地域性材料在室內空間中的表達手法探新

馬小川 楊茂川

室內設計是一門多學科交叉，綜合性較強的學科，它既包含了視覺藝術的內容，也涉及到工程技術的問題。再好的室內設計方案也必須要由良好的施工作業(yè)進行表達，而在表現(xiàn)室內設計的創(chuàng)意及效果中，材料是最直接的表現(xiàn)手段之一。地域材料也是材料的一種，相對于其他材料而言，地域材料是地區(qū)獨有的，并且包含了許多當?shù)靥赜械男再|，本文要探討的即是地域材料在當今的室內空間中的新表達手法。

1 當今地域性材料發(fā)展的趨勢

新時代的到來，尤其是二戰(zhàn)以后現(xiàn)代建筑的國際化風格在全球蔓延，建筑風格趨同與特色消失、設計思潮的世界同步等都是全球化的典型特征。新技術在材料上的不斷應用，使室內設計中材料的應用更加廣泛，交通的便利使得全球資源共享，突破了技術和地區(qū)的阻礙，地域材料的自然屬性可以被仿制和重塑，使得地域材料的自然屬性已經不再具有不可復制性。但是地域性材料在室內空間中的表達并不單單依靠材料的自然屬性，更重要的是依靠材料本身長期在該地區(qū)存在所被賦予的精神上的需要和本地區(qū)文化性的認同，即是它的文化屬性。在人類長期的生產活動中，因為精神上的需求不斷的賦予了各種材料不同的文化屬性，而文化背景、生活方式的不同使得不同地區(qū)的人們對相同材料也具有不同的感情色彩，由此材料在建筑中的應用才能對不同的人展現(xiàn)出千變萬化的不同心理效果。所以本文對于地域材料在當今發(fā)展下的表達手法進行探新。

2 地域性材料在室內空間中傳達的信息和傳播方法

任何正常人都會因為所處的外部環(huán)境做出反應，這些反應因人、因物、因地、因時都會有不同的反應，這些反應多種多樣，但是人對環(huán)境的反應依然是有規(guī)律可循的。探尋地域性材料在當今背景下的表達手法，必須從研究材料給人的心理上的感受開始。

兒童對于周圍環(huán)境的感知基本上是感性的認識，他們會因為周圍環(huán)境中單純鮮明的顏色而興高采烈，喜歡簡單的圖形和新奇的對象，喜歡柔軟或者平坦光滑的水平面。兒童對于環(huán)境的觀察是籠統(tǒng)概括的，也是最容易還原事物的本質，這些特點有別于成年人。成年人除了感性的認識以外還會通過理性的思考去認識世界，感受到環(huán)境的特點還能通過推理想象等途徑去重新詮釋周圍環(huán)境。不同性格、不同年齡、不同文化的人對于同樣的環(huán)境所產生的心理感受是完全不一樣的，平滑舒適的材料讓人感覺心情舒暢，色彩對比強烈的材料讓人感覺興奮，粗糙的材料讓人感覺原始，而地域性的材料能讓人感覺到地域性的文化特征，暗示空間參與者地域性的文化，從而影響空間參與者對于整個室內空間的認識。地域性材料的符號性在長期的發(fā)展中根深蒂固的植入了人們的文化理念中，應用時能夠很容易喚起人們對地域性室內設計的認同。

巴甫洛夫著名的理論可以解釋這一現(xiàn)象。“有機體在后天生活過程中經過學習而形成的反應形式叫做條件反射。它形成的最基本的條件是:一個無關刺激物和一個無條件刺激物在時間上一次或者數(shù)次的相互一致;人的一切心理活動都離不開條件反射”。但是人是復雜的感情動物，“條件反射”相比較普通的動物有了社會意義和文化意義。這種原理還可以解釋另一種現(xiàn)象:一個有機體能夠對有相似性的刺激物形成條件反射。一個人在自己相對穩(wěn)定的成長環(huán)境中長大，受到自己文化上的熏陶，隨著年齡的增長和知識的不斷積累，能夠分辨出各種地域性的、文化上的差異，并且人在儲存信息時會像兒童一樣將最簡單最具有特征的信息儲存起來。空間參與者進入某一種帶有地域性材料設計的室內空間時，通常會做出傾向性明確而且較為一致的反應，這在一定的程度是由于地域性材料給予人的刺激而使人形成了一種條件反射。這種條件反射對于沒有社會意識和文化理解的動物是沒有意義的，而且這種地域性材料給予人的體驗也不是與生俱來的，這就形成了地域性材料在室內空間中表達的基礎。

例如我國西藏地區(qū)因為含氧量低，燒制磚瓦極為困難，也很難找到建筑用石灰，所以當?shù)厝嗣癫捎帽镜貐^(qū)特有天然土質材料“阿嘎”土作為建筑用材，長久以來形成了西藏建筑內外鮮明的地域性風格。如果將“阿嘎”土作為裝飾材料用在室內設計中，就會有強烈的西藏地域風格，正是因為條件刺激了空間參與者，才會形成條件反射，才有認同這種室內風格設計的體驗。當今，“阿嘎”土已經不是西藏地區(qū)專有的建筑材料，在新技術下可以仿制出類似“阿嘎”土的建筑裝飾材料，在室內空間中同樣能夠表達出西藏的地域性風格。這就是用地域性材料的特殊信息傳播進行地域性材料新使用方法的探尋。

3 地域性材料在室內設計中的表達手法

3.1 融合

當今室內設計在使用和建造上與傳統(tǒng)室內設計相比有了技術的飛躍，許多地域性材料再不能簡單的拼湊到室內設計中，必須通過融合重新構建。以往作為單一使用方法的地域性材料在新技術背景下的室內設計中必須靈活應用，成為室內設計有機構成的一部分。蘇州博物館的材料應用上，從記憶角度結合新型材料，墻壁以鋼結構作為內掛，再配合干掛墻板，用當今的室內施工工藝表達的確是蘇州園林本地的傳統(tǒng)特色。

3.2 替換

地域性材料在當今科技下也不再是不可復制的稀有品，為表現(xiàn)室內空間，當今的設計手法層出不窮。當今地域性材料要表現(xiàn)的主要是內在的文化性，這種被承載的文化性在材料被替換的同時可以以另一種形式保留在室內設計中。無錫“外婆人家”中餐廳在室內設計中大量引入竹子的元素以表現(xiàn)竹林主題，在施工中，設計師將大量PVC管涂刷成綠色，在大量長短不一的PVC管組合下，一個竹林效果成為了整個設計中的亮點。整個竹林中沒有一個真正的竹子但是完全承載了材料中的地域性文化。

3.3 延伸

地域性材料本身不應該局限于其原先自有的使用范圍，更應該拓展的去對待，一個地域性材料在長期演變中在形狀材質上已經給人一種固定的思維模式，但是地域性材料中文化性的表達卻是不需要固定模式去承載的。打破已有的條條框框去對待地域性材料必然會有新的發(fā)現(xiàn)。青瓦在中國南方民居是一個典型的組成要素，層層疊疊的青瓦曾經是南方民居一個重要的風景線，但是現(xiàn)在這種風景隨著時代的進步已經越來越少了。不局限于青瓦本身的使用方法，“蘇荷天地”飯店的室內設計中，將原本鋪在建筑屋頂上的青瓦砌到了墻上，水鄉(xiāng)的文化和懷舊的記憶依然能夠帶給觀賞者以心靈上的共鳴。

3.4 重組

清水墻磚在民國至建國初期的建筑中，因為使用簡單造價低廉，所以有著廣泛的應用。當今人們對于材料已經有了更為廣泛的選擇，但是清水磚作為一種人們記憶中的材料很能表現(xiàn)出幾十年前的環(huán)境氛圍，所以成為一種室內裝飾材料在當今很多室內空間中被廣泛應用。清水墻磚成了室內空間中的一種墻面裝飾材料，而且并不作為結構性材料而是作為一種地域性的裝飾材料在室內空間中進行重組與應用。

4 結語

地域性材料的應用與設計本身是密不可分的，材料作為室內設計的基礎，而設計成為材料使用的目的，兩者缺一不可。在當今信息化時代，大量的設計手法不斷創(chuàng)新，地域性材料在室內設計中應用成為一個不可回避的主題。當我們在對室內設計進行不斷研究探索的同時，對過去的傳統(tǒng)也應該進行反思和提煉，不單單將我們的室內設計成為一個簡單的空間研究，更要成為整個文化傳承和發(fā)展的一個新平臺。希望在世界發(fā)展潮流中，中國設計師能創(chuàng)造出屬于中國的，也屬于全人類的優(yōu)秀作品。

[1] 張志奇.室內設計現(xiàn)狀與地域性室內設計[J].中國建筑裝飾裝修，2004(11):87-88.

[2] 李曉東，楊茳善.中國空間[M].北京:中國建筑工業(yè)出版社，2007.

[3] 徐 冰.談當代室內設計的發(fā)展趨向[J].山西建筑，2009，35(2):43-44.