福爾摩斯與法治精神

歐陽晨雨

無論是小說原著，還是現代影像，這樣一位平民英雄的橫空問世，既是對一個時代精神的真實映照，也是對萬千民眾智慧和勇氣的歌頌，而這也注定了，這位虛擬偵探在民間各階層的受歡迎程度。這些，對于我們的當代法律文學，顯然不乏借鑒之處。

英國倫敦老城區中心，貝克街221號B座的門牌下，有一塊頗為醒目的頭像，這是一位30來歲的年輕人，英倫鷹鉤鼻，目光深邃。在不遠處的地道口，矗立著一座高大的銅像，主角也是他：雙舌呢子帽、深灰色斗篷、嘴叼大煙斗、手持放大鏡……讀到這里，大家不用再猜了，這便是鼎鼎大名的歇洛克·福爾摩斯!

上百年來，聽到關于他的只言片語，廣大福爾摩斯迷心中就會蕩起陣陣漣漪。他的傳奇故事膾炙人口，已被各國拍成了211部電影。最近，英國導演蓋·里奇又執導了一部《大偵探福爾摩斯》。這部懷舊色調的影片在全球熱映，讓人在盡情品味維多利亞時代的同時，也對盛行至今的刑偵司法學的源頭有了生動認知。

眼科醫生筆下的名偵探

1887年，當柯南·道爾這位高大俊朗、留著一撇威嚴的英式小胡子的蘇格蘭醫生毅然“棄醫從文”，在《比頓圣誕年刊》發表偵探小說《血字的研究》時，未曾料到，竟從此打開了一扇門，為世界呈現了一個全新的時代，偵探小說的黃金時代。

正是憑借這部曾屢遭出版商刁難，幾經輾轉方得以出版的偵探小說，以及40年間陸陸續續在《海濱雜志》上發表的56部短篇和4部中篇小說，柯南·道爾將這些小說的共同主角福爾摩斯塑造成了一位家喻戶曉的人物，就像西方世界的耶穌與圣誕老人。

福爾摩斯的誕生，離不開特定的社會歷史條件。

柯南·道爾創作這個角色時，正值英國第二次工業革命，電力、電器、內燃機、電報、電話等新發明，如同魔術師的百寶囊，百變而不窮。龐大的日不落帝國，影響著世界的角角落落，也令彼時的英國人豪情滿懷。

見證了科學技術巨大生產力的人們，在頭腦中形成了普遍認識：科學能夠解決人類的一切難題。而伴隨工業革命成長起來的柯南·道爾，注定了與科學結下不解之緣，自然而然地將科學基因注入福爾摩斯身上。

柯南·道爾，出生于風景如畫的蘇格蘭名城愛丁堡，9歲時被送入耶穌預備學校學習，青年時代在愛丁堡大學學醫，畢業后作為隨船醫生在西非海岸待了一年多，回國后在海濱城市普利茅斯開業行醫了好幾年。1890年，他還到維也納學了一年眼科，等回到倫敦后，成為一名地道的眼科醫生。

醫學方面的淵博知識，為柯南·道爾塑造福爾摩斯提供了強有力的“技術支撐”。無論是在《冒險史》《波希米亞丑聞》《紅發會》、《身份案》，還是《博斯科姆比溪谷秘案》、《五個桔核》、《歪唇男人》、《藍寶石案》等名篇里，叼著煙斗的福爾摩斯神情自若，運用豐富的醫學專業知識，在紛繁蕪雜的案件中游刃有余，尋覓蛛絲馬跡，將一個個真兇繩之以法。

虛擬的福爾摩斯，面對兇殘的犯罪力量從不妥協，也從不屈服。為了消滅犯罪頭日莫里亞蒂教授，福爾摩斯甚至甘愿“葬身”瑞士萊辛巴赫瀑布的滾滾激流中。當然，偵探之神如果這樣消失，既不會讓廣大讀者滿意，也不會讓對正義充滿期待的柯南·道爾“心安理得”。1903年，柯南·道爾發表了《空屋》，使福爾摩斯死里逃生。

現實中，柯南·道爾也具有這種無所畏懼、甚至“鉆牛角尖”的精神。他一生中最大的義舉，就是為一個叫奧斯卡·斯拉特的謀殺案嫌犯打了17年官司，最終為其洗清冤屈。

永不褪色的法治精神

柯南·道爾筆下的福爾摩斯，是理想司法的化身。

19世紀末20世紀初，刑事司法正處于變革的前夜。經濟社會轉型面臨著一場翻天覆地的變化，但是在犯罪偵查、審訊等方面，基本還停留在中世紀刑訊逼供、酷刑恐嚇等古老手段上。尤其是對于犯罪證據的獲取，缺乏科學審視與關注，冤假錯案數量也蔚為可觀。

面對這種司法亂象，柯南·道爾的選擇，也就具有了一種強大的時代理性力量。這位半路出家的作家，用人文主義激情演繹著“知識就是力量”，也有力地推動了英國刑偵司法科學化。

作為非常優秀的私家偵探，福爾摩斯盡管屢屢幫助皇家警察機構“蘇格蘭場”破獲了大案要案，卻與物質欲望隔絕，從不居功自傲，也不依靠權威，一切讓證據和事實說話。喜歡蝸居房間，鼓搗各種化學儀器設備的福爾摩斯，讓人看似有點偏執古怪的背后，其實也準確地傳達了作者對于理想刑事偵查機構的期待——獨立、公正、科學。

從某種程度上說，福爾摩斯這個人物的塑造，對于刑事司法領域發展，是一個非常重要的分水嶺。及至現代，一些福爾摩斯的破案理念，如物證認罪、合理推理、證據鎖鏈等，成為刑事偵查教科書中的常設內容。在犯罪現場運用各種DNA檢測、指紋識別、m液分析等微量物證偵查技術，輔以犯罪心理分析、縝密的邏輯推理，已經成為破案常態。

貢獻如此之巨，是以柯南·道爾被譽為“英國偵探小說之父”，并在1897年被英王室冊封為爵士。

古羅馬法學家杰爾蘇有句名言：法律是善良和公正的藝術。意大利電影先驅者喬托·卡努杜則說到，電影是第七藝術。近百年來不斷被電影演繹的“福爾摩斯”，正是法律和藝術的結晶，且經過歲月的打磨，成為一件彌足珍貴的藝術品，閃耀著不朽的法治光芒。

可貴的福爾摩斯之踵

單從讀者角度看，福爾摩斯系列小說已經是精品了。尤其是40部短篇小說，畫面感非常強，沖突設置集中，情節跌宕、引人入勝。對于導演們而言，只要稍加修改整理，便是一部出色的電影藍本。不過，令人費解的是，深受讀者和觀眾們喜愛的福爾摩斯，在柯南·道爾的設計中，卻存在著種種先天不足。

福爾摩斯不是一個全能型的人才。在《血字的研究》中，經由華生的描述，我們知道福爾摩斯雖然有著準確的解剖學知識，卻無系統性；雖然有著偏于實用的地質學知識，但很有限；植物學知識相當片面，但對于莨菪制劑、鴉片及毒品卻知之甚詳，對于毒劑有一般的了解，而對于實用園藝學卻一無所知；政治學知識更是少得可憐；文學知識、哲學知識、天文學知識則基本沒有，

再如，福爾摩斯是一個沒有多少生活情趣的工作狂人。這個單身的英國男人，沒有心儀的戀人，沒有渴望的沙龍，除了兄長邁克洛夫特·福爾摩斯、遠親弗納·凡爾奈等，沒有其他親人。平日里除了收下接踵而至的案件，就是忙碌不止的破案分析。無論是他擅長的劍術、拳術，還是小提琴，都不過是為破案服務的。他喜歡一頭鉆進房間，鼓搗自己的各類瓶瓶罐罐，為了適應這種不分日夜、廢寢忘食的強工作狀態，甚至喜歡注射諸如嗎啡、古柯堿等精神麻醉品。在現代人眼中，這無疑是一種略顯病態的生活習慣。

甚至有專家推理，福爾摩斯患有抑郁狂躁型憂郁癥。因為這一類型的憂郁癥患者，時而充滿精力，可以連續工作幾天幾夜，極其興奮，脾氣暴躁，感官異常靈敏；隨之而來的是連續幾個星期的低潮期，可以懶在床上一天不動，厭食；常常對華生哀嘆，倫敦城沒有高智商罪犯了……

而且，在柯南·道爾的筆下，福爾摩斯不是那么全能的英雄，比不過美國的超人、蜘蛛俠、綠巨人、閃電俠，等等。在生活中，這位偵探就和我們身邊的人一樣，有喜、有怒、有哀、有樂，甚至也會犯一些錯誤，被老對手莫里亞蒂教授算計，一起跌下瑞士瀑布；被小女人艾琳·艾德勒識破身份，進行反跟蹤。

但這種人物的瑕疵設計，還是讓我們感受到一股清風。福爾摩斯不同于超級英雄，他是一個有血有肉、有情有義的“現實人物”，完整地呈現在現實生活里。他乘坐大家熟悉的英倫馬車或火車，出沒在漫天的倫敦大霧之中；他住在眾所周知的街道旅館里，閱讀《每日電訊報》和其它流行的報紙，與社會各個階層的人來往接觸……

或許，正是這些不完美，使福爾摩斯更加真實可信，仿佛觸手可及。

由此推開，無論是小說原著，還是現代影像，這樣一位平民英雄的橫空問世，既是對一個時代精神的真實映照，也是對萬千民眾智慧和勇氣的歌頌，而這也注定了，這位虛擬偵探在民間各階層的受歡迎程度。這些，對于我們的當代法律文學，顯然有不乏借鑒之處。