論風景園林設計與平面構成的理性的視覺元素

廣東省陽江市陽東縣東鵬集團建筑工程公司 陳偉炯

論風景園林設計與平面構成的理性的視覺元素

廣東省陽江市陽東縣東鵬集團建筑工程公司 陳偉炯

闡述了平面構成是風景園林構成的基礎因素,分析了風景園林設計與平面構成“點”,“線”,“面”等抽象理性設計元素的關系,指出風景園林設計作品中都體現了平面構成理論中各種構成形式的具體內容。

風景園林設計藝術設計構成幾何藝術

一、引言

在園林設計中,環境通過各種具象和抽象的形態或者圖形來表達設計意圖,而這些圖形或者形態是各種視覺元素通過一定的形式和規律構成的。而這些元素包括形象具體的視覺元素和理性的視覺元素兩種。前者是常說的具體的植物,道路,地形,水體和構筑物(包括建筑,雕塑);后者就是點,線,面,體,本文就是從點,線,面等從二維角度入手的設計規律。

二、點

點是一切物體在視覺上呈現的最小的狀態,任何相對較小的形態,無論形狀如何都是都具有點的特征和屬性。點是高度抽象的以及簡潔的,在設計構成中應用廣泛,形式豐富靈活。點具有以下特性。

(1)“點”的相對性。任何點都是相對而言的。當面積比和體量比十分懸殊的時候,相對小的形態和體量九成為點。在園林設計中也是如此,我們看到區域整體規劃的地圖中的城市也許就是一點,花園中的雕塑是一點,樹叢中的一朵鮮艷的花朵也是一點,這些微小的體量都是相對整體區域,花園和樹叢來講的。

(2)“點”的定位性。由于點的較小的形態特征,造成點對圖形和形態在視覺感受上的集中和凝固,因而它具有定位性。點在畫面中具有收縮性,它不僅對周圍的邊沿有一種“向心力”,而且能夠從較大的形態中分離出來,吸引人的目光,引起更多的關注,讓視覺在其上相對停留,從而對視覺產生特殊的定位效果。而邊緣不規則的形態,由于面積和體量較小引起了視覺的忽略,而更趨向于圓形,面積越小,越像圓點。在園林中,利用這些微小的體量給空間或者地面以視覺的定位,來集中人們的注意力和目光。

(3)“點”的點綴性。點對平面和環境具有點綴的效果,很多設計的豐富和裝飾都是從最基本的點開始的,這是最原始也是最新潮的做法。點可以紡織在不同的位置,不同的層次下,還有虛實以及色彩的變化,這些變化可以豐富我們的空間和平面。在園林設計中,一般表現在平面圖中的點綴的微小的構筑物或者植物,石頭等都是現實中的體量,他們是整體環境的點綴,同時在較小的范圍又是很好的遮擋物。

(4)“點”的虛線性與虛面性。點的連續運動形成了線,當點的軌跡是緊密的就是線,當點的軌跡不是十分緊密,有了間隙,就成為虛線,同理當點的分布在面上不是很緊密的時候,會出現虛面。在具體的園林設計中,常常會遇到虛線和虛面,比如植物的種植,因為植物生長需要植株之間有一定的間隔,所以植物的分布在平面圖上體現為虛線。當它呈線狀排列,如行道樹時體現出虛線的形式,當他們呈片狀分布時體現出虛面的形式。當然,這里也有密度的問題,密度是決定視線遮擋的關鍵因素,一般來說灌木為了造型修剪密度有時會大一些,如綠籬。喬木會間距較大。其他的構筑物也是如此,當眾多點出現間距就會有虛面或者虛線產生,他們和實面和實線比起來更柔和富有趣味。就像用樹叢分割空間比用一堵土墻更透氣一樣。

三、線

當圖形和形態在長寬比卜懸殊較大并且具備形成長度的時候,它即為線,無論它是單體還是組合體,無論是抽象形態還是具象物體。“線”是抽象的理性的視覺元素,它以抽象的,簡潔的形狀存在于自然物中,比如河流,身體力的血管和骨骼,很多構筑物的內部框架龍骨等。在園林設計中較多表現為園路,區域的邊界,線型構筑物等,甚至是大型區域規劃中的綠化帶或者濱水帶。封閉的線構成形,決定了面的輪廓,線比點更能表現出造型特征來。線型結構簡潔,便于造型,以線為結構的造型比較堅固,節省又便于操作。

在這里線不僅僅是幾何意義上的,它不僅有長度,方向,起始點的意義,而且還具有視覺藝術的意義,它是豐富多樣的,有曲直,粗細,濃淡,是否流暢,甚至還有肌理的差別,他們都有自己不同的情感表現。

(1)垂直線。直線包括水平線,垂直線,斜線,折線和放射線。垂直線給人嚴肅、直立、向上和崇高的視覺感受,這樣的線形多見于教堂等神圣莊嚴的地方,在園林設計中,由于垂直線可以使空間顯的更高更肅穆,常常用于紀念性的肅穆的環境,而高大的喬木林給人幽深莊嚴的感受,如南京理工大學的上千年的珍惜水杉林。由于人們對樹干的印象也是垂直的,有時候在人工的環境還會利用豎向的粗壯線條來模擬樹林的感覺。

(2)水平線。水平線會令人產生安靜、開闊,安定,徐緩的感覺,結合其他的造型有時候會給人地平線的感覺。在園林中,最直接易見的就是大廈門前的平坦開闊的水平臺階,給人特別穩定和安靜的感覺。還有常見的公園中的臺階狀休息椅(臺),反復被強調的水平線給人安寧的,開闊的,可以親近的感受。在這里,高度不同的水平線給人傳達的意向又不同,當水平線承載的臺面較底的時候,給人傳達縱向的指引路線和提供踩踏的意向;當高度達到踩踏較費力的高度時傳達的是提供休息,坐一下以及阻止前進的意向:當高度再提高,則給觀者以縱向阻擋,橫向上引導路線的意向;當高度及頭部及其以上的時候給人壓迫的感覺,使人有離開一段距離,以滿足安全感的意向。

(3)斜線。斜線具有飛躍方向感和運動感,它的應用會使空間更具藝術性,向上感,不至于太嚴肅;折線具有不安、焦慮感,但是連續出現的折線,則會由波浪線一樣的遞進感,可以引導視線自然過渡。再園林設計中斜線有兩種表現方式,一種是平面圖上的某些線型相對于己有的框架具有一定的角度,這樣設計通常是為了打破統一規整的格局,以求變化和趣味,有時候是兩個或者更多的坐標系統在不同層次上同時作用于一個平面中,這些坐標系統具有一定的角度,在局部現實為一些斜線。這里平面圖中的斜線在園林中可能體現為花架,景墻,座椅或者其他構筑物的邊緣和輪廓等。

(4)幾何曲線。曲線是直線運動方向改變所形成的軌跡,因此它的動感和力度都比直線要強,表現力和情感也更加豐富。圓形和圓弧具有圓滿,高貴和張力感;“S”型線具有優雅,回旋感,以及柔韌感。在園林中,多樣重復的“S”線型還傳達植物的生長和蔓延的感覺;波浪線,是重復的折線柔化后的感覺,他們都具有延伸和波動的感覺,具有方向感和很強的動感,當波浪線重復并且錯位的排列時,在視覺上還會產生體的錯覺,以及流動的錯覺;漩渦形富有向心和彈力感,通常用于引導視覺中心。在園林設計中,最最常見的就是圓形的鋪裝廣場,因為它給人向心和集中的意向。此外為了適應錯落的地形,將地形或者其上的構筑物處理成各種重復疊置的曲線形。這些線型使環境更富韻律感,豐富了園林設計的語言。

(5)自由曲線。自由曲線有活潑,輕快,隨意,軟弱的感覺,極富有表現力。在園林設計中,有很多的自由曲線,特別是在自然式處理的園林設計中,水池,石塊,等都是自由曲線的形式。在幾何抽象的園林中也不乏這樣的作品,很多時候他們是同規則的抽象型并置,為了使其產生對比,而增加藝術效果。

(6)線的粗細。除了線的形狀,它的粗細也直接影響設計的情感表達。粗線顯得強勁,笨拙,遲鈍而有力,男性化;細線顯得秀氣,敏銳,柔弱銳利,女性化。在園林設計中,現代粗細配合線的形狀來傳達各種設計意圖,當然涉及到具體的設計時還會與色彩,明度以及材質有很大的關聯性。

(7)線的閉合與開放。閉合的線給人工整,完整,冷淡的感覺;開放的線給人活潑,親和的感覺。在平面圖中我們將所有獨立于地面的物體都畫為閉合的線型,只有當構筑物融于地面的特殊情況才會出現開放的線。當構筑物或者雕塑的體以抽象的線型出現時,有時候就會有不閉合的線,而這種線往往具有很強的象征意義。

線的端點。當線不閉合是,端點就成了問題。端點可以突出或者弱化,弱化的途徑是兩種界面的揉合或者以點的形式消失以及融入邊界線。當線型較多又過多的顯露端點就易產生無序和零亂的感覺。

四、面

面是點和線的運動軌跡或者集合。在平面構成中包含兩個概念,一個是作為容納其他造型元素的二維空間的面,一個是作為理性視覺元素的面,就是說一個十成托的載體,一個是有邊界形態的,有相對面積的一塊視覺元素。這樣就決定了面的構成有視覺元素和視覺平面的兩種含義上的構成。作為視覺元素的面,其形態最大,它的大小,位置,形狀,虛實,層次在整個構成效果中是最直接和重要的;作為承托其他元素的面,比點,線更具有圖形和形態的象征性和替代感,更具有對其他元素的包容性和整合性。在園林設計中面作為視覺元素和承托的載體,同時也具備了這兩者的設計條件。與此同時由于是空間的立體設計,在空間中,我們必須考慮三維,甚至四維的因素,將構筑體的面的轉折和空間的界面考慮進來。而這里大地成為最大的承托載體。

在構成中,面具有以下一些性質和特征。

(1)量感。在構成中,“面”的相對“點”“線”視覺效果較大,因而有更大的量感,放大比例的“點”和縮小長寬比的“線”會接近面的特性,當達到一定強度時,成為抽象的面。面的量感通過面積的大小,明度對比,虛實對比,空間層次等關系構成。面積較大,明度對比較強,實的面,表層的面相對量感要強些。在園林設計中面的量感還取決于它所依附的體,以及材質。在人們的經驗習慣上,粗糙的石頭要比木頭輕,而塑料薄膜是最輕的。有時候利用水泥等相同的材料模仿制作不同材質的天然材料,如石頭,木頭等,多半人們對于他們的量感體驗還是集中于表面的假象。

(2)可辨性。面依據外輪廓具有了可辨性,我們稱之為形或形象。面按照輪廓線的變化大體可分為,直線形的面,幾何曲線形的面、自由曲線形的面和偶然形的面。在園林設計中,不同形象的面產生不同的藝術效果,應用于不同的空間,其主要取決于邊緣線的性格。當形的輪廓線閉合,形內的面又被填充時,面的量感較足。如圓形或者正方形的面被完整的填充,這個形就有堅實,莊嚴,穩定,充實的感覺。一般來講,單純的形要比復雜的,以及有空洞或凹陷的形更有體量感和充實感;當形的輪廓線閉合,形內是中空的,這種形態“線”的感覺要比“面”的感覺強烈。當輪廓線組建變粗,中空的面積逐漸變小,這個形的“面”的感覺也在逐漸增強;當輪廓線不閉合或者沒有明確的輪廓線時,面的感覺也會變弱。這種情況一般是,用線或點的集合排列形成一定的面積,由于點與點之間,或者線與線之間相互的吸引力而形成的面的感覺。在園林設計中,設計師為了使作品質感和層次更加豐富常常會這樣作。

(3)面的立體感。這里說的是二維面上的視覺立體感,而非真實的三維空間或者實體。在二維中,立體感是通過人視覺的錯覺實現的。在平面中,又透視感的斜面和有明暗對比的面是最有效表現立體感的形式,而有立體感的形式相對單純的面,更能給人的視覺以沖擊力。

五、結論

現代風景園林的發展是伴隨著幾何抽象藝術的發展而發展延伸的,包括繪畫,雕塑和藝術觀念,還有間接的影響。平面構成理論在園林設計中實現的前提有三點,風景園林設計也是一種視覺藝術,是風景園林設計的一部分;藝術的木質作為情感符號通過形態語言來表達;一系列的視覺心理趨向的研究,如簡單化的趨向等為平面構成理論提供了心理學的前提。平面構成理論的抽象元素“點”,“線”,“面”是抽象造型的基礎,他們各自有不同的性格和表情,這些抽象元素都可以在園林設計中找到具象的原型,并理性設計。平面構成的各種構成形式,如群化和重復,秩序化構成等與園林設計的具體實踐結合,可以擴展設計的思路,對園林設計具有指導意義。

[1]廖軍.視覺藝術思維[M].北京:中國紡織出版社. 2001:1-20.38-46

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