洗牌年代,三種人將被淘汰

沈嘉祿

上海藝博畫廊的老板趙建平認(rèn)為:經(jīng)過這一次動作很大的洗牌,有三種人會被市場淘汰。

去年一年,藝博畫廊老板趙建平終于有了難得的清閑。一年中,他策劃主辦了三個(gè)畫展,一個(gè)是規(guī)模較大的《毛焰?zhèn)€展》,推到上海美術(shù)館的平臺上去辦,獲得了預(yù)期效果。另外兩個(gè)是群展,著眼于羽翼未豐的年輕藝術(shù)家。其余的時(shí)間里他看書、想問題、觀察市場、與藝術(shù)家溝通。他拒絕“冬眠”。

趙建平是金融業(yè)出身的,在幾年前當(dāng)代藝術(shù)最火爆的時(shí)候,他就意識到這種虛火上躥的局面不可能維持長久。經(jīng)濟(jì)發(fā)展是有規(guī)律的,既然當(dāng)代藝術(shù)是以商品成為炒作的籌碼,就不可能逃脫市場這只大手的擺布。那個(gè)時(shí)候,中國的畫廊業(yè)迎來了有史以來的黃金歲月,像藝博、華氏、香格納、虹橋這樣的“大戶”,一年中輕輕松松就能出手?jǐn)?shù)十件作品。“果然,危機(jī)來襲,打了大家一個(gè)措手不及。現(xiàn)在不少畫廊一年出手五六件,算是很好的了。”趙建平對記者說,“經(jīng)過這一次動作很大的洗牌,我估計(jì)三種人會被淘汰。一是跟在他人后面,通過模仿名家作品從市場中分得一杯羹的那批初入道的畫家,現(xiàn)在他們不知畫什么好。二是規(guī)模較小、經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)薄弱、策劃能力低、抗風(fēng)險(xiǎn)能力較弱的畫廊老板。三是盲目殺進(jìn)這個(gè)圈子里的投資客,一大批‘坑子貨就壓在他們手里,十年二十年也不一定能翻身。”

2007年時(shí)上海有兩百多家畫廊,經(jīng)營當(dāng)代藝術(shù)的占到25%,現(xiàn)在這部分畫廊中大約有一半“更新菜單”,略含羞澀地向傳統(tǒng)藝術(shù)靠攏,比如寫實(shí)油畫和水墨畫,有的連復(fù)制品和框子也賣了,畢竟吃飯要緊。趙建平因?yàn)橛星皫啄甑呢S厚積累,還能沉得住氣。他說:“北京、天津、廣州也有不少畫廊趴下了,整個(gè)畫廊業(yè)風(fēng)光不再。我是有準(zhǔn)備的,扛五六年不成問題。五六年后,全球經(jīng)濟(jì)肯定復(fù)蘇,并進(jìn)入新一輪發(fā)展的軌道。”

“五六年后,中國的畫廊業(yè)東山再起,當(dāng)代藝術(shù)泡沫再起,進(jìn)入新的輪回?”記者問。

“這確實(shí)是個(gè)問題。”趙建平說,“作為對當(dāng)代藝術(shù)有感情的經(jīng)營者,我肯定不希望看到這樣的輪回,那叫因果報(bào)應(yīng)。”

趙建平對中國當(dāng)代藝術(shù)的“騰飛”過程很清楚,十年前,中國當(dāng)代藝術(shù)處于邊緣的狀態(tài),受到主流意識形態(tài)的排斥,搞當(dāng)代藝術(shù)的那撥畫家混得相當(dāng)凄涼。然后“某一天”,放在畫室角落里落滿灰塵的作品被烏里?希克之類的老外發(fā)現(xiàn)了,價(jià)格如此便宜,大把大把地買進(jìn)。不可否認(rèn)的是,他們有國際眼光,當(dāng)然也有人說“某些人有政治企圖”,但依據(jù)并不充分。接下來國內(nèi)的收藏家跟進(jìn),出手更加兇悍,雖然他們對當(dāng)代藝術(shù)的知識相當(dāng)膚淺。“但是,好東西、低價(jià)位的東西都被外國人買進(jìn)了,他們輕易地?fù)碛辛硕▋r(jià)權(quán)和話語權(quán),這是個(gè)教訓(xùn)。”趙建平說。

在中國當(dāng)代藝術(shù)最瘋狂的2007年,烏里?希克也無可奈何地表示,當(dāng)泡沫如此之大時(shí),他也買不起中國當(dāng)代藝術(shù)品了。可惜沒有中國人相信他的話。

危機(jī)中,烏里?希克并沒有拋出他的收藏。尤倫斯夫婦和佩斯等人拋了。有些人倒也磊落,從不否認(rèn)自己是生意人,當(dāng)利潤高達(dá)數(shù)十倍時(shí),再不出手就要被人送進(jìn)瘋?cè)嗽毫恕Ｗ鳛槭袌鲂袨?旁人是無權(quán)懷疑其動機(jī)的。

“中國當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)過這波風(fēng)浪,將如何走下去?”記者問。“當(dāng)代藝術(shù)不會死去,因?yàn)楫?dāng)代藝術(shù)總是指向未來,問題在于藝術(shù)家能提供多少思考的題目和空間。”趙建平剛從浙江的龍泉回來,這個(gè)地方是宋、元、明數(shù)百年間燒制龍泉青瓷的大窯口,他觀摩了今天青瓷的燒制工藝,技術(shù)上已經(jīng)達(dá)到爐火純青的程度了,成熟的作品,大師級的工藝師都齊備了,缺少的就是整體創(chuàng)新能力。如果能改變這一點(diǎn),則必將在世界產(chǎn)生更大的影響。于是他聯(lián)想當(dāng)代藝術(shù),發(fā)現(xiàn)也有這樣的問題。“當(dāng)代藝術(shù)靠觀念引領(lǐng)潮流,后來卻被商品經(jīng)濟(jì)牽住了牛鼻子。現(xiàn)在我一直跟岳敏君、方力鈞等人交流,碰撞,他們也希望拿出新作品,但在中國就有一個(gè)很不好的習(xí)慣思維,一旦成為經(jīng)典,就不能動一絲一毫。這會嚴(yán)重制約藝術(shù)創(chuàng)新和發(fā)展。”

現(xiàn)在,趙建平還將目光投射到青年畫家身上,去年辦的兩個(gè)展覽就是這一思路的實(shí)踐。最近有一個(gè)名叫呂淼的畫家,在旅德八年之后回到上海尋找發(fā)展機(jī)會,趙建平發(fā)現(xiàn)他的作品有年輕人的真實(shí)想法和很超前的理念,就準(zhǔn)備給他辦展覽,希望他的作品能對中國的畫壇形成一些沖擊。還有一些剛剛從學(xué)院畢業(yè)的、很有潛質(zhì)的青年人,他也一直像星探那樣步步緊盯,希望他們能給中國當(dāng)代藝術(shù)輸入新鮮的、健康的血液。

此外,趙建平還有一個(gè)設(shè)想:請一批名頭很大的藝術(shù)家每人做一批小作品,雕塑、絲網(wǎng)印刷、素描稿等都可操作,設(shè)定兩三千元的價(jià)位,一小批幾十幾百件,讓白領(lǐng)階層收藏得起,放在書桌上、客廳里賞玩。這樣一來,當(dāng)代藝術(shù)與城市人的距離就近了,就有了親和力,也能成為改變中國當(dāng)代藝術(shù)“高不可攀”冷峻形象的有益嘗試。