在廣告的世界里“玩弄時間”

陳 貞

從地鐵站出來,穿過神華鐵路時,突然有種錯覺似乎穿越了時空,時間好像開始倒退,而在現實生活當中卻只有導演才能有這種“特異功能”。也許正是因為今天要見的司方曾是這樣一位“玩弄時間”的人。在靠近鐵路拐角處,藏著一個電影主題的咖啡館,叫做小布景咖啡館,英式的咖啡吧。午后陽光浸透后的咖啡吧,溫暖得讓人感覺不到一點冬季的寒冷。也只有在這樣舒適、輕松的環境下,我們才能從這位“玩家”身上找到我們要的答案。

因為夢想 不斷追逐

當記者走進咖啡廳時,發現司方正對著電腦忙工作,即使是這樣舒適的環境也被工作環繞。司方說:“我們每天的工作都是這樣,影視人的生活都很匆忙、不確定,不知道何時就會因為一個會議打亂你原有的所有計劃。”

1996年司方從天津美院畢業后,被分配到家鄉的一所師范學院當老師,但是穩固不變的教師生活讓生來隨性的司方毅然放棄了這樣的機會,一個人來到北京,希望能找到自己的一片天空。當司方回憶當初的情形時他笑了笑說:“可能是因為從小學美術的原因,對自由的向往讓我選擇離開家鄉一個人去北京闖蕩。我記得到北京的第二天我就去了北京廣播電視局,心想這個行業與自己的專業還合適。我當時負責北京四星級酒店的涉外電視管理,以為能自己親自制作電視,后來才知道,每天做的只是一些瑣碎的電視記錄?！痹谶@段時間里,司方對影視制作產生了濃厚的興趣。他發現也許這就是自己的最愛,自己的天空。在90年代,對于剛畢業的大學生能進入國家事業單位是一件很不容易的事,司方還是毅然選擇了辭職,但他并沒有急切地投入到影視制作行業里,因為他很清楚,作為美術專業出身的自己,在影視制作上還有很多要學習的東西。司方在回憶當初自己做決定時說:“當初北京電視臺邀請我做節目,但我并不熟悉,對電視技術的了解其實還很少,所以決定再深造。”

3年后,中國傳媒大學電視編導專業碩士畢業后的司方對影視制片有了更深的理解。司方說:“其實我做導演也只是從剛畢業的那會兒做了2、3年的時間。那幾年在廣大做導演,拍宣傳片、廣告片。與很多韓國導演結下了很深的友誼,也就是那個時候,我收獲了我人生的第一桶金。當我回過頭看自己當初拍的片子時,發現那時候的作品是比較初級的,雖然說現在中國的廣告行業已經起步,但是就目前的現狀來說還是在起步的過程中,還需要大家共同努力?！?/p>

那時候的司方還只是一個自由導演,隨著業務量的逐漸擴大。在2004年司方帶領團隊創建ET制片公司,現命名為漢樂映畫(HEROICFILMS)影視廣告有限公司。司方也放下了自己親自導演的工作,開始專心于公司的運營與管理。

積聚千思 不斷創新

10年的風風雨雨讓司方歷經滄桑,歲月的風塵已經讓他深知困難與失敗都只是暫時的,司方回憶過往舊事時說:“最讓我難忘,讓我記憶猶新的是我們在拍《THE STEEL WITHIN》時,那是新加坡關于古、現代戰爭的一部宣傳片,我們需要去沙漠拍攝古代的片場,記得當天正好是五級風,沙塵漫天飛舞,當時需要拍騎兵的場景,風力加上馬的跑速,沙塵更加厲害,所有工作人員的身上和一些攝影設備都能抖出幾斤沙子來。當時為了固定大燈的位置,我們工作人員用了五塊大厚實模板墊在沙子上,但是由于風力太大,大燈的一只腳架陷在沙子里,大燈從幾十米高的吊桿上掉了下來,當時把我嚇出一身冷汗,近百斤重的大燈要是壓在人身上,后果不堪設想。慶幸的是當時并沒有人受傷。其實在拍攝現場還會遇到很多意想不到的事情,人生也一樣,但是只要經歷了,你就有了經驗,再次遇到時,你就知道如何快速解決了?！?/p>

也正是這10年的影視制片經驗讓司方看到了中國制片市場的種種不足。在談到中國制片市場的發展趨勢時,司方很憂慮。他說:“其實現在很多制片公司都還處在夾縫中,他們既面臨著企業的挑戰,又面臨著導演的挑戰。而企業與導演在很多方面存在很大沖突的,企業強調商業化,在乎的是你這部廣告片播出后會帶來多少銷售量。而導演偏重于創作,更注重片子拍出來后的藝術感與美感。企業、導演、制片公司三者的摩擦越來越激烈。其實在中國對于廣告影視的制作,導演的創作空間是非常小的,最后拍板的還是企業。但是在北京近70%～80﹪的導演的創意空間較其他地方還是要大很多的。這跟城市文化有很大的關系。中國需要改善甚至改變這種合作模式,才能促進制片業的健康發展?！?/p>

立足本土 放眼世界

漢樂映畫總部位于北京,現有成都、上海兩家分支機構。公司以監制、制片及制片助理為中心,與多位奧斯卡獲獎導演及國內頂級導演、攝影師保持穩定的合作伙伴關系。在歐亞、東南亞有多家前后期合作伙伴,開通了跨歐亞兩地的制片資源共享通道,進一步強化了公司的國際協拍、合作制片能力。為客戶提供全面完善的TVC與CF解決方案。始終堅持以“品質是最好的詮釋,服務是最大的認同”的經營理念。不斷提高自身的制片管理能力與執行能力。在漢樂團隊的不斷努力下,漢樂映畫已成為中國本土最具國際制片專業水平的公司之一,至今已拍攝了百余部影視廣告、宣傳短片、電影等優秀作品。2007年獲得IAI年鑒獎,被評為中國制片行業創作實力50強。

在2008年以漢樂映畫為背景奧組委拍攝制作了5部大型電影短片,與世界各大電視臺及航空公司科技上發布播出。在談到這次合作時,司方說:“西方人辦事的風格與我們有很大的區別的,比如我們喜歡用‘差不多這個詞,但是外國人就不一樣,他們對技術、人員、腳本的要求是不容許‘差不多存在的。我記得我們在拍攝奧運宣傳短片的那段時間里,我們幾乎每天都開會商討,那時候大家的壓力都很大,這是我們第一次與電影導演合作,大家都不熟,后來才發現兩者之間的差異是很大的,也正是這一次的合作,讓我們明白了各國導演的工作習慣,在以后的合作中大家都很愉快?！贝撕鬂h樂映畫還與《天堂電影院》、《海上鋼琴師》的導演吉賽貝·托納多雷、《天堂的孩子》、《天堂的顏色》的導演馬基德·馬吉迪、《荒謬無稽》、《火車上的男人》的導演帕蒂麗絲·勒孔特,為英國倫敦申辦2012年奧運會拍攝短片,與俄羅斯索契申辦2014年冬奧會拍攝短片導演合作,并攜手多個國家一線廣告導演合作拍攝。

漢樂映畫還建立了自己龐大的數據庫,包括導演庫、演員庫、攝影師庫等等,集聚了國內外許多知名導演,司方說;“公司的未來希望實現國際化,與國際導演有更多的合作。公司將會培養一批能直接與國際接軌的人才?！逼鋵崫h樂映畫人員架構為國際專業制作人及本土專業人員相結合的模式,以監制、制片和制片助理為主,同時配備導演、美術、攝影師、服裝、化妝、道具、演員及后期制作等專業人員,組成專項制作組提供專業流程服務。他們始終堅持著“品質是最好的詮釋,服務是最大的認同”的經營理念,不斷提高自身團隊的制片管理能力與執行能力。我相信在漢樂人的不懈努力下,漢樂的明天會更好。

后記

在采訪中,司方一直是一邊對著筆記本忙著工作,一邊和我們聊。他笑著跟我們說:“在辦公室,我怕會不斷有人來找我,影響大家聊天的氣氛。其實我們的工作時間是很不確定的,忙的時候會讓你一點空閑的時間都沒有。我本以為最近應該會比較閑,剛才和你們聊的時候接到幾個單子,原本打算好的海南之旅,機票還是昨晚剛拿到的,今天就得退了,只能以后再說了。”送我們離開后,司方急匆匆地趕回了公司,10年這樣的奔波,讓這位充滿熱情的制作人擁有了今天的成功。