我愛(ài)著”相續(xù)，這就產(chǎn)生了一種逆向而來(lái)的“推進(jìn)”，也是欲揚(yáng)先抑的手法吧。我想說(shuō)，曉杰的這章詠水力作，其語(yǔ)言功力已達(dá)到無(wú)懈可擊的程度。我更以為，這種語(yǔ)言，只有在散文詩(shī)中最為相宜、得體。她乃是最最散文詩(shī)化的語(yǔ)言，既不同于詩(shī)的，也不同于散文的。當(dāng)然，這只是一種直覺(jué)，有心人仔細(xì)品味，或能從中找到散文詩(shī)語(yǔ)言的某些可稱(chēng)獨(dú)特的所在否?也許。