沈虹光劇作的文學(xué)精神
——淺析話劇《臨時(shí)病房》

□朱莎莉(湖北省文聯(lián)副主席)

沈虹光劇作的文學(xué)精神
——淺析話劇《臨時(shí)病房》

□朱莎莉(湖北省文聯(lián)副主席)

話劇《臨時(shí)病房》是著名劇作家沈虹光繼她的《同船過渡》和《幸福的日子》之后的又一力作。記得該劇2004年3月初試演時(shí)我有幸先睹為快，當(dāng)天晚上的演出是在湖北財(cái)經(jīng)專科學(xué)校的禮堂，除了少數(shù)領(lǐng)導(dǎo)及文藝界人士之外，絕大部分觀眾是該校的學(xué)生。不想，這場(chǎng)以老年人為主角的無場(chǎng)次輕喜劇卻贏得了大學(xué)生們一次又一次滿場(chǎng)的掌聲，劇場(chǎng)反映之熱烈令人始料不及。據(jù)悉，該劇在第八屆中國(guó)戲劇節(jié)“都寶杯小劇場(chǎng)演出”會(huì)演中被安排為開場(chǎng)戲，一口氣拿下了優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)、優(yōu)秀編劇獎(jiǎng)、舞美設(shè)計(jì)獎(jiǎng)、組織獎(jiǎng)及演員個(gè)人表演獎(jiǎng)等8個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，劇終時(shí)觀眾起立長(zhǎng)時(shí)間地鼓掌，以至于演員不得不把觀眾獻(xiàn)上的一束束鮮花轉(zhuǎn)而拋向觀眾席，一遍又一遍地謝幕。一位女性觀眾淚流滿面地與鄉(xiāng)下老太太的扮演者肖慧芳熱情相擁，連連說從她扮演的形象中“看到了自己的媽媽”……

在當(dāng)下社會(huì)生活世俗化傾向愈益突出、人的精神生活物欲化程度日趨嚴(yán)重的境況下，真誠(chéng)的贊美和由衷的感動(dòng)在人們的情感活動(dòng)中似乎已經(jīng)變?yōu)橐环N奢侈，而《臨時(shí)病房》這個(gè)以百姓日常生活為題材的戲何以能穿透人心的隔膜，引起人們心靈如此強(qiáng)烈的共鳴呢？一部綜合性的戲劇藝術(shù)作品，成功的因素當(dāng)然是多方面的，但是我認(rèn)為最重要的應(yīng)歸功于編導(dǎo)深邃的哲理思考、深度的人性開掘，以及劇作家對(duì)戲劇理念及戲劇形式的銳意創(chuàng)新，尤其是充盈其間的文學(xué)精神、深厚的文學(xué)內(nèi)涵，給我留下了深刻的印象。文學(xué)內(nèi)涵的欠缺，是當(dāng)下許多舞臺(tái)藝術(shù)的通病，無奈只有靠豪華的舞美、燈光等令人眼花繚亂的技術(shù)手段來彌補(bǔ)，因此，形式大于內(nèi)容的現(xiàn)象也就見怪不怪了，甚至包括一些所謂的大家作品。沈虹光的劇作是一個(gè)豐富的系統(tǒng)，我們對(duì)其研究需要有多種的方法和多維的視覺。文學(xué)的角度，我以為是個(gè)重要的維度。

小說的筆法，這是既是小說家又是劇作家的沈虹光的劇作區(qū)別于其他劇作家的作品的顯著特征之一。沈虹光的戲，沒有通常意義上戲劇的程式化的“要素”，即大悲大喜、強(qiáng)烈的戲劇性、激烈的矛盾沖突、戲劇高潮、大團(tuán)圓的結(jié)局等等，而是依照劇中人物的性格邏輯自自然然地展開、演繹、發(fā)展，在人物的性格刻畫中，揭示藝術(shù)形象的內(nèi)心世界，真實(shí)、自然、形象地展現(xiàn)生活的“原生態(tài)”，調(diào)動(dòng)觀眾的生活積累和情感活動(dòng)中樞，使觀眾在不知不覺中走進(jìn)戲劇，走進(jìn)藝術(shù)審美的創(chuàng)造性活動(dòng)中，從而達(dá)到與觀眾之間進(jìn)行心靈對(duì)話、情感交流、審美認(rèn)同的佳境。這是小說家的功力和筆法，通俗而不媚俗，自然而不造作，雋永而不膚淺，提升觀眾審美情趣而不是廉價(jià)地迎合。我以為，這不僅是沈虹光的戲劇業(yè)已形成的一個(gè)特點(diǎn)，也是她對(duì)傳統(tǒng)戲劇形式的一種大膽而成功的創(chuàng)新。這種創(chuàng)新是自然完成的，不是刻意去追求的。

在劇情結(jié)構(gòu)上，《臨時(shí)病房》像一篇自然鋪排、行云流水、清新而雋永的散文。盛夏酷暑，一位土里吧唧的鄉(xiāng)下老太太和一位有知識(shí)有文化的城里的老先生因醫(yī)院病房爆滿而被安排在一間臨時(shí)病房?jī)?nèi)，不同的出身、不同的文化背景、不同的生活閱歷、不同的價(jià)值觀和不同的性格，引發(fā)了這兩個(gè)矛盾的個(gè)體之間一系列的誤會(huì)、摩擦、磕磕碰碰，演繹出一幕幕生動(dòng)而有趣的話劇。整個(gè)劇情的發(fā)展，沒有人為設(shè)置的“懸念”，沒有刻意的“承、轉(zhuǎn)、啟、合”，沒有極力渲染烘托的戲劇“高潮”，沒有程式化的“大團(tuán)圓”結(jié)局，一切都是那么自自然然，一切都是那么合情合理，一切又都是那么真實(shí)、可感可觸。這種散文化的結(jié)構(gòu)，摒棄了人為設(shè)計(jì)的“戲劇性沖突”的虛假，拆除了橫亙?cè)谖枧_(tái)表演與觀眾心靈感應(yīng)之間的“屏障”，還生活以“原生態(tài)”的真實(shí)與鮮活。《臨時(shí)病房》使人們真切而信服地感受到：這就是我們老百姓的生活。表現(xiàn)普通人的美好情感，為老百姓寫戲，具有強(qiáng)烈平民意識(shí)的劇作家沈虹光的這一努力和追求，顯然是成功的，劇院時(shí)不時(shí)爆發(fā)出的掌聲和笑聲，觀眾熱烈的反映和認(rèn)同，充分印證了這一點(diǎn)。

如果說小說的筆法是沈虹光戲劇的特征，真實(shí)、自然、本色是沈虹光戲劇的風(fēng)格，那么，詩(shī)的意境則是沈虹光戲劇的深層內(nèi)涵。細(xì)細(xì)品味《臨時(shí)病房》平凡、真實(shí)的生活演繹，我們不無感動(dòng)地發(fā)現(xiàn)，在沈虹光樸實(shí)、真摯的筆觸中，包裹著一顆怎樣敏感而熾熱的心哪！在競(jìng)爭(zhēng)日趨激烈的當(dāng)今社會(huì)，物欲橫流、人情淡漠、人際關(guān)系嚴(yán)重異化等現(xiàn)象已成為一些有識(shí)之士深深的憂慮，沈虹光總是力圖通過自己的作品，向人們傳達(dá)這樣的理念：人性中善良的一面是主導(dǎo)的，但要善于發(fā)現(xiàn)和培育；人與人之間需要相互尊重、相互溝通、相互理解和相互幫助。劇作家執(zhí)著的理想追求、博大的愛心和悲憫的情懷令人肅然起敬。有人因沈虹光總是取材百姓的日常生活而質(zhì)疑她貼近生活、表現(xiàn)平民的藝術(shù)追求，但她毫不動(dòng)搖、樂此不疲。從某種意義上說，沈虹光既是一位現(xiàn)實(shí)主義的作家，又是一位理想主義的作家，她呈現(xiàn)給觀眾的不僅是一個(gè)真實(shí)而鮮活的“生活是什么樣”的現(xiàn)實(shí)世界，而且是一個(gè)包蘊(yùn)著她的審美理想的“生活應(yīng)該是什么樣”的理想世界。她不屑于對(duì)傳統(tǒng)毀滅性地顛覆和解構(gòu)，而是致力于在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的揚(yáng)棄和建設(shè)。還原生活、再現(xiàn)生活、提升生活，這難道不是一種詩(shī)性的至高境界么？！

沈虹光的《臨時(shí)病房》以及她的一系列劇作給了我們很多的啟示，諸如生活的真實(shí)與藝術(shù)的真實(shí)、平凡的題材與意蘊(yùn)的開掘、貼近百姓與提高品位、繼承傳統(tǒng)與大膽創(chuàng)新，以及各種藝術(shù)元素的相互借鑒和雜揉等等，這些都為今后我國(guó)戲劇實(shí)踐提供了有益的藝術(shù)參照和寶貴的思想資源，大大拓展了戲劇理論研究的學(xué)術(shù)空間。衷心祝福沈虹光——這位貼近生活、不懈追求、才華橫溢、成就斐然的劇作家創(chuàng)作出更多更好的劇目來。