綿竹年畫,在傳習中復興

陳 暉 舒小鈴

“年畫傳習所的建成,讓我欣喜萬分。我做夢都沒有想到,從藝24年后,我會在家鄉帶領姐妹們創業;我更沒有想到,綿竹年畫會在災后重建中得到如此好的發展機遇。”綿竹市遵道鎮棚花村“綿竹年畫傳習所”(以下簡稱“傳習所”)帶頭人李英說。

在棚花村村支書朱明俊看來,將獨具特色的綿竹年畫融入災后重建和新農村建設中,并由此提升傳統文化在旅游開發中的優勢才是災后重建的題中應有之義。

全國年畫基地在廢墟上誕生

“東門河壩去賞花,南華宮里去看畫。”過去,這句民謠曾在綿竹廣為流傳。自古以來,綿竹年畫享譽四方,而棚花村是綿竹北派年畫的發源地之一。

“地震前,棚花村是我們全市農家樂、全市旅游開發的一個亮點,不料地震卻對村里的基礎設施造成了毀滅性打擊。”遵道鎮鎮長甘德福回顧說。

對此最有感觸的莫過于震后第一個拿起繡針的鐘思琦。記者趕到傳習所時,23歲的她正在綿竹市拍婚紗照。電話中,她告訴記者:地震中,她家花了兩萬多元剛裝修起來的房子毀于一旦,從小疼愛她的奶奶也遇難了。“當時心里很不好受,在救災帳篷里,我就一針一線地繡起未完工的‘三星高照圖。最讓我們振奮的一件事是,‘三星高照圖以2300元的高價被買走了。”鐘思琦說。

繡年畫,不僅讓擅長年畫刺繡的鐘思琦們減輕了傷痛,還有了直接收入。鐘思琦坦言:“地震后這兩年,感覺自己成熟了許多。我想告訴關心我們的人,經過大家辛苦建設,我們的家園比震前還要美好。”

“讓我最欣慰的是,村上30多名年畫藝人沒有一名傷亡,年畫博物館里大量精品、絕版年畫和雕版文物未受到損害,呈現綿竹年畫發展脈絡的大量珍貴資料得以保留。”朱明俊說。

正是這些寶貴的文化資源讓援建方有了因地制宜的援建舉措,江蘇常州市援建了傳習所。作為綿竹災后第一個文化援建項目,目的是讓更多的老百姓從事年畫制作、生產、銷售,延伸產業鏈。“從長遠來看,這個項目也是一個有造血功能的項目,能帶動這里的老百姓致富。”江蘇常州援建指揮部副總指揮嚴永志說。

建成后的年畫傳習所面積有2850平方米,現已成為全國最大的年畫基地。開館第一時間,綿竹年畫北派代表人物、中國民間文化杰出傳承人李方福就賣出了20多幅年畫作品。

年畫藝人的執著堅守

“李老師,你看看這里是不是該用果果針?”傳習所里,10多名繡女正在飛針走線。李英走來走去忙著給大家指點。

地震前,李英在綿竹市的“迎春畫社”工作。“我15歲開始學習年畫技藝,如今從事年畫刺繡24年了。”她告訴記者,在畫社每月有5000—10000元的收入;2006年刺繡作品“和合圖”還獲得過四川省百佳作品稱號。如果繼續留在畫社,業務上會有進一步的提高。2008年11月,她毅然從畫社辭職回到家鄉,一個重要的原因就是地震中她的父母受了傷,是鄉親們和常州援建者幫助她家渡過了難關。“有舍才有得,我回來就是為了感恩。因為地震過后很多外地人都來幫助我們綿竹,我是本地人,更應該回來,為綿竹年畫的發揚光大作點貢獻。”

李英信心十足地說:“下一步,我要注冊成立刺繡合作社,建立網站,拓寬銷售渠道,尋求更廣泛的合作,把綿竹年畫更好地保護和傳承下去。”

從200萬元到2000萬元的傳奇

“地震后,在社會各界的支持下,年畫逐漸復興,現在已經成為我們的支柱產業。”棚花村黨支部委員陳俊說。

以“感受農耕、感知生態、感悟文化、感懷震情”為理念的棚花村重建模式為昔日滿目瘡痍的鄉村帶來了新的希望。

如今,年畫傳習所已成為年畫走市場、謀求發展的新依托。由此產生的文化、旅游效應正在凸現。“化地震之災為發展之機,對年畫的傳承和創新都將超越震前,綿竹年畫這個傳統的文化元素在災后重建中發揮了重要作用。”綿竹市委宣傳部副部長陳斌表示,“棚花村這兩年的發展變化無疑是一個文化元素在災后重建中發揮重要作用的典型樣本。”

在“5·12”汶川大地震中,綿竹年畫產業基地、畫舫幾乎全部被夷為平地。但在兩年的時間里,綿竹市從事年畫產業的人,從300人左右迅猛發展到目前的2000多人,年產值從200萬元飛躍到2000萬元。

走產業化、市場化之路,為綿竹年畫的長久保護尋找到了適宜的土壤。正像李英的名片上“繡出美好明天”所預示的那樣,目前這項被譽為民間“大百科全書”的傳統藝術,已越來越多地出現在新興載體之上,得到了更為廣泛地傳承和市場認可。

在災后重建中,在文化產業發展中,綿竹年畫獲得了“重生”,帶給人們的依然是歡樂和對未來美好生活的期盼。