管峻:寫字是我的宿命

錢曉征

自小練就以假亂真的毛體書法

錢曉征：你是從什么時候開始寫字的?

管峻：沒上學就會寫字了。農村生活條件很艱苦，正是文革期間，到處都是大字報，標語，還有畫像。我哥哥毛筆字寫得好，經常寫大字報，我受我哥哥影響，就想自己以后也要寫好毛筆字。那時候，能寫一手好字是很讓人羨慕和尊重的。

我寫字，就是從摹寫毛主席萬歲幾個字開始的。那時候我很小，白天大人們要上工去地里干活，就讓我坐在門檻上看門我特別老實聽話，等大人下工回來了我還坐在門檻上。那個年代家家的堂屋里都貼著毛主席像，還有毛主席萬歲幾個字我特別癡迷這些畫像和字，盡管我不知道什么意思。我就坐在門檻上，透過門縫，看對面門上的字和畫像，在心里一遍遍地、一筆一劃地臨寫。

錢曉征你寫一手毛體字，據說可以以假亂真。是那個時候學的么?

管峻：八歲開始臨摹毛主席詩詞，臨摹到幾乎一模一樣。有人對我說，你將來能當書法家，我聽不懂，不知道什么是書法家，但是，心里明白書法家很了不起，從那時起就有了做書法家這個模糊的目標。

錢曉征：最早寫字，你用什么材料，有筆墨么?

管峻：當然沒有筆墨紙硯，用手蘸著水在石頭上寫，在地上寫，中學時，我的老師送給我一塊古磚，讓我蘸著清水在上面寫字，還送給我柳公權等人的字帖。

錢曉征：那個年代很貧瘠，能找到一本書很不錯了。

管峻：是的，我是到14歲才看到柳公權的字。在此之前全部是毛主席詩詞。那時的農村條件很差，很小就要幫著大人做事，割草，拾草，每天總有做不完的事，沒有多少時間屬于自己，我給自己規定每天要寫完一碗水，那時也不知道以后要靠這個吃飯，完全是一種強烈的興趣。

錢曉征：寫字是什么感覺?

管峻：非常愉快。每天就是想寫字，如果一天沒寫字就覺得什么都沒做，覺得很空虛，見到寫字好的人也就特別崇拜。最早崇拜的就是我們小學的校長，農村過年時家家戶戶要寫對聯，人家都要找他寫，那時候我就覺得校長寫得最好，我就想以后自己一定要寫得比校長好，不過，很快我就寫得比他好了。接著我就崇拜另外一個人，一個因為字寫得好從我們村出去到連云港工作的人。那時候，他在我眼里就是大明星，他每年回來過年，方圓數十里的鄉里鄉親，都來請他寫對聯我會跑過去看，一看就是半天。

錢曉征：他教過你寫字么?

管峻：12歲那年，好像是大年初五前后，他走莊串戶看望大家，見他路過我家。我的心激動得狂跳，心里冒出一個念頭。想上去抱住他，請他到我家來寫字給我看。我真是對他太崇拜了，他一年才回來一次，難得走莊串戶，恰好又被我碰到，這個機會多好啊，我不能錯過?？墒?，我很內向，找不到表達我的想法的方式，只是覺得不能錯過這個機會，否則肯定要后悔，就那么一瞬間，我鼓足勇氣，跑過去，一把抱住他的大腿說：“能不能請您寫幾個字繪我看看?”

錢曉征：他一定被你的舉動嚇住了。

管峻：是的，當時，他一下子愣在那里，被這么一個小孩抱住，那么真誠的樣子。后來明白了我的意思，他很感動。

我把他請回家，拿出一支平時不舍得用的毛筆，特別取了兩張干凈的白紙，恭恭敬敬地請他寫字。他寫了楷書《憶秦娥婁山關》，落款是“江蘇濱海界牌”，就是我們家。我心里真是激動啊，這對我可是極大的鼓勵。他一直在連云港，現在已經退休了。他經常把這個故事講給人家聽，說當年那個小管峻很與眾不同。

錢曉征：這個故事讓人感動。可見你對書法的熱愛，也可見你做事的執著勁頭。

管峻：我一直覺得，做好一件事的前提是興趣，有興趣才會熱愛，有熱愛才會執著。

小時候的興趣尤為重要。如果說我從小苦練的那些東西，有多少技巧，我不太贊成。技巧的高度通過訓練會很快解決，但是沒有在艱苦的環境里依舊堅持想做的興趣，是不行的。我這些年對書法的孜孜以求，基于從小就確立的興趣和理想。這些年，環境在變，時代在變，而且變化很大，對我，不變的是對寫字的向往和興趣。不論在說什么條件下，物質上我可以沒有任何要求，但是，必須有時間寫字，只要不把我手腳捆住我就要寫字。后來要從部隊轉業到江蘇省國畫院也是想痛痛快快地名正言順地寫字。

錢曉征：跟同齡的藝術家相比，你似乎走了更多的彎路。

管峻：是這樣。我1980年高中畢業，三年后去當兵。1988年從部隊考入南京藝術學院，畢業后回到部隊，從部隊轉業到江蘇省國畫院。

錢曉征：高中畢業后沒有直接考大學?

管峻：沒有。在高中時就經常到公社文化站做事，出黑板報、寫宣傳標語，文化站站長比較年輕，他說等你高中畢業后就來文化站工作吧，當時我聽了很高興，但是高中畢業后，去文化站工作的不是我，而是我高中同桌的同學。

錢曉征：這段時間，不上學，也沒有工作，你做什么?

管峻：每天寫字。那時候寫字條件比較差，就在院子里，拿毛筆蘸著清水在古磚上寫。同時，我也一直給自己找出路，文化站工作沒有結果，就畫畫上街賣，主要是臨摹一些畫，徐悲鴻的奔馬圖，喻繼高的仙鶴圖，還有老虎等，很好賣，當時，一張可以賣到5毛錢。

錢曉征：一張畫有多大?是水墨宣紙的么?

管峻：八尺左右不是宣紙，就是大白紙，一天可以畫一張，把紙墨成本去掉，大概能賺到兩毛五。有一次，在街上賣畫時，走過來一個老板摸樣的人，他是一個鏡子工廠的老板，那時開始流行三門櫥，鏡子的左上角和右上角，都刻上帶花的圖案，比如喜鵲登梅啊、丹鳳朝陽等。這個老板見我在賣畫就問我小伙子這畫是你畫的嗎?我說是的。他說你想不想工作啊?那時候聽到“工作”兩個字非常驚喜，我說當然想了他說那你明天到我廠里來上班。

第二天我就騎自行車去鏡子廠上班。工廠離我住的地方有20多公里。那是一個很小的制鏡廠，一共就四個人，都是老板自己的家人，我的工作就是用藥水把鏡子爛掉，水銀透出來就是玻璃，我在玻璃上面畫上各種圖案。

錢曉征：對這個工作滿意么?

管峻：開始還是很高興的，不管怎么樣，總歸是有工作了。當時在農村，也沒想到再考什么學校。只是，時間長了發現兩個問題，一方面是我沒有時間寫字畫畫了，我本想上班之外可以做我自己的事情，哪知道從早到晚全要干活。所做的事情跟我的興趣又完全沒關系，那個畫畫只是屬于工匠做的事。還有一個問題，就是很長時間他們也不提工資的事。干了好幾個月，因為要回家老板借給我5塊錢。后來就辭掉這份工作了老板說沒有錢付工資，給了我兩塊鏡子。我家里沒有櫥子要這個鏡子也沒有用。剛好隔壁鄰居是大隊書記，正在起房子，肯定要做櫥子什么的，我就把鏡子送給他了。

后來，經親戚介紹我到一個影劇院畫海報。印象比較深的是，《少林寺》剛上映，我畫了一個很大的水粉畫海報。這個影劇院屬于公社文化站的，站長很喜歡我，我同時也為文化站工作，這個地方比較遠，每天要騎車一個多小時。做了幾個月，有一天，領導說，準備把我送到揚州去學裱畫的手藝，因為整個濱海都沒有裱畫的，以后生意應該不錯。

這又是一件沒有結果的事，不過那是我第一次去縣城以外的地方，很高興，在揚州逛了逛，買了一枝三元錢的毛筆，從沒有用過這么好的毛筆。

錢曉征：80年代初期，上大學是實現理想最直接的途徑，你經歷這么多折騰，怎么沒有想到繼續考大學?

管峻：想到了，尤其是在揚州回來后，1983年，就決定還是走考學的路子。要考大學就要復讀，復讀需要錢，我通過關系到信用社辦了30塊錢貸款，帶上我的一幅字和發表在《新華日報》上的作品，去中學找校長上復讀班。一個月后征兵開始了，我擔心自己考不上大學，干脆選擇當兵去。人武部部長對我印象比較好，他看過我的作品，我帶了一幅臨摹的奔馬圖，一幅臨摹明代花鳥畫家的仙鶴，還有一幅老虎，去找他幫忙，他很高興，他說像你這樣當兵比較好，到部隊領導會重視，他給我一個名額，并推薦了我。當時，徐州和蘇州的部隊都要我，我自己選擇了蘇州。

錢曉征：在部隊情況怎么樣?

管峻：到部隊不到半年就被抽到機關，就提干，很快各方面條件都好起來了。不久，被部隊安排到南藝進修，在南藝進修期間得知，地方軍人可以參加南藝考試，我符合條件，我就選擇參加高考。1988年，我以超過錄取分數線5分的成績被南京藝術學院美術系中國畫專業錄取。

要對得起國畫院這個品牌

進國畫院，是來給畫院掙榮譽的，而不僅是來仰仗畫院的金字招牌，以抬高自己的身價。

錢曉征：你在開始學習寫字的同時就開始畫畫了?

管峻：是的，還是受毛主席的影響。因為那時候農村毛主席像最多，畫的都很像。還有教科書上的畫，像黃繼光，邱少云，歐陽海，這些英雄人物，只要是看到人物的畫像，我都畫。

錢曉征：那種自由自在的畫，是出于你對繪畫的由衷喜愛，1988年考入南京藝術學院，學的是什么專業?

管峻：我的專業是中國畫，但是書法、繪畫，理論、美術史都要學。繪畫中的山水畫，花烏畫也都要學，自己感覺也是如饑似渴的，畫畫，寫字，都是全力以赴了，那時候，也更加確信這是自己一生要從事的事情。所以，現在對我來說，沒有比寫字畫畫本身更重要的事情了。

錢曉征：開始接受正規的藝術訓練，是不是有如魚得水的感覺?

管峻：對啊。那是我渴望已久的事情。書法是我的興趣，繪畫也是我的喜愛的，畫了很多年的中國畫了，終于可以接受正規訓練了。1992年從南藝畢業，留在武警總隊機關，在宣傳處做文化干事，主要負責文化工作，2000年離開部隊調入江蘇省國畫院工作。

錢曉征：進入江蘇省國畫院，是你人生的一次大的轉變。

管峻：是非常重要的轉變。進入江蘇省國畫院，實現了我夢寐以求的愿望，小時候最大愿望就是進公社文化站，那時候想要是有哪一個老畫家能收我為徒，就很幸福了，如今，能進八江蘇省國畫院，與自己很崇拜的書畫家共事，這是以前想都不敢想的事。比如喻老喻繼高先生，小時候我就臨摹過很多他的畫很崇拜，我能進入他們所在的單位，這從心理上講有一種極大的滿足感。另一方面，創作時間更充足了，可以從容地安排自己的學習和創作，以前都是業余時間用來寫字畫畫，時間完全不能保證。現在自己能做得了主時間有保證了。國畫院也給我提供了一個學習的環境，這是一個品牌，我覺得進了畫院對自己要求更高了，要對得起這個品牌。

錢曉征：進了國畫院，就是職業書畫家了。

管峻：是。所以，對自己的要求跟以前不一樣，以前在部隊，我是業余的，不出成績不會有人說，但是在畫院里，如果老不出成績就不行了，自己覺得有壓力。

錢曉征：你在江蘇省國畫院擔任副院長，你對國畫院的管理和發展有想法嗎?

管峻：畫院主要的還是要出好作品，要出好作品，必須要有人才。所以，要不拘一格降人才。人才，進國畫院，是來給國畫院掙榮譽的，而不僅是來仰仗畫院的金字招牌以抬高自己的身價?，F在畫院有常進、徐樂樂，喻慧那幫學員班的在撐著，后來招來的幾個也很不錯。畫院需要留住人才，更要想辦法引進人才。

我還是靠功力取勝

幾乎所有的獎項我都獲得過。

比如第七第八連續兩屆全國書法獎、全國中青年書法家、單項獎等，多種字體也都獲過獎，比如隸書、楷書、行草書等。

錢曉征你獲得過很多種類書法獎項?

管峻：算起來幾乎所有的獎項我都獲得過。比如：第七，第八連續兩屆全國書法獎、全國中青年書法家，單項獎等多種字體也都獲過獎，，隸書、楷書行草書等。

錢曉征：連續獲得兩屆全國書法獎的，是什么作品?

管峻：都是隸書。第八屆全國獎評選時，聽說要改變以往評獎的方式，只要你有能力各種字體都可以獲獎，所以，我就一下子投了四件作品。但是評獎結果還是一個人只獲得一個獎項。據說本來我的楷書，隸書、草書三件作品都獲獎了，行書是入選展覽，但是，評出來的結果，還是只有隸書獲獎了。

錢曉征：書法的全國評獎主要是什么標準?

管峻：一看功力，二看個人面貌。全國性的書法評獎，需要有二三十個評委。

錢曉征：你怎么看待自己的多次獲獎?

管峻：我可能是在全國獲獎比較多的人之一。能不能獲獎有各種各樣的原因，獲獎概率高的前提，我覺得還是在作品本身。我的經驗，只要我認可的作品，拿出去獲獎是正常的，這也說明，作品本身要好。

錢曉征：你的書法特點是在功力，還是在有個人面貌?

管峻：我還是靠功力取勝。2004年全國設了唯一一個“最佳功力獎”，被我得了。江蘇是傳統功力比較深厚的書法大省，我當時投稿就是沖著這個獎去的，因為全國就選一個人。

錢曉征：書法更講究功力。

管峻：是的，書法的技巧一定要過得硬，我有一個觀點，不要怕人家說你是復古的，就怕你復古方面做的不夠，你真的和古人做到～模一樣的話，那你也是很厲害的。如果你能做到這個境界了，我不相信你能沒有自己的想法，但如果你只有自己的想法，而沒有古人的功底，那你的想法肯定是不高級的。

錢曉征：先從傳統中吸取養分，然后再尋找自己的個性和特點。

管峻：對。繪畫也是這樣，李可染說要用最大的勇氣打進去，再以最大的勇氣打出去，說的也是這個道理。但是如果你打不進，也就談不上出得來。

錢曉征：書法的這個功力，是否也包含整體性，各種字體都能寫，都很精通。

管峻：當然是這樣。書法的字體與字體之間，大字與小字之間，都要接受專門的訓練，都要精通。不能說你把中楷學好了，把大楷學好了，你就把書法學好了。字體之間有必然的聯系，每個字體的技巧都需要用心專研和刻苦訓練，要花費很多時間，就是不停地寫，寫。

錢曉征：技巧的玄秘性只有在寫和畫的過程中才能體會到。

管峻：走得越高，體會就越深刻。像張大干，傅抱石一定都是有這樣深刻體會的。傅抱石是山水畫家，但是他的人物畫有幾個人能超過他?還有他的書法，你看他的小字題款，很多書法家也不敢跟他比。

錢曉征：你在行書，草書，隸書、楷書方面都下了大功夫。

管峻：我靠的就是功夫。

錢曉征：為什么書法家比畫家少得多?

管峻：成熟的書法家在四十歲到五十歲之間，是否能成為優秀的書法家，還要再過一二十年才能確定，成為一個優秀的書法家很難，淘汰得很快，屈指可數。抄經，需要心境，更需要功力。

“味道”和“到位”是楷書的難度和高度

錢曉征：你的楷書《心經》是走褚遂良一路?

管峻：可能是這樣。我的字可能要收到字庫里去，成為標準的管體。我選擇的這條路是比較艱險的，需要勇氣，也需要多年的沉淀。一開始我也很困惑，歷史上的楷書大家高峰林立，要想再走出一個路子來，很困難。既然走了這條路，就要走下去，而且越是艱難的地方，越想去看看。在作品集的后記里我這樣寫道我很想翻到山的另一面去，看看那一面的世界。真正想看到精彩的世界，必須得翻過山的那面去，走出自己的一片天地來。

錢曉征：你走出來了么?

管峻：不敢說已經走出來了，只能說我做到了有了一定的個性特點，人家一看我的字體，就能看出來是管峻的字。但是，要說我與古人相比能有多大的創新，不大可能。古人也是這樣，誰能說趙孟叛有多少新意，沒有多少，有王羲之、王獻之、蘇東坡、米芾站在那兒，還要他趙孟煽干嘛呢，但是你一看就知道是趙孟瓶的字。

錢曉征：楷書能否理解成是繪畫中的工筆?

管峻：不能這樣理解。還有人把楷書看成是書法的基本功，也是錯誤的。從書法形成的演變來講，楷書是最后形成的。沒有楷書之前，張芝的草書是后人難以超越的。這只是書法的不同表現手法而已?？瑫饕菍嵱?，逐漸變成一種規范了，并不是基本功。其實楷書是最難學的，是最折磨人的。如果一個人要學書法，尤其是從顏真卿，柳公權開始學起，滿懷信心，但恐怕三個月后興致就沒有了。

錢曉征：楷書更容易被人們看懂，流傳更廣泛一些。

管峻：是的?？瑫⒉灰姷帽绕渌鼤w更多，但是流傳更廣泛，這跟楷書的字體特點有關?？瑫y度很大，寫出來的還要有變化，不可能寫的跟柳公權一樣。寫隸書，可能兩個月就能寫出自己的東西來，但寫楷書就很難說了。

錢曉征：楷書難寫的原因，是不是在于它有更多的框框，不能逾越，必須遵守?

管峻：確實，楷書有很多框框，不能自己創造。首先，結構要到位。比如其它字體，我們可以把這個結構挪動一下，但是楷書不行?？瑫v究筆畫的精到，最難的就是結構和筆畫的精到?？梢杂盟膫€字來形容楷書的難度和高度一個是“到位”，一個是“味道”。到位是一種功力，味道是一種境界，能做到這四個字就是高水平?？瑫茈y寫到位，到位包括了結構、筆畫。寫出味道來則更難，在“到位”這個基礎上再有“味道”就很不容易了。

錢曉征：是不是因為楷書有這個特點，歷來的抄經多是楷書?

管峻：是的。抄經的心情都是很清澄的，本身也要求抄手的書法水平比較高。抄得好的就更容易流傳下來過去抄的人也很多，現在留下來的，有的是出于歷史原因，有的書法水平并不高，但像趙孟頫抄的大悲咒，文徵明抄的蓮華經，水平很高，就更有價值。

錢曉征：作為書法藝術的抄經，更需要虔誠的心態，寫經者和藏經者都要很虔誠。

管峻：現在書法家抄經的也是非常普遍，如果說哪個書法家沒抄過《心經》，不大可能。

錢曉征：曾經有一家拍賣公司組織過一個《心經》書法專場。

管峻：就是在去年吧，之前也找我，好像運作得也不是太好，沒達到他們預期的效果，很多作品沒有拍出去。

錢曉征：這個是跟佛教文化傳播有關嗎?

管峻，還是拍賣公司沒有操作好吧?？赡芤婚_始想把優秀的作品呈現給大家，但是實際上作品水平是參差不齊的而且有些書法家不太適合抄經。

錢曉征，什么樣的書法家才適合抄經?

管峻：抄經還要傳統功底好一點最好是楷書。歷史上抄經比較好的書法家，像趙孟叛，文徵明，他們抄了不少尤其是文徵明抄得比較多。他們的字非常漂亮，都是小楷因為內容多不可能將字寫得很大。

錢曉征：作為一個長篇作品，中間會出現丟字這類問題么?

管峻：這些問題都很難避免，寫字的時候，注意力都在如何寫好字上面，很容易寫錯字。這種情況很普遍，書法家個性不同，處理方式各不相同，很多書法家就把它直接改掉，但是，我比較唯美的，我是在哪邊錨掉就在哪邊裁掉重寫。還有書法家寫錯了也不改，有一個笑話，說有一次有人對高二適先生說高老，您的作品中間有個宇寫錯了。高二適先生很不高興，說：你是看我的字還是看內容，看內容你買本書對照不就行了嗎?

錢曉征：抄經除了字本身的構架之外，如何達到通篇的布局合理呢?

管峻：只要功夫到了都會統一。這不是難題。

錢曉征：會不會因為通篇過分統一而造成呆板，

管峻：不會。書法里能把字寫得統一也是本事。有些人強調在一幅字中有變化，也有道理，都是功夫的表現，關鍵是感覺和諧就好。

錢曉征：我注意到你寫的《心經》許多是打格子的。

管峻：這是我自己的方式，也可以不打格子。書法的最高境界是雅俗共賞

現在很多人把雅俗共賞理解的有點俗，

其實雅俗共賞是一種境界和高度。

錢曉征：書法發展到今天已經形成比較成熟的模式了，對現代書家來說，你覺得是幸還是不幸?

管峻：不能說不幸。書法的魅力也在這里，正所謂戴著鐐銬的跳舞。沒有規范也就沒有標準怎樣衡量你所達到的高度，

錢曉征：在書法史上哪個時代是最好的時期?

管峻：還不能講最好。每一個朝代有每一個朝代的特色。魏晉不用說，只要搞書法就繞不開，就像老祖宗一樣。而且確實是一個高峰樹在那個地方。唐代更加規范，楷書達到最高峰，而且高峰林立，有多少書法家啊。到了宋代就是以蘇東坡幾個書法家為代表的，就比較浪漫，更加講究文人氣息，還有與繪畫也結合起來了。

錢曉征：繪畫中的是宋畫是一個高度，書法有嗎?

管峻：現代書家挑戰的高度，遠的像王羲之不說，因為我們看到的王羲之是不真實的，我要能看見的可以和我對話的大家，比如趙孟頰小楷，文徵明小楷，我要達到這個高度，這些是我追趕的對象。隸書是漢碑，行書是宋四家，包括趙孟瓶。

錢曉征：你怎么理解現代書法這個提法?

管峻：我一直反對這個提法，再過若干年后還叫現代書法嗎?這是很不科學的定位。即使為了區別古代，也不能用現代兩個字，現代終究是要過去的。各個時代書法家都有自己的貢獻，有繼承。有發展，而后慢慢有自己的風格。清代是篆隸，跳過唐宋一下子回到了秦漢，宋徽宗的書法則是創新。現在我們對創新這個詞有誤解，就覺得必須要來個改頭換面才叫創新，若從這個層面去理解，王羲之之后書法就不需要存在了。

錢曉征：為什么超越前人很困難?

管峻：現在條件比以前好，積累也比以前多，卻為什么超越不了古人?我覺得是我們現在的精力太分散了，要應付的東西太多，我們也沒有古人的那種心境、環境，古人是從小開始寫字就是使用毛筆的。

錢曉征-書法在當代失去了它的實用性。

管峻：對，這一點也是很重要的。有一條是比古人優越

的，現代人的壽命比古人長，古人活到60多歲就是高壽了，現代人60歲正是從事藝術的黃金年齡?？赡鼙裙湃送韺W十年，但藝術生命可能要比古人延長十年，二十年。只是，現在老老實實走傳統這條路的人太少，也走得不深，所以，即便比古人有更長的藝術生命，也很難超越古人的成就。

錢曉征：你認為學書法從哪一種字體開始?

管峻：那還是選擇歷史上的經典。哪一種字體都可以。文字演變和書法演變是不一樣的，文字演變之后，書法才演變。王羲之之前各種字體都有發展，到了他這里是發展得一個最高峰，他是一個總結性的人物，并不是都是他創造的只是到了他那里更加完善了。

我不贊成從楷書開始?？瑫鴣淼奶?。我一開始寫毛體寫草書，隸書，最后才寫楷書?？瑫彩且婚_始老老實實寫顏真卿，寫柳公權，包括魏碑，什么都寫，到最后才找到真正符合自己的。書法的字體，我喜歡比較自然的，不做作的，讓人一下子能看得懂，古代大家能留下來的都是這樣的字體。書法的最高境界是雅俗共賞?，F在很多人把雅俗共賞理解的有點俗，其實雅俗共賞是一種境界和高度。歷史上，王羲之、米芾、趙孟頫、王鐸等等，最頂級的大家都是雅俗共賞的。揚州八怪里有許多就不算雅俗共賞，因為很多人會覺得看不懂。這不是一條大道，作為書法家的創新和選擇，是有價值的，但是，這一類的書法不容易被發揚傳承。

錢曉征：宋徽宗的瘦金體也屬于這一類。

管峻：作為書畫家，宋徽宗是個偉人，他的書法從抄經體演變過來，就是拿長鋒來寫，個性特點很鮮明，創造了一種新的書法樣式。但是，宋徽宗的這個瘦金體，怎么傳承7瘦金體不能學，沒聽說誰學了瘦金體能成為大家的。還有鄭板橋的書法，怎么發展，無論哪一種字體，要大家基本上能接受的，不能一味地求怪求奇異。我也玩過那些很現代的東西，我覺得太簡單。真正覺得有難度的是繼承傳統的基礎上，創新。

錢曉征：弘一法師的書法很多人喜歡。

管峻：人們更多是喜歡弘一法師這個人，并不見得都是喜歡他的書法，如果撇開其它方面，他的書法難以被承認，因為，僅就技巧而言并不算有很高的成就。他的書法有佛家的味道。

錢曉征：八大也是這樣?

管峻：八大的書法繪畫要比弘一高得多。弘一比八大更簡約、更單純。

錢曉征：現在的時代不是一個書寫的時代，別說毛筆了，連鋼筆都快被替代了。

管峻：是的，現在書法不再普及了，以致于有一些人會覺得書法比繪畫簡單。書畫市場也能看出這種不平衡，好的畫家和好的書法家，作品的價格差別很大，通常在業界人們說“好字不如爛畫”，“十張書不如一張畫”。書畫書畫，書法是排在繪畫前面的。但是，書法“位高價卑”。這可能是源于書法藝術更具抽象性，使收藏群體小眾化。

錢曉征：過去書法跟人的生活緊密結合，實用性使書法得到了傳播，比如書信，現在的人，連信也很少寫了。

管峻：現在有一個不好的現象，書畫家寫什么都可以被變成錢，有人會把私人信札都拿出來賣，所以書法家都不大愿意給人寫東西。

書法就是把簡單的墨線經營好

畫家和畫家之間的差距，最后就是比書法。

錢曉征：你是如何從臨摹變為脫臨呢?

管峻：其實這個也很自然。一開始臨摹，臨不下去，就想要是哪天臨的一模一樣就好了，其實很難一樣。等真到了那個時候，又想要是不看他那個搞創作也能達到他的水平，有些宇是字帖上沒有的，你就要創作，這一關慢慢也過了。我就想我怎樣改變它，把自己的精神面貌寫出來。

錢曉征：臨帖是一個漫長的過程。

管峻：一直要臨，臨帖是我的日課。就是反反復復地臨。都說我學的褚遂良，其實褚遂良我還真的沒有臨過多少，記憶中似乎只臨過兩次。他的風格比較飄逸，比較漂亮，我的風格與他相近。

錢曉征：你用筆有要求嗎?

管峻：我都是用最好的狼毫，毛筆是定做的。毛筆耍硬，因為我的速度快，需要筆鋒挺拔，軟了不行。以前的人多是用狼毫，明清代以后字寫得大了，狼毫沒有那么多，而且不吸水。

錢曉征：寫那么多眼睛會受影響嗎?

管峻：現在還好。寫小楷，刻印章都很傷眼睛。

錢曉征：你現在一天要寫多長時間?創作和臨摹哪個多些?

管峻：只要有時間都在寫字。創作多一點，現在很多時候是看看就可以了，不一定要臨寫。

錢曉征：畫家要寫生，書法家如何與現實結合呢?

管峻：書法家不要寫生，他沉浸在古人堆里就行了。它就是一個自然形象，完全是藝術的。

錢曉征：還會經?？匆恍┍畣?

管峻：現場看的不多，主要看印刷品。

錢曉征：除了看碑文，還有什么流傳下來的書法可以看到的?

管峻：長卷這些留下來的主要是宋元以后。在此之前要么是碑，要么就是手札。后來書法家就有意識地寫些長篇，比如趙孟糖寫蘇東坡的《前后赤壁賦》，還有《道德經》，在過去就沒有了。

錢曉征：你覺得現在書法市場成熟嗎，

管峻：我對書法市場完全沒有關注?，F在的市場完全是一個禮品市場，這完全是不正常的。繪畫界就不是這樣。它不是～個收藏的市場，它是一個禮品的市場。能寫字的人很多，能賣錢的卻很少。書法市場沒有上來，不是江蘇全國都是這樣。我也不管，有過去那樣的生活經歷，我們現在的生活比以前林散之、傅抱石的好多了，我們缺的就是他們那種精神，那種境界。我給自己的定位，成為一個優秀的書法家，同時畫畫也不錯，

錢曉征：最近幾年書法的市場在穩步上升。2007年春拍，北京匡時首開《文字的力量——中國書法篆刻》專場，文征明的《行草書詩卷》手卷成交價是1千多萬元。去年嘉德拍賣中，朱熹，張景修等七大家(宋元時期)法書《宋名賢題徐常侍篆書之跡》，成交價過億了。

管峻：拍賣中有書法創出高價的，比如，2004年元代鮮于樞的草書《石鼓歌》，成交價是4千多萬2002年米芾的作品價格超過了3千多萬。整體看，當代的書法比較走俏的多半是書畫兼長的畫家書法，不過這些人基本已經謝世，如郭沫若、弘一，黃賓虹、齊白石、張大千、溥儒、沈增植、沈尹默，于右任，林散之、啟功等人的作品，價格指數一般都維持在數十萬元之內其中又多半在數萬元乃至數千元之間振蕩。

錢曉征：書畫兼長，對書法家，畫家都很重要。

管峻：現在很多書法家，畫家到四、五十歲時就上不去了，到了一個盲區，原因就是太單一，而失去了可持續發展的后勁。他們忽視了一點：重新發現傳統的巨大力量。王鐸為什么厲害?王鐸臨終前還是半天臨摹半天創作。我有體會，寫柳公權、寫王羲之，就算你寫的一模一樣，等10年后再寫又不一樣了。就像我們讀名著一樣，年紀不一樣，再讀的感受一定也是不一樣了。

現在的局面是，畫家的字達不到書法的韻味書法家的字又缺少畫的意境，過去的老畫家像齊白石、黃賓虹每一筆都是非常精彩的書法作品，甚至于把它某一部分題畫拿出來就是一副書法作品，現在的書畫家做不到。

錢曉征：書畫印一體現在都分開了。

管峻有的繪畫作品一看題目就不行題目沒有詩意內容貧乏跟畫面完全不是一回事。有一句話我很認同，畫家和畫家之問的差距，最后就是比書法，說得有道理。像傅抱石、徐悲鴻的書法都很好。

錢曉征：你覺得繪畫和書法有區別么?

管峻：繪畫與書法的區別在于繪畫的形式感強，而書法更加單純，書法就是把簡單的墨線經營好越是單純的東西越是很難把它做好。所以，書法更要看功力，看書法家如何把簡單的墨線經營好章法怎么安排好，墨色怎么處理好。

錢曉征：書法的好壞一看就看出來。

管峻：對，書法的根本是技巧，是基本功，所謂書卷氣，是水到渠成的事，功夫到了，感覺就出來了，我認為現在有很多書法家在技巧上是過不了關的。古今中國畫大家，書法上的造詣都很了不起。

錢曉征：你應該是能體會到書畫同源的妙處。

管峻：是的，我深切地體會到書畫結合的妙處，陳大羽先生也非?？隙〞嬐?，因為他既寫字也畫畫，不能寫字的書畫家肯定體會不到書畫結合的境界，這是傳統中國畫應該達到的境界，現在不要說詩詞書畫印相結合了，就是做到書畫結合的人也都不多，書畫家們都太單一、太專業了，越是單一越不容易做好。

錢曉征：現在還堅持畫畫?

管峻：一直在畫，工筆、寫意，山水，人物，我都畫。我不是客串，每一樣都盡量做的像模像樣，就是說，我畫畫時，就按照繪畫的體系和規則去要求自己。

錢曉征：你在書法上有什么理想?

管峻：我的理想很簡單，就是寫字本身，寫字，是我的宿命。我希望每天都能有時間寫字，每天都感覺到自己在進步。

錢曉征：你什么時候會辦個展?

管峻：50歲后吧。