撫順市群眾文化中心方案解讀

徐嬋嬋 唐 建

1 地理位置

撫順市群眾文化中心位于撫順市順城區城東新區9號地塊東北區域,9號地塊為方正的矩形,長為440 m,寬為340 m,地勢較為平整。南側為新城路,東側為長城街,西側為盛城街,北側為裕城路。按照之前的策劃,將其定位為撫順市市級文化娛樂中心,其中包括文教、商貿和行政等職能。地塊東側為撫順市第二中學,西側和北側均為住宅區,南側為撫順市政府新建的大樓,在未來政府大樓的南側沿渾河部分規劃為河濱公園,呈帶狀分布。

2 規劃理念

一橫:橫向開發出一條城市次干道貫穿于9號地塊,形成一個車行通道,減輕城市交通壓力,并且讓該區域具有更好的可達性。形成南北兩大分區,南側為商貿辦公區,北側為文化區,功能分區明確。

兩縱:在南側的場地上開發兩條豎向的道路為五星級賓館和辦公建筑使用,中間形成一個市民景觀廣場,廣場上引入撫順的“水”元素并且點綴植被,與文化中心前端的廣場遙相呼應,視線通透。

三區:通過一橫、兩縱的道路交通,將該地塊分為三個區域。位于場地北側的文化藝術區,場地東南側的辦公樓以及場地西南側的賓館(見圖1)。

3 撫順市群眾文化中心

撫順市群眾文化中心是9號地塊規劃中的一期工程,方案構思的重點在于為該地段經營良好的建筑景觀與人文環境,為青少年及廣大群眾提供舒適的學習環境和優越的活動場所。簡潔高效的形體和合理的功能布局是方案追求的目標。根據這樣的要求,方案的形體分為三個功能層次(青少年宮、市民廣場、大劇院)的相互關聯和融合,并由此創造富于活力的建筑形象和與城市交融的空間。

3.1 綜合設計說明

為了建設一個功能合理、設施完善的藝術中心和體育娛樂功能的建筑組群,方案充分尊重現有場地的規劃布局,建筑邊界及景觀設計呼應道路關系,自南向北按層級順序依次布置三大功能,使得建筑群整體獲得了明確合理的分區與良好的日照采光條件。大劇院的流線造型動感而不失莊重,給人以視覺上的吸引和愉悅。大劇院與商業內街之間用半室外市民廣場聯系,廣場下部則設置停車場,高效利用景觀起伏的地形優勢。

北側青少年宮按藝術、科技、體育、文娛、行政功能劃分,形成五棟獨立的建筑,既滿足動靜分區的要求,又通過玻璃長廊的連接獲得整體統一。

此外,方案根據用地形狀及建筑造型的特點來組織交通。除位于東、南、西、北的各個主要出入口外,利用商業長廊兼作消防通道,巧妙的與廣場用地形成了回車道路。小型機動車停車位主要集中在地下,共設三個出入口,合理分散布局。

3.2 多維度的設計思考

3.2.1 與城市空間相融合

建筑不是孤立的實體,應該與環境相融合。布魯諾?塞維在《建筑空間論》中寫到:“每一個建筑都會構成兩種類型的空間:內部空間,全部由建筑物本身所形成;外部空間,即城市空間,由建筑物和它周圍的東西所構成[1]。”當代文化類建筑是人們進行交流的場所,具有文化傳播的功能,傳播文化的途徑不僅僅只局限在室內,室外也是文化進行傳播和交流的場所,因此其設計更應該注重與城市的對話功能。在本方案中,半室外廣場的引入在建筑和室外空間增加了一個層次,過渡自然。廣場、商業街更好的使建筑和城市空間滲透融合,使之不再是一個獨立的實體,而是融入城市,融入到人們的生活之中(見圖2)。

3.2.2 城市公共空間的標志性

本案力圖把撫順市群眾文化中心設計成一組標志性建筑物,建筑前端為大面積廣場,有較好的視覺欣賞點,即視線的通透性。格式塔心理學認為人們總是對于那些形狀簡單的形體產生最深刻的印象,“簡潔完美的形體總給人一種非常舒服的感覺……”[2]。本案中大劇院外形為簡潔的橢球體形體,它和青少年宮矩形的方體在半透明頂棚的連接下成為一體,造型獨特、美觀,一方一圓,其本身就是一個藝術品。再者其西南方向為大面積的市民廣場空間,使得建筑在很遠的地方看到其獨特的輪廓線,可識別性強,并且人們在行進中也能領略到標志性建筑形體的變化之美。另外青少年宮的五棟建筑呈不規則排布,空間趣味豐富,人們從場地的北側進入建筑時也能感受到建筑獨特的體量之美。

3.2.3 人文關懷及場所感

建筑不是建筑師的個人產品,而是為人們大眾服務的。諾伯特?舒爾茨認為“建筑空間是人的存在空間的具體化”[3],因此建筑設計應該“以人為本”。本方案力圖通過人性化的細部設計為人們創造一個可以放松心情,愉悅身心的場所。青少年宮和半室外商鋪之間用半透明亞克力板相連,在人們進行觀演功能之外的休閑購物的同時,感受到自然光的溫暖。另外大劇院四周引入撫順“水”文化內涵,門廳處的觀眾可以在中場休息時間感受到水的平靜,放松心情(見圖3)。

3.3 建筑形態分析

3.3.1 體量構成

建筑呈分散式布局,大劇院和青少年宮位于場地南北兩側。大劇院體量為簡潔的橢球體,青少年宮分為五棟獨立的建筑,各功能分區明確,管理方便。兩大部分被中間的半室外廣場亞克力板頂棚連接,形成統一而又有變化的整體。室外商鋪部分位于半室外廣場上靠近青少年宮一端,呈弧線形延展,具有聚集人流和引導人流的作用。半室外廣場的起點和終點處尺度較大,中央較為狹窄,形成豐富變化的趣味空間(見圖4)。

3.3.2 立面處理

大劇院的球形體的中央軸線與場地成近45°夾角,正對其西南側的市民廣場。球形體量西北高,東西低,讓人們在很遠處就能感受到其體量之美。立面上是兩種材料的堆砌,虛實對比極為強烈,通透簡潔而又完美。青少年宮的五棟建筑不規則排布,立面處理大氣,南側局部設有玻璃幕墻用于采光,隨意灑脫,直出屋頂形成豐富的天際線。北側多為實體墻面,窗戶呈帶狀不規則排布,簡潔大氣,具有一絲解構主義的味道。

3.3.3 材料色彩

大劇院的建筑立面主要體現了建筑物材料本身的美感。建筑物的立面通過對銀色金屬和透明玻璃兩種材料的運用,通過精致的細部設計獲得自然、親切、現代的感受,和建筑物簡潔明快的造型相得益彰。青少年宮的外墻材料以銹色涂料做肌理,顏色與場地東側的撫順市第二中學外墻面顏色一致,充分尊重周圍既有建筑。廣場為大面積花紋狀鋪地,顏色與青少年宮相呼應,力圖為人們營造一個美觀而愉悅的聚集交流性場所。

4 結語

撫順市群眾文化中心是在撫順市政府領導的關注下,組織了國際方案投標,加拿大SAI建筑事務所的方案以獨特的構思,合理的布局,新穎的外形在眾多方案中脫穎而出,榮獲第一名。如同眾多成功的設計一樣,撫順市群眾文化中心設計綜合考慮到區域形態、時代特點、文脈、環境特色等方面。從總體布局到各個功能模塊的組合,力求以完美的姿態展示文化類觀演建筑大氣恢弘的建筑性格。

[1] 布魯諾?塞維.建筑空間論[M].北京:中國建筑工業出版社,1985.

[2] [美]魯道夫?阿恩海姆.視覺思維[M].騰守堯,譯.北京:光明日報出版社,1986.

[3] [挪威]諾伯特?舒爾茨.存在?空間?建筑[M].北京:中國建筑工業出版社,1990.

[4] 徐惠慧.建筑與文化[J].山西建筑,2009,35(8):41-42.