錯位. 冷靜. 玩味

讀崇明作者崔立的小小說，很難從他冷靜的敘述和多樣化的選材中看到年輪的印記，他總是在精心編織那個故事，盡一切可能讓故事更精彩一點，再精彩一點。從而從眾多的小小說中，凸顯出自己獨特的崔氏風格。

小小說的簡短篇幅，要求作者必須具備對精致美的把握能力，在有限的篇幅中，展開故事，刻畫人物形象，還要留給讀者懸念和深思。無疑，在這些看似繁瑣和復雜的要求上，崔立是把握得比較好的。

人物可以造成視覺上的層次感，在小說創作中加入錯位，同樣可以使小說更有層次感，小說的可讀性也會有所增加。崔立就大膽地將錯位駕馭于小說中，而非簡單的歐·亨利式華麗變身的結尾，讓小說不失可讀性的同時，還多了讓讀者玩味的東西。

每個成熟女人心中都有一個完美的男人形象，《丟失的百元大鈔》中幸運的毛曉莉在公交車上邂逅了自己心中的完美男人的真人版:高高的鼻子，淡淡的煙草味，微微的薰衣草花香，輕而易舉地就將戀愛三年的男朋友打敗了。如此完美的形象，卻敗給了一張百元鈔票，男人形象和行為的錯位，讓毛曉莉木訥的同時也讓小說耐人尋味了。這種理想形象和現實的錯位在《味道》和《你是一個兵》中都有所體現，當然《你是一個兵》在講述夢想和現實的錯位的同時，還流露出幾許青春的青澀和無奈。

除了錯位，崔立還常用冷靜的筆調來勾勒世間人情冷暖。冷靜是小說敘述的必須功底，因為小說不同于散文，不能直接把情感宣泄在文字中，而是通過人物來推動故事的發展，同時在故事中滲進自己的所思所悟。

《虛構的車禍》中，李斯為了向妻子證明自己一無所有然后離婚，再和自己的情人過日子，便打電話給妻子說自己出車禍了，非給賠個傾家蕩產不可，以為這樣妻子就可以放心和自己離婚了;李斯還把這個謊言告訴了情人，結果溫柔可人的情人直接和他斷了聯系，反倒是那個讓他左右不順眼的妻子，得知他出車禍要賠償一大筆錢的時候，自己跑去撞車，為他分擔。《種樹》寫一對生活落魄的父子，父親整天無所事事，只知道玩牌，運氣不佳時還讓兒子幫忙打幾把，美名其曰麻將場上父子兵。懶得種地的他發現種樹苗省事，就種下一地的樹苗。收獲的季節，自己種樹苗的地里，滿是荒草，兒子也因為成績不好而被迫退學。《游戲》中的父子對“游戲”理解的錯位導致父親最后的鬧劇——因為兒子的一個電話，自己跑到檢察院把一切都招供了。

崔立還有一批閑暇之余的玩味作品。這類作品的取材完全源于生活，沒有任何的技巧可言，毫無雕琢的成分，讀起來親切，自然，渾然天成的感覺。這些作品中的人物看似荒誕，實際就存在于我們身邊，甚至就是我們自己。

《失蹤》寫一對吵架的男女，男人在吵架后就玩失蹤，而且每次失蹤都會比上一次多上一天的時間。這樣女人就會著急，男人回來后，女人會不停地道歉，反復說自己的不是。最后一次，女人計算錯了時間，只好報警，在警察的幫助下找到男人了。在男人算完自己失蹤的天數后，趁警察不注意就跑了，還跑得飛快。我們沒有理由批判那個男人的死板和迂腐，卻悲哀現如今男人和女人的情感狀態。《賊》寫一個居無定所的賊跑到長時間無人居住的領導家偷東西，收物管費和水電費的老太太老大爺收了賊的物管費和水電費，就直接把賊當成主人了。當屋子的真正主人——領導回來之后，卻被當成賊抓了起來。這樣的誤會不單單讓領導委屈和哭笑不得，也會讓讀者忍俊不禁的。《和死亡有個約會》用荒誕和冷幽默的筆調寫人性的復雜多變和無法擺脫的宿命糾結。網絡是個好東西，無論現實中的你是如何猥瑣、丑陋甚至變態，你都可以在網上說你貌勝潘安;無論現實中的你是個離異有孩子的女人，還是八十歲的老太太，甚至你是個男人，你都可以在網上說你是十八歲青春無敵美少女。《去和白云朵見個面》中的白云朵就是個男人，但網上的他卻是個女人，還是個才女，還和張三“結婚”了。只是網絡永遠不要見光，否則，要么見光死，要么沒見光就消失了。網絡嘛，玩到適可而止就成。幸福的是張三也領悟到了這一點，打電話叫上名為白云朵的老婆帶上孩子逛公園。

在題材的選擇上，崔立的選擇跨度非常大，都市、情感、青春、勵志、網絡、官場等都有所涉獵，人物形象也從虛構到現實中的孩子、賊、領導、網友、農民、軍人、小資等，把崔立筆下的所有背景和人物形象組合在一起，就成了一幅美妙市儈圖。有些遺憾的是，這些作品中，極少有讓人看了覺得暖心的作品。似乎崔立也意識到了這一點，所以在近作《那年夏天的知了》和《一張船票的溫暖》等作品中，我驚喜地看到那顆冰冷的心正在漸漸融化，開始暖和起來。

期待讀到崔立更多精彩的作品。