奔馳博物館新館的空間文脈傳承分析

李信仕

建筑設(shè)計(jì)的過程一定程度上是對(duì)“熟悉”的“陌生化”過程,建筑的美感也產(chǎn)生于似乎熟悉又陌生的美。從任何一個(gè)天才的設(shè)計(jì)中,都可以找到前人設(shè)計(jì)的影子,也就是說,天才的設(shè)計(jì)不是憑空臆造,更不是“天外來客”,而是在空間與文脈上對(duì)前人設(shè)計(jì)的傳承與創(chuàng)新。第一次看到由荷蘭UN Studio設(shè)計(jì)的梅塞德斯—奔馳博物館新館建筑設(shè)計(jì)時(shí)(見圖1),有種讓人眼前一亮的感覺,更令人興奮的是它奇妙變化的內(nèi)部空間。正如其設(shè)計(jì)者之一范?貝克爾(Ben van Berkel)提到的:“無論參觀者站在博物館中的哪個(gè)地方,要想向別人清楚地描述這個(gè)立足點(diǎn)的具體位置并不是件容易的事情……要想真正理解這個(gè)建筑,必須多次置身其中?！焙敛豢鋸埖卣f,呈現(xiàn)在面前的是一件構(gòu)思獨(dú)特、精雕細(xì)琢的藝術(shù)品;這是一座雙螺旋結(jié)構(gòu)的建筑,恰如人的一個(gè)遺傳基因:既獨(dú)一無二,又保持了基本特色。

1 空間結(jié)構(gòu)的傳承

1.1 雙螺旋結(jié)構(gòu)

UN Studio方案的靈感源于一個(gè)平面為三葉苜蓿狀的環(huán)形套索空間結(jié)構(gòu)(見圖2)。平面上,這一結(jié)構(gòu)為3個(gè)相互疊交的圓形形成,三者的交集是一個(gè)三邊為圓弧的類三角形?？臻g上,3個(gè)近似圓形的平面圍繞著類三角形的中心核不斷旋轉(zhuǎn),交替占據(jù)單層或雙層高度的空間,最終形成了6對(duì)雙層和單層高度的展覽空間,它們之間由平緩的坡道或臺(tái)階加以聯(lián)系。雙螺旋的結(jié)構(gòu)使得傾斜的面與線賦予空間以流動(dòng)性與導(dǎo)向性,并增加人與人之間交流的可能性。這樣一個(gè)自由流動(dòng)、視線通暢且緊密聯(lián)系的展覽空間,完全得益于其復(fù)雜的雙螺旋結(jié)構(gòu)體系。這一體系讓人很容易聯(lián)想起另一座著名的博物館,即賴特設(shè)計(jì)的位于紐約的古根海姆博物館,其圓形坡道在建筑內(nèi)部盤旋至建筑頂層;而在梅塞德斯—奔馳博物館,參觀者沿若干半圓形的坡道順次穿過各個(gè)展廳到達(dá)建筑底層?？梢奤N Studio設(shè)計(jì)的奔馳博物館的雙螺旋結(jié)構(gòu)是對(duì)賴特設(shè)計(jì)的紐約古根海姆博物館單螺旋結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新與發(fā)展。雙螺旋比之單螺旋不僅增加了空間的復(fù)雜性,同時(shí)增加了空間的趣味性和偶然性。

1.2 從“平面”到“平面”

奔馳博物館方案的精巧之處正是在于對(duì)非水平的線與面的運(yùn)用來增加“平面”到“平面”的連接。當(dāng)傾斜的線或面與規(guī)則的曲線結(jié)合,就會(huì)產(chǎn)生不規(guī)則的、令人難以捉摸的空間形式,以及互相交疊、穿插的面,這種復(fù)雜的效果也會(huì)在建筑的平、立面上表現(xiàn)出來,并賦予建筑動(dòng)人的表現(xiàn)力。從博物館的使用效果來看,采取這一復(fù)雜的空間體系顯然達(dá)到了預(yù)期的目的:營(yíng)造動(dòng)人的空間體驗(yàn),構(gòu)建圍合或開放的多種空間形式;使參觀流線相對(duì)靈活與便捷,并加強(qiáng)不同主題展廳間的連貫性。這種空間在高度上的直接連續(xù)的手法不僅可以在庫哈斯設(shè)計(jì)的西雅圖圖書館和Jussieu大學(xué)圖書館方案身上找到影子,而且在此之前已經(jīng)有很多建筑師使用過這一手法,比如柯布西耶從薩伏伊別墅就已經(jīng)開始探討空間在高度維度上的連續(xù)性。而賴特的古根漢姆博物館更是將坡道和功能結(jié)合形成一個(gè)完全流暢的展覽空間。

2 建筑形態(tài)的表達(dá)

設(shè)計(jì)結(jié)合了周圍環(huán)境的特征要素,以圓形和曲線為基本元素的幾何造型對(duì)周圍的建筑與工業(yè)設(shè)施的幾何要素做出了積極的反應(yīng),如毗鄰地塊的戈特利布—戴姆勒體育場(chǎng),梅塞德斯—奔馳試車場(chǎng),沿內(nèi)卡河排布的油氣罐以及地塊周邊環(huán)形道路系統(tǒng)。

塑造平滑的表面與棱角分明的體塊,是UN Studio一貫給自己設(shè)定的挑戰(zhàn)。這樣復(fù)雜的建筑造型不依靠計(jì)算機(jī)虛擬技術(shù)是無法生成,更是無法施工完成的。于是計(jì)算機(jī)虛擬技術(shù)成為這個(gè)設(shè)計(jì)的重點(diǎn)。范?貝克爾認(rèn)為,在對(duì)于建筑學(xué)發(fā)展影響方面,計(jì)算機(jī)虛擬技術(shù)3個(gè)最重要的潛質(zhì)是:對(duì)于建筑師空間想象力的全面擴(kuò)展,對(duì)傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)程式的根本顛覆,以及將不同的原則引入設(shè)計(jì)過程,從而加速了設(shè)計(jì)方案的實(shí)現(xiàn)。

這樣的技術(shù)與數(shù)字建筑的前衛(wèi)造型可不是UN Studio的創(chuàng)造,弗蘭克?蓋里和扎哈?哈迪德是這方面的設(shè)計(jì)大師,可以看到奔馳博物館在造型上對(duì)數(shù)字建筑的表達(dá)與傳承。

3 展覽布局的方式

奔馳博物館的展覽方式多種多樣,以平面展覽和斜面展覽為主,還配有懸掛式展覽和參與式展覽等。各種展覽方式的有機(jī)配合營(yíng)造了豐富的展覽效果,并且突出了各種展品的特性。其中以斜面展覽最有特色,它不僅提高了觀眾視線的可及度,增加了展品的觀賞角度,而且創(chuàng)造了富有動(dòng)感和新奇的空間感受,這種斜面的展覽方式其實(shí)是對(duì)垂直與水平展示的結(jié)合與創(chuàng)新。

4 材料質(zhì)感的表現(xiàn)

博物館內(nèi)部空間所具有的流動(dòng)性與連續(xù)性,理所當(dāng)然地成為塑造建筑外部形象的基本原則。作為博物館的兩種飾面材料,玻璃和金屬被設(shè)計(jì)成條板形式,以便能更加貼服地包裹表面形態(tài)多變的混凝土結(jié)構(gòu)。通高的玻璃窗沿著展廳邊緣不斷延伸,由相對(duì)細(xì)碎的條板狀玻璃形成類似手風(fēng)琴風(fēng)箱的褶皺肌理,與金屬部分的平滑與光澤形成鮮明的對(duì)比。博物館所采用的玻璃本身是透明無色的,經(jīng)過絲網(wǎng)印刷的技術(shù)處理后,有效地減少了展廳的直射太陽光線。這一點(diǎn)與貝聿銘設(shè)計(jì)的盧浮宮“金子塔”相同。無色透明的玻璃可以防止透過玻璃看盧浮宮而產(chǎn)生色彩變化,同時(shí)也是為了減少玻璃對(duì)環(huán)境的光污染。

包裹于展廳外部的金屬條板是由4 mm厚,質(zhì)地細(xì)密的鋁板沖壓而成,板塊之間的連接件經(jīng)過特殊設(shè)計(jì)隱藏在板后,產(chǎn)生平滑無縫的效果。沖壓在鋁板上的紋理在建筑外表面的凹凸變化劇烈處較為細(xì)密,在變化平緩的區(qū)域則變得較為稀疏,使外飾面受力更為合理,并增強(qiáng)了整個(gè)建筑的動(dòng)勢(shì)與活力。

作為承重結(jié)構(gòu)的主要組成部分,混凝土在建筑內(nèi)部如此不加修飾而暴露出來,是基于以下的事實(shí):作為展品的背景,素混凝土是非常理想的材料。與汽車的金屬質(zhì)感對(duì)比強(qiáng)烈的背景,較之那種與展品同樣華麗的背景,素混凝土更能突出展品的特點(diǎn),給人留下深刻的印象。素混凝土的應(yīng)用可謂由來已久,安藤忠雄運(yùn)用素混凝土創(chuàng)作出許多富有詩意的空間。

有人將梅塞德斯—奔馳博物館新館稱作“新巴洛克”,還有人將之歸為“解構(gòu)主義”的范疇。我想,不論這件作品多么的天才,在它的設(shè)計(jì)中,可以找到前人的“影子”,找到建筑師在塑造空間與表達(dá)意境時(shí)受到現(xiàn)實(shí)存在的影響,自覺與不自覺地對(duì)空間文脈的傳承與創(chuàng)新。這正是我們學(xué)習(xí)與思考的方向,是從前輩身上獲取經(jīng)驗(yàn)、獲得智慧的方式。

[1] Ben van Berkel,Caroline Bos.UN Studio Design models:Architecture Urbanism Infrastructure,1st ed.Zürich:Niggli,2006.

[2] Ben van Berkel,Caroline Bos.Buy me a Mercedes-Benz:das Buch zum Museum.1st ed.Barcelona:ACTAR,2006:13.

[3] 周 勇.體驗(yàn)機(jī)車的歷史——梅塞德斯—奔馳博物館新館[J].建筑學(xué)報(bào),2007(3):25-26.