傳統扎染工藝與現代數碼技術結合的創新設計

劉月蕊，鮑小龍

(東華大學 服裝學院，上海 200051)

傳統扎染工藝與現代數碼技術結合的創新設計

劉月蕊，鮑小龍

(東華大學 服裝學院，上海 200051)

以多角度、多視點，從交叉或交融式的學科研究方向出發，在大工業化生產為主要背景條件下，通過對傳統扎染工藝與現代數碼技術各自特點的分析，在合理保留傳統扎染圖案特有細致韻味的同時，最大限度地發揮現代數碼技術的各種優勢表現手段。在傳統與現代、手工與電腦、工藝與技術、小作坊制作與大工業生產之間，以科學合理的創新理念發現兩者的優勢結合點，以務實嚴謹的態度分析比較各自的互利互補之處。

扎染工藝；數碼技術；創新設計；交叉交融

傳統扎染工藝歷經千百年的傳承與發展，在世界范圍內廣泛傳播并具有深遠的影響。扎染工藝的創新是對傳統工藝發展傳承最好的保護手段，藝術生命的延續需要注入新鮮的血液，這也是面對市場競爭最好的應對手段。傳統扎染工藝與現代數碼技術之間進行優勢結合，這樣的創新設計將很具有代表性。

1 國內外研究現狀分析

1.1 傳統手工扎染的工藝特點

傳統手工扎染獨特的手工扎結，染色形成的肌理痕跡之美，自然過渡的色暈之美，造就了扎染圖案自然、質樸的美感。扎染藝術做為一種文化，有著悠久的發展歷史和廣泛的喜愛人群，更有著眾多的工藝變化種類，且在世界各地都有一些各自代表性的工藝，它也是一種民族文化精神的記憶與象征。傳統的扎染大都是以天然面料、天然染料進行手工扎制與染色，近現代也有一定量的化工染料加入其中。工作量大、工作效率低是其不足之處；但手工作坊式小批量生產形成的個性化獨一無二的產品設計卻是其優勢所在。

1.2 數碼仿扎染現狀分析

傳統手工扎染雖然有著獨特的藝術魅力，但終因手工生產的諸多制約因素導致市場價格偏高、織物容易褪色、圖案設計存在較大的不可預知性等問題。現代數碼技術的不斷發展為數碼仿扎染印花提供了可行性，一些業內外設計師也先后投入到數碼仿扎染設計的研究中，并取得一定的成果。

目前較為常見的數碼仿扎染設計主要有兩種形式：一種是利用分形藝術的手段進行仿扎染圖案設計，分形藝術是用數學算法生成的圖形，通過分形可以生成類似扎染肌理的圖案；另一種是直接運用Photoshop或Painter等平面設計軟件，進行扎染圖案的模擬繪制。這兩種方法的優點是圖案變化豐富，色彩絢麗，可以采用印花工藝達到大批量生產的目的。但數碼模擬的扎染圖案看上去過于生硬，缺乏手工扎結的純樸自然之感，僅僅是達到了模擬的效果，并不能替代傳統扎染在人們心目中的地位。不難看出，這兩種設計思路對傳統扎染的特點僅限于形式借鑒，少了對傳統扎染方法與現代數碼技術優勢結合的進一步全面分析。這正是本文所要重點拓展探索與論述分析的關鍵。

2 結合傳統工藝特點的數碼仿扎染創新設計

傳統手工扎染特有的肌理美感用數碼手段難以模擬，這也是人們為什么喜歡手工扎染的原因，如果采用傳統工藝與數碼結合的方式，問題便會迎刃而解。傳統手工扎染圖案變化豐富，表現形式多樣，但歸納起來也有一定的規律，從圖案的形態來分主要是以“點”“線”“面”三種基本元素構成圖案。筆者以此為基本切入點深入研究，具體創意思路如下：把傳統手工扎染形成的“點”“線”“面”三元素作為單元個體掃描輸入電腦，再利用數碼手段對這些選取的元素進行修整、復制、拼貼等重新創意組合設計，并將新的單元花型設計出完整的印花回位紋樣，最后采用印花工藝來實現大批量的生產。這樣既保留了傳統手工扎染的肌理特征與自然質樸的韻味，又可以自由地創作出豐富多變的圖案，而且借助數碼手段可以進行自由的色彩搭配、圖地互換等，同時也提高了生產制作的效率，降低了成本。

以下是針對傳統手工扎染形成的“點”“線”“面”三種基本構成元素，加入綜合工藝設計及部分數碼模擬的創新設計案例分析。

2.1 以“點”為基本元素的創新設計

在西方近現代平面構成美學理論中認為，“點”“線”“面”是在二維平面中構成圖形的最基本要素，而“點”的構成則是最基本要素中的基本，而很巧合的是扎染工藝中“點”的產生也是最早的，這在世界范圍內中國有最早的實物例證。其他有較長歷史的代表國家，如印度、日本等都有很多不同形式構成的點狀扎染圖案，其名稱雖有所不同，但有一個共同特點是制作工藝十分費時費力[1]。而運用現代數碼技術可以對傳統扎染圖案進行復制、重新排列組合，或適當縮放、變形改色等再設計，解決了手工生產的不足。首先挑選較為美觀的點狀扎染圖案進行掃描輸入，為了使顏色統一，點的選取可以取自同一塊扎染面料。要使圖案生動，避免連續復制產生的生硬、機械，可以選取多個造型不同的點進行有變化的排列組合。掃描精度一般為150～300 dpi，然后運用Photoshop進行復制、拼貼，或成單純的點，或以點連成線，以線擴成面，或幾何抽象，或具象排列，都不會產生手工扎染時可能出現的少扎、錯扎等缺憾。對于拼貼產生的痕跡可使用印章工具或修復工具進行修復，修復過程中盡量保留原有圖案手工扎結的痕跡，這是以假亂真的關鍵所在。

另外，設計時要充分考慮大面積印花的整體效果，以及接版的具體要求。圖1為產于日本上代的赤地七曜紋絞纈[2]，取其點經過復制重組，就產生了圖2中3種不同形式的點的排列，從而形成新的圖案。

圖1 赤地七曜紋絞纈Fig.1 Red Ground Qiyao Hrain Tie-dye

圖2 數碼模擬的點狀扎染圖案Fig.2 Digital Simulated Punctate Tie-dye Pattern

圖2在重新設計時為了實現逼真的效果，先復制圖1的底色與紋理，然后選取部分較完美的圖案進行單個復制，在新圖中重新排列組合。復制時可改變圖案的方向、大小，使新圖產生自然隨意的扎染效果。

2.2 以“線”為基本元素的創新設計

在中國扎染工藝中，“線”的產生最早是在唐代，現代云南大理等地區仍有很多線串縫扎染工藝。傳統的線串縫扎染工藝種類很多，有單線串縫、對折串縫、三折串縫、四折串縫、合下串縫、小梅花串縫、方勝串縫、繞針串縫、跳針串縫等[1]。其工藝特點或是通過折疊面料、或是通過不同的走針方法，以從頭至尾一根線貫穿串縫。這就要求串縫線不能太長，串縫折疊面料不能太厚，否則串縫針法難以交叉疊行，這是手工扎縫“線”圖案的局限性。然而運用現代電腦技術，這些問題就迎刃而解。運用Photoshop截取掃描輸入的一段串縫圖案(圖3)，經過修復、拼接、復制、旋轉等方式，能組成菱形交疊串縫圖案(圖4)，而交疊串縫在傳統手工扎染制作中是難以完成的。

圖3 截取的串縫圖案原圖Fig.3 Part of Original Drawing on Stitch Pattern

圖4 數碼模擬的小梅花串縫圖案Fig.4 Digital Simulated Club Serial Stitch Pattern

圖4是由圖3復制組合設計，形成的交疊串縫效果。制作時為了達到逼真的模擬效果，首先復制圖3的底紋肌理，連接成大面積底色，然后再復制圖案進行重組設計。

而采用繞針串縫圖案(圖5)經過修復、復制、拼接制作成網格型扎染圖案(圖6)，其網狀圖案是按照織物的編制結構設計的，形成經緯穿插，這也是傳統工藝難以實現的。

制作時先復制圖5的底紋肌理，對于復制時出現的有規律的重復性肌理要進行打破，避免產生單調生硬的效果。繞縫圖案要經過多層復制，某一段相互疊壓，形成經緯穿插的效果。

截取滿針法串縫圖案(圖7)經反復排列拼接后，再通過對拼接處修復完成(圖8)，實現了手工扎染制作的大面積串縫效果。拼接時把圖案水平或垂直翻轉，使接縫處形成對稱拼接，可使拼接天衣無縫。

這些串縫圖案運用數碼技術都可以實現無限拼接，圖案的長度、面積大小不再受手工扎染工藝中面料的厚度及針法變化和針線長短的制約。此外，運用數碼技術“線”的排列方式可以隨心所欲地曲直、長短、交疊等，而色彩的搭配變化更可以層出不窮、變化萬千。

圖5 截取的繞針串縫圖案原圖Fig.5 Part of Original Drawing on Coiling Needle Serial Stitch Pattern

圖6 數碼模擬的繞針串縫圖案Fig.6 Digital Simulated Coiling Needle Serial Stitch Pattern

圖7 截取的滿針法串縫圖案原圖Fig.7 Part of Original Drawing on Full StitchSerial Stitch Pattern

圖8 數碼模擬的滿針法串縫圖案Fig.8 Digital Simulated Full Stitch Serial Stitch Pattern

2.3 以“面”為基本元素的創新設計

這里所稱手工扎染的“面”為“自由塔形扎”工藝形成的，不是以鹿胎纈為代表的“點”所鋪成的“面”，也不是以單層串縫為基礎而發展出來的“滿針法串縫”的面。自由塔形扎從某些角度可以看成為一個擴大的鹿胎纈，它形成于20世紀60年代至90年代之間的歐美各國，并流行至今。運用現代化工染料，以自由方便的捆扎方式，點染、拔染、潑染、注染、漸變過渡染等染色方法，形成千變萬化的暈彩扎染圖案[1，3]。其工藝特點是扎法簡單，染法多變，形成的圖案大都是無法預知的。如果用現代數碼技術模擬繪制這樣的工藝效果，將十分繁雜且非常生硬。比較可行的方式是選取有代表性的“塔形扎”圖案，輸入電腦后運用Photoshop進行重組設計，并組成一個完整的印花回位，可以實現接版印花模擬扎染效果。

自由扎圖案的肌理、色彩變化豐富，無規律可循，而用Photoshop進行重組設計的圖案變化成規律性重復，缺少了手工扎染的自由多變。但其排列方法可以運用1/2跳接來豐富變化，打破平淡的構圖。此外，自由扎圖案富有變化的肌理，運用印章和修復等工具很容易修飾掩蓋接縫痕跡，使拼接的圖案看上去天衣無縫(圖9、圖10)。

圖9 截取的自由軋圖案原圖Fig.9 Part of Original Drawing on Free Stitch Pattern

圖10 數碼模擬的自由扎圖案Fig.10 Digital Simulated Free Stitch Pattern

圖9經反復拼接后，采用1/2跳接，使構圖富有變化，接縫處運用印章工具或修復工具進行修復，達到無縫拼接的效果，如圖10所示。

2.4 “點”“線”“面”綜合構成的創新設計

傳統手工扎染圖案設計中的“點”“線”“面”綜合運用，雖可使圖案變化豐富，但卻使工藝難度大大增加，如果采用數碼技術對其進行自由的組合創意設計，能方便地突破工藝的局限性。圖11采用自由塔形扎圖案作為單元主體，再搭配以對折串縫的線條和小的塔形扎構成的“點”，形成了富有節奏變化的圖案。圖11截取的圖案來自于不同的面料，顏色肌理都有很大差別，在重組設計中要使每個圖案色調統一和諧，形成自然的手扎效果。

圖12同樣以自由扎為單元主體圖案，搭配以滿針法構成的線和小梅花串縫線，上下兩端則是“鹿胎纈”扎染圖案。圖12截取顏色相近似，但扎法不同的面料進行組合設計，形成自然統一的色彩效果，“點”“線”“面”的搭配也富有節奏變化。這兩幅圖案融合了多種扎染手法，運用傳統工藝是難以實現的，但運用數碼技術則輕而易舉[1]。

圖11 數碼模擬的“點”“線”“面”綜合構成圖案(一)Fig.11 Digital Simulated "point" " line" and " plane"Synthetical Pattern(Ⅰ)

圖12 數碼模擬的“點”“線”“面”綜合構成圖案(二)Fig.12 Digital Simulated "point" "line" and " plane"Synthetical Pattern(Ⅱ)

2.5 數碼模擬扎經染圖案的創新設計

2.5.1 以新疆地區艾德萊斯綢為例

艾德萊絲綢是流行于中國新疆地區的一種極具民族特色的扎經染色后再織造的傳統工藝，扎經染色、整理、設計圖案包括上機織造都十分繁雜。與前幾種模擬方式不同的是，這種方法不僅可以取艾德萊絲綢單元圖案用Photoshop進行重組設計，而且可以直接運用Photoshop中的畫筆工具進行模擬繪制。艾德萊絲綢圖案的主要特點是由扎經染形成的經向色暈，色彩絢麗閃爍。而運用數碼技術模擬繪制的艾德萊絲綢圖案可以做到以假亂真的效果，且工藝相對簡單。具體操作步驟如下：

1)新建一個Photoshop文檔，分辨率為300 dpi，尺寸可自定，填充所需底色。

2)運用畫筆工具沿縱向繪制圖案，有意使圖案的邊緣形成參差不齊的縱向筆觸，在圖案以外的底色上也要繪制一些深淺略有變化的同色縱向筆觸。

3)繪制完成后把圖像順時針旋轉90°，運用濾鏡風格化中的風分別向左、右方向運用兩次濾鏡，然后把圖像逆時針旋轉90°，這時看到縱向的色暈已經形成了。

圖13便是運用這種方法繪制的扎經染圖案，通過這個實驗得出，只要把握扎經染圖案的特點，就可以運用Photoshop模擬繪制各種形式的扎經染圖案。此法簡單易行，適合運用于大批量印花模擬扎經染生產。

圖13 數碼模擬繪制的扎經染圖案Fig.13 Digital Simulated IKAT Pattern

2.5.2 數碼模擬扎染點色線針織織造工藝的創新設計

扎染點色線針織品織造工藝不同于扎染梭織工藝，扎染梭織工藝中艾德萊絲綢圖案風格由經線扎染而成，而扎染點色線針織品織造工藝則是以扎染點色線通過手工針織編織或針織緯編機、針織經編機等完成織造。扎染點色線針織品圖案與艾德萊絲綢圖案風格也大為不同，圖案較為隨意自然，如潑彩點色一般燦爛，沒有規律性和可設計性，而艾德萊絲綢圖案扎經染設計十分復雜。但扎染點色線針織品圖案運用數碼模擬則十分方便，同樣有兩種表現手段來實現扎染圖案的再創造：一種是由現成扎染點色線針織物掃描輸入模擬再設計，另一種是直接運用Photoshop繪制模擬。第二種方法更具有可操作性，且設計自由，變化豐富。其操作步驟如下：

1)新建一個Photoshop文檔，分辨率為300 dpi，尺寸可自定，填充所需底色。

2)用矩形選區工具畫一個長條狀矩形選框，并用漸變色填充，然后把它定義為筆刷圖案。

3)打開筆刷控制面板，形狀動態的大小抖動設為60 %左右，散布設置為170 %左右，數量為4，數量抖動為20 %左右。顏色動態中前景/背景抖動設為60 %左右，其他為默認。

4)選擇新設定的筆刷，用筆刷工具在畫布上從上至下繪制出疏密不等的彩色漸變橫條，然后運用濾鏡風格化中的風向左右方向分別運用兩次濾鏡。再使用濾鏡扭曲命令中的波浪命令，設置生成器數為1，波長最小為1，最大為10，波幅最小為1，最大為3，其他為默認。最后再向左右方向各運用一次風的濾鏡，完成后的效果如圖14所示。

2.6 扎染與其他傳統手工印染圖案結合的數碼模擬創新設計

傳統手工印染工藝種類繁多，除了扎染以外還有夾染、蠟染、型印染、卷壓染、藍印花布等，這些印染工藝都有其悠久的歷史和各自的藝術魅力。在傳統手工印染制作中不同的工藝種類是難以交融并用的，但運用數碼技術可以很方便地把不同工藝制作的圖案融合到同一款面料的設計中，再通過接版進行模擬印花，從而實現多種傳統工藝的融合。圖15便是以藍印花布為主，結合扎染于夾染圖案設計而成的，多種工藝的肌理美感融合于一幅圖案之中，色彩上也賦予了變化。雖工藝及內容不同，但色彩與風格和諧。

圖14 數碼模擬繪制的扎染點色線針織織造工藝效果Fig.14 Digital Simulated Knitting Tie-dye Pattern

圖15 數碼模擬的多種手工印染工藝結合的方巾圖案Fig 15 Digital Simulated Kerchief Pattern with a Variety of Hand-dyeing Process

圖16是融合多種扎染工藝再結合新疆傳統工藝戳模型印染圖案設計而成的。為了使圖案風格統一協調，對拼接的圖案做了相應的色調處理，使其色彩統一和諧，目的是使不同工藝的組接不至于過于生硬。

圖16 數碼模擬的多種手工印染工藝結合的圖案Fig.16 Digital Simulated Pattern with a Variety of Handdyeing Process

最后值得注意的是，完成傳統扎染工藝與數碼結合的模擬扎染圖案設計，所用的軟件及表現處理方法是多種多樣的。除了Photoshop以外，Painter、Illustrator、Corel DRAW等軟件都有各自的優勢功能，有時候幾個軟件需要綜合運用，設計時需要根據具體創意思路而定。模擬設計時為了使圖案保持手工扎結的自然肌理，紋樣底色一般不用平涂填色，而使用印章工具巧妙地把原圖底色復制上去，以保持自然扎結的效果。扎染圖案因手工扎結形成的凹凸布面肌理效果，在生產制作中可使用車軋花工藝進行模擬。且設計完成后的圖案還要考慮選用何種印花工藝、何種印花材料等最終完成達到預期效果，這才是一個完整設計鏈的銜接。另外，數碼模擬扎染圖案設計也可成為傳統手工扎染工藝參考圖，為傳統手工扎染提供直觀的設計方案。這里雖然提到眾多相關點，但不是本文重點討論的內容，所以不再贅述。

3 結 語

紡織產業是中國傳統優勢產業，在對待傳統工藝的態度上不能一味簡單地給予否定或肯定，對現代數碼技術同樣如此。它們需要學科交叉、交融式研究，相互促進。英國“創意產業之父”約翰·霍金斯曾明確指出，創造力和創新能力是一個國家社會經濟發展的核心競爭力。傳統手工扎染工藝品的市場創新定位主要以文化審美為主導方向，現代仿扎染圖案工業化產品的市場競爭力大都以最小的勞動力投入，獲得最大的產出效益為主要手段之一，而數碼技術與傳統工藝的優勢結合可以同時滿足大眾的審美與市場需求。由此看來，本研究的工藝創新不僅僅是針對某個具體細節上的工藝與技術的進步，而且還在對待傳統與現代關系的宏觀思路上有了質的飛躍。

[1]鮑小龍，劉月蕊．手工印染藝術[M]．上海：東華大學出版社，2009：42-64.

[2]鐘茂蘭．民間染織美術[M]．北京：中國紡織出版社，2002：84-85.

[3]梁惠娥．藝術染整工藝設計與應用[M]．北京：中國紡織出版社，2009：5-18.

Creation Design of Traditional Tie-dyeing Technique and Modern Digital Technology Advantages Combination

LIU Yue-rui, BAO Xiao-long

(Fashion Institute, Donghua University, Shanghai 200051, China)

With multi-angle and multi-perspective, in cross or blend subject research direction, under large industrialization production condition, according to the characteristic feature analysis of traditional tie-dye technology and modern digital technology, this article reasonable retains special meticulous lingering charm of traditional tie-dye patterns while giving full scope to various expression methods of modern digital technology.It finds the advantages bonding point by scientific reasonable innovations between tradition and modernity,manual and computer, handcraft and technology, individual workshop and large industrialization production,and comparatively analyzes the mutual complementarities in pragmatic rigorous attitude.

Tie-dyeing technique; Digital technology; Creation design; Cross and blend

TS941.11；J523.2

A

1001-7003(2010)12-0029-06

2010-07-11；

2010-10-07

“東華大學中央高校基本科研業務費專項資金”自由探索項目(10D10715)

劉月蕊(1967－ )，女，副教授，碩士生導師，主要從事紡織品數碼設計的教學與研究。