拍攝高質(zhì)量畫面的必備三要素

關(guān)國平

（黑龍江省氣象影視宣傳中心，黑龍江 哈爾濱 150036）

拍攝高質(zhì)量畫面的必備三要素

關(guān)國平

（黑龍江省氣象影視宣傳中心，黑龍江 哈爾濱 150036）

無論是在編輯電視氣象新聞和氣象科普專題節(jié)目時(shí)，我們常常會面對一大堆的拍攝素材，尤其是有一部分初學(xué)攝像朋友提供的原始素材而發(fā)愁，搜尋很多錄象帶從中很難找到符合節(jié)目制作標(biāo)準(zhǔn)的素材。這些素材帶中普遍存在畫面上下左右搖晃、抖動，顏色和構(gòu)圖缺乏美感，盲目的推、拉、搖、移而且沒有節(jié)奏感。想要拍攝出高質(zhì)量的影像素材，提高后期編輯制作的效率，那就要求我們無論是攝像“發(fā)燒友”還是準(zhǔn)備從事專業(yè)攝像工作的朋友，從拿起攝像機(jī)的那一刻開始就要注意培養(yǎng)練就攝像的基本功。

拍攝素材；基本功；要素

1 穩(wěn)是攝像第一要素

攝像時(shí)一定要穩(wěn) “穩(wěn)”是攝像人員要牢記的第一要素。首先，穩(wěn)定的畫面會給人一種安全、真實(shí)、美好的享受，讓人看了感覺非常的舒服；如果畫面不穩(wěn)定，整個(gè)畫面始終抖來抖去、晃晃蕩蕩，讓人看不清楚主體，很難理解你的拍攝意圖。所以保持畫面的一貫穩(wěn)定性是攝像的第一前提，不管你是運(yùn)用推、拉、搖、移、變焦等等任何的拍攝技法，總是要圍繞著怎樣維持畫面的穩(wěn)定進(jìn)行開展工作，這樣才能拍攝出好的素材。通過對多年的拍攝工作總結(jié)，要想拍攝出穩(wěn)定的影像畫面。注意以下方面就可以得到解決：

1.1 養(yǎng)成使用三角架拍攝的習(xí)慣

使用三角架拍攝是獲取穩(wěn)定影像畫面唯一的基本保證。其實(shí)專業(yè)的電視節(jié)目制作機(jī)構(gòu)，按照操作規(guī)范要求：無論是拍攝電視劇、專題片、各種晚會還是僅僅幾十秒的新聞和花絮，都要求使用三角架進(jìn)行拍攝，因?yàn)椋挥羞@樣才可以最大程度的保證畫面的穩(wěn)定性。而我們的攝像愛好者普遍使用的是非專業(yè)的家用DV攝像機(jī)，自身的攝像基本功和專業(yè)人士相比較是天壤之別，所以，要保證影像畫面的高度穩(wěn)定性，使用三角架是最為穩(wěn)妥的唯一方法。這里我建議廣大攝像愛好者拍攝時(shí)隨身攜帶一個(gè)小型輕便的三角架，也可以在攝像機(jī)上選配一個(gè)攝影專用的 “獨(dú)腳架”，這樣不但方便使用和攜帶，而且還不受環(huán)境的限制，適合各種場合的拍攝。

1.2 保證拍攝時(shí)姿勢正確

離開三腳架要想拍攝出相對穩(wěn)定的畫面，正確的拍攝姿勢和“攝像呼吸法”融為一體就是唯一的基本保證。正確的拍攝姿勢根據(jù)不同類別的攝像機(jī)而定，這里只針對廣大攝像愛好者普遍使用的小型DV攝像機(jī)做為論述觀點(diǎn)的對象。

拍攝姿勢一般情況下基本分為站立拍攝和跪姿拍攝：在站立拍攝時(shí)，右手握住攝像機(jī)的攝像手柄，調(diào)整手柄護(hù)帶不宜過松或過緊。面對被攝主體右腳向右與被攝主體形成小于10°的角度，左腳向左后方撤半步，兩腳的寬度不應(yīng)該超過肩寬，自然形成的角度不宜超過45°，身體重心放在兩腳之間。在兩腳不動的前提下，確保進(jìn)行鏡頭搖移操作時(shí)從左到右或者由起幅到落幅的點(diǎn)位身體轉(zhuǎn)動的舒適感。持機(jī)的右手自然抬起盡可能的使攝像機(jī)尋像器的護(hù)目圈靠近眼眶，右肘與右側(cè)身體胸部自然靠緊。這樣就對攝像機(jī)形成了兩個(gè)基本的穩(wěn)定支撐點(diǎn)。這時(shí)左臂抬起使肘部自然的靠緊左胸部，將手放在攝像機(jī)的調(diào)焦環(huán)處。這時(shí)左手不僅僅是起到輔助支撐的作用。同時(shí)可以手動調(diào)整聚焦和手動調(diào)整光圈。在這里我特別提醒廣大的攝像愛好者注意，在非特殊情況下不要把攝像機(jī)的顯示器當(dāng)做尋像器來使用，雖然顯示器也有尋像器的功能，從專業(yè)、正規(guī)和能否取得高質(zhì)量的畫面而言，它只適用于一些特殊姿勢和角度的拍攝，例如：高于頭部的俯拍、低于腰部的仰拍。但是在常規(guī)情況下最終的使用效果是完全不同的。因?yàn)椋瑪z像機(jī)一旦離開眼部的支撐，原來形成的兩個(gè)穩(wěn)定支撐點(diǎn)就基本消失，采用兩手似端似舉的持機(jī)姿勢，受機(jī)器重力與手之間所產(chǎn)生的作用力和反作用力的影響，攝像機(jī)是無法控制在一個(gè)穩(wěn)定的位置上，這種情況下攝像機(jī)的鏡頭基本是始終圍繞著被攝主體做不規(guī)則的晃動。另外，由于強(qiáng)光對顯示器產(chǎn)生的干擾作用，用肉眼是無法判定焦點(diǎn)和曝光是否正確，而且還很大程度的限制住了左手對光圈、聚焦的調(diào)整操控能力。

采用跪姿拍攝時(shí)，除了左膝著地，右肘關(guān)節(jié)頂在右腿靠近膝蓋部位外，其他的基本和站立姿勢一樣。如果拍攝現(xiàn)場條件允許盡可能的就地取材，借助石頭、欄桿、樹干、墻壁等等固定物體幫助支撐、穩(wěn)定身體和機(jī)器。拍攝姿勢的正確不但有利于操控?cái)z像機(jī)，也可避免因長時(shí)間拍攝給身體帶來的疲勞感。

調(diào)整呼吸節(jié)奏、正確的拍攝姿勢是攝像師必須具備的基本功底。練就好了這兩樣基本功，就確保能夠拍攝出效果穩(wěn)定的影視素材提供了基本的保證。這樣的練習(xí)雖然不用“冬練三九，夏練三伏”的境界，但是，一旦你跨進(jìn)了攝像或是攝影這個(gè)行當(dāng)?shù)拈T檻，就要有吃苦耐勞的意志。只要多拍、多看、多問、多體會就一定能成功。

2 構(gòu)圖是攝像的必備要素

“構(gòu)圖”在《辭海》中的解釋：是藝術(shù)家為了表現(xiàn)作品的主題思想和美感效果，在一定的空間，安排和處理人、物的關(guān)系和位置，把個(gè)別或局部的形象組成藝術(shù)的整體。中國傳統(tǒng)繪畫中又稱之為“章法”或“布局”。總之，通過實(shí)踐工作的總結(jié)也就是把構(gòu)成畫面的各個(gè)部分統(tǒng)一起來，把進(jìn)入我們攝像機(jī)尋像器中的人與人、物與物、人與物等等之間關(guān)系，安排在畫面當(dāng)中以獲得最佳布局的方法。

在學(xué)習(xí)和探討美術(shù)和攝影基礎(chǔ)時(shí)，常常提到“黃金分割法”構(gòu)圖，這也正是運(yùn)用我們學(xué)習(xí)數(shù)學(xué)當(dāng)中的0.618是黃金分割點(diǎn)原理。應(yīng)為這個(gè)被稱為黃金分割點(diǎn)上的事物是最能引起人們視覺注意力的坐標(biāo)點(diǎn)。而不是大家淺顯感覺的中點(diǎn)或正中央位置，所以我們在構(gòu)圖時(shí)候，盡量避免將被攝主體安排在畫面中心位置的做法，當(dāng)然不是絕對，這還要根據(jù)具體的景物關(guān)系來酌定。任何構(gòu)圖方法都是以“黃金分割法”的原理做為理論基礎(chǔ)，去安排被攝主體和陪襯體在畫面中的位置等方面的關(guān)系，達(dá)到被攝主體對人們具有非常強(qiáng)悍的吸引力和注意力的效果。在日常的拍攝實(shí)踐工作中“黃金分割法”原理的具體應(yīng)用其實(shí)也很簡單，不用去進(jìn)行復(fù)雜的計(jì)算，只是將攝入尋像器的具體景物沿著橫向或者縱向的三分之一和三分之二處劃分兩條線，這兩條線就最非常接近“黃金分割線”了。四條線所形成的交點(diǎn)也基本是“黃金分割點(diǎn)”的位置（如圖所示）。他給人們的審美視覺感官在高度與寬度上建立了一個(gè)舒適優(yōu)美的比例關(guān)系。比如：在拍攝時(shí)把想要拍攝的人物主體安排在A線上，身體偏向B的方向，如果是在講話你會感覺他是在和對面的人或者是畫面以外的的人們在做交流，走路的話你會感覺他的前面空間無限、路無盡頭。如果面對相反的方向你馬上會有他是面壁自過、自言自語，似乎要撞到墻壁的感覺。拍攝大幅自然風(fēng)光時(shí)，一般情況下縱向的構(gòu)圖比例可以采用3:1、3:2或者各占3:1的方法，這樣可以重點(diǎn)突出天空、大地以及天地整體空間的美景。這里特別提醒諸位“地平線”是分割、破會畫面的無形殺手，他可以造成畫面被一條直線上下分割成為兩個(gè)獨(dú)立空間的效果。因此，在正常的拍攝與創(chuàng)作過程中，為了確保畫面的完整性，切忌“地平線”在中線上平行穿過畫面、平行于畫面穿過被攝主體或是人物的面部和身體軀干部位。

“黃金分割法”是科學(xué)的，是符合人們視覺審美的自然規(guī)律，也是構(gòu)圖的基本原理，只有熟練的掌握這一原理，才能根據(jù)不同的拍攝環(huán)境發(fā)揮自己的想象力運(yùn)用其它各種構(gòu)圖方式。拍攝出章法有序，畫面優(yōu)美的影視作品。

3 合理用光與手動功能是還原畫面的基本要素

只有在光的作用下，人的正常視覺對于外界景物才會產(chǎn)生感應(yīng)。因此，對于攝影與攝像來說，光就是影視畫面的生命。合理用光并且充分利用攝像機(jī)上的手動功能，是決定所拍攝畫面能否真實(shí)還原的關(guān)鍵。不同方向和角度的光對拍攝畫面產(chǎn)生的效果，不論是整體還是部分主體是完全不同的：（1）順光：就是光與攝像機(jī)、被攝物體的正面同在一條直線上，這種光照到被攝景物上，前后照度均勻、缺少明暗反差的對比度，拍攝的畫面效果沒有縱深、立體效果，前后景物似乎都在一個(gè)平面上。尤其是不適合中、遠(yuǎn)景和大場景的創(chuàng)作拍攝。因此，在現(xiàn)實(shí)工作中盡量回避這種光效，盡可能的調(diào)整選擇其它機(jī)位。（2）逆光：也就是與順光相反的光。被攝主體的正面是處在光的最暗處，如果曝光度滿足被攝主體需要，那么，背景就會曝光過度、明暗黑白反差過大和跐光現(xiàn)象同時(shí)出現(xiàn)。但是，逆光有明暗對比強(qiáng)、黑白反差大，形成的物體輪廓線清晰的特性。只要選擇好合適的機(jī)位，充分利用反光板等設(shè)備補(bǔ)光，就可以揚(yáng)長避短，彌補(bǔ)缺憾，滿足拍攝的需要。另外，它還可以很好的滿足一些特殊表現(xiàn)手法的拍攝。例如：在日出、日落、水上、雪中對景物做剪影式的拍攝。（3）、散射光、頂光：散射光和順光有著基本相同的共性，就是對被攝物體的形體、輪廓、起伏表現(xiàn)不夠鮮明。但是，散射光的光線柔和在物體上產(chǎn)生的明暗反差細(xì)膩，在表現(xiàn)中老年人的面部時(shí)，可以大大減少或避免那種“滄桑感”。頂光：就是從被攝物體頂上照射下來光，基本是正午的陽光下，人站在陽光下影子是在自己腳的下面，這種光線作用在人物的頭頂正上方，而在人的額頭、鼻子和顴骨部位下面形成了濃重的陰影，拍出的畫面被人們形象地稱之為“骷髏光”。如果不是刻意尋求這種特殊效果的話，也可以利用正面或側(cè)面補(bǔ)光的方法消除或減少陰影。（4）側(cè)光是光與被攝主體有一定的角度，面對被攝體在尋像器中觀察會感覺到不同的物體對光的吸收或是反射，無論是明暗對比、色彩變化還是畫面的縱深感和立體感變化非常之明顯。運(yùn)用這種光最能真實(shí)還原所拍攝的景物，同時(shí)也能重點(diǎn)突出作品的活力。因此，這是攝像與攝影最佳的用光手法。在利用自然光拍攝時(shí)，應(yīng)選擇日出后（日落前）半小時(shí)之間的時(shí)間段里，太陽與被攝主體的最佳角度盡量不要大于45°。在人工布光時(shí)為了確保拍攝效果側(cè)光是拍攝時(shí)的主要光源，也被稱之為“主側(cè)光”。同時(shí)，根據(jù)拍攝需要其它方向的光作為輔助光配合使用，輔助光對于被攝體的產(chǎn)生的亮度，除特殊局部外整體光比不能大于主側(cè)光。

最后一點(diǎn)就是合理的利用攝像機(jī)的手動功能。對于我們廣大的攝像愛好者來說，你們手中的DV機(jī)都具備非常齊全的手動功能。“手動光圈”可以充分的保證被攝主體和整體畫面色調(diào)的一致性。智能測光都是根據(jù)機(jī)器自動測得的數(shù)據(jù)來調(diào)整光圈開啟大小，控制進(jìn)光量滿足曝光的需要。因?yàn)椋瑱C(jī)器上的“測光點(diǎn)”是固定不變的，根據(jù)拍攝需要被攝主體不一定就在機(jī)器設(shè)定的測光點(diǎn)位置上，所以，對與被攝體來說就無法得到正確的曝光值。解決的辦法是用人腦取代電腦，適時(shí)手動光圈獲取穩(wěn)定的曝光值。同樣“手動聚焦”在機(jī)器上的自動“聚焦點(diǎn)”是固定不變的。在拍攝過程當(dāng)中一旦被攝體偏離或者進(jìn)入“聚焦點(diǎn)”時(shí)，畫面的被攝體就會發(fā)生由實(shí)變虛或由虛變實(shí)的瞬間變化過程。解決方法就是自動改手動。

以上論點(diǎn)是我對自己多年以來從事氣象新聞等拍攝工作的簡要概括性總結(jié)。希望能夠成為初學(xué)攝像朋友們的一個(gè)相對高一點(diǎn)兒的起點(diǎn)，同時(shí)也是為這些朋友們盡量避免彎路少受挫折，盡快的走向成熟道路提供一個(gè)捷徑。

1002-252X(2010)03-0045-02

2010-6-6

關(guān)國平（1955-），男，黑龍江省哈爾濱市人，黑龍江省委黨校，大專生，工程師.