論信息數字時代手繪表現技法新趨向

林銀大 田鴻喜

1 信息數字時代與手繪表現技法

隨著科技發展，我們迎來了信息數字時代。進入信息數字時代，電腦在藝術設計領域已成為一種不可缺少的設計工具，在廣告設計、裝潢設計、環境藝術設計、工業設計、服裝設計等各個方面作用越來越重要。電腦的“多、快、好、省”的特點在藝術設計領域對于室內設計的效果圖傳統表現技法有很大沖擊。現在很多學習藝術設計專業的學生，在日常學習中，更熱衷于電腦。過去手繪一份效果圖，從設計草圖到正稿繪制出圖，費時費力。然而，電腦多媒體輔助設計技術，所有的設計工作可以由一人在同一臺電腦上完成，隨時在顯示屏上預顯效果，也可以通過打印機打出樣稿校樣。如此，效率大大提高，品質也容易掌握。可以說電腦設計是藝術設計的一次革命，它的發展必將促進設計的發展與進步。但是我認為無論電腦怎么發展，也不可能完全代替手繪。

電腦不能完全代替手繪可以從兩個方面看:1)手繪的快捷方便的優勢是電腦不能代替的。簡潔的線條和明快的顏色，在草圖創意和方案深入中更得心應手。“優秀的設計師應該經常把一個環境藝術設計的瞬間靈感記錄到自己腦中，隨手勾勒一時的突發奇想也可能成為偉大的設計雛形”[1]。而電腦設計圖雖然真實、細膩，但卻不能很快完成，最后的完成效果也較呆板、生硬、缺少藝術的感染力，而沒有藝術個性就必然沒有生命力。“學習傳統的最終目的是使自己的作品更有個性，更有特色，因此我們要向傳統學習”[2]。2)手繪設計的過程是繪畫過程的延續，是對藝術基礎、藝術造型和藝術修養再認識的一個過程，也是不斷提高的一個過程。從手繪設計中得到的對美的感受和藝術靈感，是電腦無論如何也不能做到的。而長期的使用電腦設計，也只能使設計師愈來愈遠離對藝術的體驗，對美的感受也會逐漸遲鈍，這對一個設計師的發展應該是非常危險的。

從20世紀90年代初期，隨著電腦設計的應用，手繪設計也一直在不斷地調整與發展著，有很多非常理性的、繁瑣的設計過程，用傳統的手繪很難表現，而電腦卻能非常容易地完成。手繪設計開始從繁瑣和繁重的描繪中走出來，設計師們開始更多地用手繪來設計草圖，表達創意和深入設計，更多地利用手繪簡潔明快的特點來表現自己的設計靈感和設計思想。所以手繪的培養和訓練就應該更多地和設計創意相結合。

2 傳統手繪技法特點

2.1 鋼筆淡彩表現技法

用鋼筆線條和水彩顏料做效果圖是一種以線條和色彩共同塑造形體的方法。它的歷史較長，在國外已有百余年的歷史，在國內也有幾十年了。

以前的鋼筆淡彩圖，特點是畫面一般比較滿，色彩也很淡淺。現代鋼筆淡彩法，通常不把畫面畫滿，尤其是靠近邊緣處還常常留有空白，色彩較之前也濃重多了，從而加強了表現力。這種技法中，線條只用來勾畫輪廓，不去表明明暗關系，色彩通常用水彩顏料或照相透明色區分大的色塊，進行顏色平涂或少許明度變化。整個圖畫的特點是清亮、明快，處理得當，會有一種全新的感覺。但值得注意的是，用水彩或照相透明色畫效果圖一定要和線條結合起來。否則由于這類顏色過于透明或細膩，會使人感覺輕薄而沒有分量。因此，鋼筆淡彩表現圖的勾線也就顯得十分講究了，粗細、頓挫以及遠近、虛實務必要搞好。

2.2 水粉表現技法

水粉與水彩都是以水分為媒介調和作畫，但水粉也不過多追求水的情趣，運用技巧近似油畫，即以造型的筆觸筆法技巧。作為設計表現圖，既取其工具材料的運用特點，卻又不盡從繪畫角度探求其粗獷灑脫的特點。水粉顏料雖然也用水調和，但與水彩顏料完全不同，它是一種不透明的顏料，其遮蓋力僅次于油畫顏料。上色時本著先深后淺，先遠后近，先濕后干，先薄后厚的順序漸次深入，又須視畫面光源的布置和物體的色相靈活運用，這同水彩技法從淺至深剛好相反。

由于水粉顏色表現力強，明暗層次豐富，又能夠層層覆蓋，并且還能夠比較深入地表現對象，所以初學者應當首選水粉表現技法。

2.3 透明水色表現技法

用透明水色畫效果圖的優點在于:它多次重疊也不易臟，而且還有很強的透明性，可以得到一般水彩顏料難以獲得的明麗效果。

具體的操作方法要比一般的繪圖方法復雜一些。首先取一張拷貝紙或硫酸紙，根據設計構思畫出透視圖，一定要準確詳細。然后用硬鉛筆把它拓在裱好的正式圖紙上。拓時可用硬一些的鉛筆，拓完后再用鉛筆勾畫一遍。接下來可根據要求或自己的設想著色，第一遍用色要少而薄，一遍不夠，再加一遍。筆法要靈活掌握，既可平涂，也可以徒手勾，但不要破壞畫面的整體效果。

2.4 噴筆表現技法

噴筆表現技法是利用氣泵壓力而產生的氣流通過噴筆將顏色噴到畫面上的表現技法。噴出的顏色呈圓霧狀，效果、造型可結合遮擋膜阻隔材料進行作畫。噴筆畫法的特點:色彩細膩，明暗過渡柔和自然，色彩變化微妙，效果逼真。

用噴筆繪制效果圖也是有一個熟練掌握的過程，一般只要掌握好噴繪顏色的粘稠度和噴繪的距離以及遮擋的技巧，就可以進行操作了。當然，用噴筆做效果圖并不是說一點都不用畫了，因為使用噴筆做的效果圖一般只能做大關系，像一些家具的細部及陳設還是要靠手來畫。在大多數情況下，都是噴與畫相結合。如果不用手畫，單純的噴繪圖往往有一種朦朧感。因此，對于畫面上的點綴物、陳設品以及綠化、人物等都是噴筆所不及的，必須用手繪才能構成一幅完整而醒目的效果圖。

3 快速表現技法

3.1 馬克筆加彩鉛綜合表現技法

馬克筆畫效果圖不像畫水彩、水粉效果圖那樣復雜。馬克筆有兩種類型即水性、油性，其水性馬克筆作圖的用紙比較隨意。紙紋較細的繪圖紙、復印紙、新聞紙都是水性馬克筆的理想用紙。油性馬克筆的作圖用紙一般采用硫酸紙比較適合。硫酸紙有兩個特點:1)吸收的顏色慢，可反復疊加，直至達到理想的效果;2)具有半透明性，顏色可在紙的正反兩面刻畫，使色彩更加豐富。

彩色鉛筆是在普通素描的鉛筆基礎上融入各種色彩。色彩種類比較豐富，市面上常見的有12色、24色、36色、48色等可供選擇。分普通彩鉛和水溶性彩鉛兩種。對于用彩色鉛筆這種工具來繪制效果圖學生是很容易并且愿意接受的一種表現技法。彩色鉛筆相對于其他工具表現技法來說，是比較容易上手的一種工具。

用馬克筆結合繪制室內效果圖應該是學生重點要練習的一種表現技法。馬克筆的第一大優勢就是方便，快捷;第二大優勢是馬克筆具有雄渾、粗曠、瀟灑流暢的藝術語言以及獨特的視覺效果。在馬克筆技法的練習中，學生首先還是要臨摹學習一些好的表現方法，具體的是學習好的筆法，顏色上的搭配協調，虛實上的處理。馬克筆要放開畫，要敢畫，不然畫出來太小氣，沒有張力，顏色最好是臨摹實際的顏色，有的可以夸張，突出主題，使畫面有沖擊力，吸引人。顏色不要重疊太多，會使畫面臟掉。必要時也可以重疊，以達到豐富的色彩效果。太艷麗的顏色不要用太多，要學會收拾畫面，把畫面統一起來。彩色鉛筆的優點是色彩淡雅，使用方便。尤其是它的表現技法跟素描相似，運用排線技巧去塑造室內空間，另外彩色鉛筆用于室內細部的表現都很到位。馬克筆結合彩鉛的技法繪制，能產生生動的效果。它們都是比較快捷的工具，馬克筆色彩明快、亮麗，筆觸大小可以自如控制，適合大效果制作。彩鉛色彩細膩，色相穩定，特別適合細部處理及畫面后期調整。它們之間結合可以取長補短，發揮工具的最佳效果。

3.2 結合電腦綜合表現

電腦輔助設計技術在現代設計中應用是非常廣泛的，它的優點多，快捷、精確、減少重復性勞動及更改方便等。但是傳統的手繪圖也有它強大的生命力，設計者應該辨證的對待電腦與人腦的關系。比較成熟的認識是，應該兼容并蓄，取其精華，去其糟粕。現代電腦輔助設計技術的發展也朝著這個大方向發展，如:Photoshop，3DMAX，SketchUp等軟件在這一方面的表現就很明顯。

藝術設計是在不斷的創新、發展。“任何時候都要創造性地思考和繪制。創造性常常意味著用一種新的、不同尋常的方式來做事情。尋找那些你以前從未注意的東西”[3]。在這個日新月異的時代，任何東西都不是一成不變的，特別是設計類的。我們要緊跟時代步伐，結合時代特點，調整知識結構，不斷創新，以適應時代的需求。

[1] 白 濤.新思維手繪表現[M].天津:天津大學出版社，2006.

[2] 林家陽.設計素描[M].北京:高等教育出版社，2005.

[3] 姜立善.室內設計手繪表現技法[M].上海:上海人民美術出版社，2006.