淺析內(nèi)地青春偶像劇的新探索——看《奮斗》、《我的青春誰做主》

32集青春偶像劇《奮斗》開播以來,從眾多日、韓、港、臺青春偶像劇的包圍中脫穎而出,在全國各地掀起了收視熱潮,取得了良好的經(jīng)濟效益和社會效益,是難得的一部講訴當(dāng)下社會年輕一代生活狀態(tài)的佳作。在《奮斗》余熱還未消退的情況下,導(dǎo)演趙寶剛再次帶領(lǐng)大部分原班人馬拍攝了《奮斗》的姊妹篇32集青春偶像劇《我的青春誰做主》,于2009年登陸央視一套黃金時段,收視率不斷創(chuàng)新高,是趙寶剛繼《奮斗》后,在現(xiàn)代都市題材上的再一次突破。

同許多偶像劇一樣,《奮斗》、《我的青春誰做主》也有著俊男美女的靚麗包裝、纏綿悱惻的愛情糾葛、時尚高檔的物質(zhì)消費等這些偶像劇文本所特有的具體可感而又富有煽動性的表象符號,[1]但這兩部劇作無論是在主題呈現(xiàn)、表現(xiàn)手段還是人物塑造上,都顯現(xiàn)出與以往內(nèi)地偶像劇不一般的特質(zhì),令觀眾耳目一新。本文就電視劇《奮斗》與《我的青春誰做主》別具一格的創(chuàng)作理念和創(chuàng)作手法,對這兩部劇作的審美價值做一些探討。

一、主要描寫現(xiàn)實生活事件

《奮斗》和《我的青春誰做主》與該劇導(dǎo)演趙寶剛之前的《像霧像雨又像風(fēng)》、《別了、溫哥華》等“浪漫唯美”風(fēng)格的作品差異很大,因此被看看作是趙寶剛從“浪漫”到“現(xiàn)實”的轉(zhuǎn)型之作。如果說《奮斗》的超前意識形態(tài)讓一批人覺得過于飄忽,那兩年后《我的青春誰做主》播出之際,雖然也有觀眾的質(zhì)疑,但對于趙寶剛來說卻經(jīng)歷了一番“上天入地”的改變。如果說《奮斗》是有錢人的奮斗,那么,《我的青春誰做主》就是普通人的青春,有亮色,有朝氣,但也看得見灰色現(xiàn)實,看得見生老病死,看得見人間煙火,更加貼近普通老百姓的生活。這兩部電視劇在敘事上都進行了大膽的嘗試,削弱了戲劇痕跡,而采取了一種以描述生活事件來架構(gòu)情節(jié)的策略,基本上是一個沒有戲劇結(jié)構(gòu)的劇作。它沒有編制撲朔迷離、跌宕起伏的故事,沒有人為地制造戲劇沖突,人物命運也沒有復(fù)雜曲折的變幻莫測,而完全采用人物之間的交往、矛盾和一些話題來謀篇布局,靠“奮斗”這個抽象的核心來貫穿全劇,做到點面結(jié)合,有始有終。這種平實、淡定的處理凸顯了編導(dǎo)的意圖:不在于向觀眾講述一個常規(guī)的完整故事,而是要向觀眾展示新時代下,年輕人之間一種新型的人際關(guān)系和生活觀念,呈現(xiàn)他們的成長歷程和感悟、發(fā)現(xiàn)和尋找自我的過程。

二、節(jié)奏明快引人入勝

這兩部電視劇在段落的安排和敘事的節(jié)奏上,顯現(xiàn)出一種“快刀斬亂麻”般的干凈利落。沒有大段風(fēng)花雪月的繁復(fù)描述,也沒有多余的筆墨來闡明人物情感變化的來龍去脈,在處理對故事進展起推動性作用的情節(jié)點時,往往只是一筆帶過,而把更多的時間和精力投入在場景的安排與細(xì)節(jié)的描摹上,設(shè)計了一系列引人入勝的情境。綜觀全劇,可以發(fā)現(xiàn)一半以上的情節(jié),被編導(dǎo)設(shè)置在了飯桌、臺球室、保齡球館、酒吧、公司、醫(yī)院等人物經(jīng)常聚集的場合。在這些公共的話語空間里,他們唇槍舌劍、各抒己見,將年輕人的憤世嫉俗,叛逆迷茫、情感混沌融入一片思想的交流中,同時也使觀眾與劇中人一起思考青春,一起品嘗生活。以細(xì)節(jié)取勝是導(dǎo)演趙寶剛作品的一貫特色,在這兩部電視劇中表現(xiàn)得也較為突出。《奮斗》中向南送給楊曉蕓代表“命令”的口哨、主人公失意時迎風(fēng)高歌《水手》和《單身情歌》、陸亞迅和徐志森面對陸濤的兩種類型的父權(quán)教育……,在《我的青春誰做主》中設(shè)置了三個非常有意思的媽媽,更加貼近生活的細(xì)節(jié)在屏幕上大量的以最直觀、最易被觀眾關(guān)注和記憶的情境,進入了觀眾的情感深處并給人以回味,極大地增強了該劇的“可視性”,實現(xiàn)了電視劇藝術(shù)表現(xiàn)力的審美效果。

三、凸顯劇中偶像人物

由于這兩部電視劇以人物和人物之間的關(guān)系來“抓”戲,所以在人物性格的塑造方面頗為成功,甚至引起了一大批觀眾對劇中人物形象的大討論。《奮斗》中有才華、有激情、卻又自負(fù)驕傲的理想主義者陸濤;自信、獨立、有主見的現(xiàn)代新女性夏琳;溫柔任性,有點虛榮、有點天真的小女人楊曉蕓;活波開朗、幽默大方,為愛執(zhí)著的富家女米萊;安于天命、知足常樂又愛哭鼻子的好男人向南;重感情、講義氣、真性情的好哥們?nèi)A子等六個主角性格鮮明而獨特,《我的青春誰做主》中知性、沉穩(wěn)、有主見的知識女性趙青楚;單純、活波開朗、卻不停闖禍的錢小樣;有點深沉抑郁的性格心理傾向的周晉;簡單,做事有些沖動的方宇;熱心、穩(wěn)重、負(fù)有責(zé)任感的高晉;叛逆、自我、敢闖敢拼的“90后”代表李霹靂……在一定程度上非常符合“80后”、“90后”某些年輕人的特質(zhì)與精神面貌,給觀眾留下了深刻的印象和長久的記憶。此外,一些配角,如《奮斗》中努力為自己尋找安定身份的露露、不諳世事的小靈仙、“愛情事業(yè)友誼都要”的豬頭、以滿肚子生意經(jīng)居高臨下的徐志森、市儈庸俗的曉蕓媽;《我的青春誰做主》中三個愛女心切,卻有些急功近利的媽、知識女性,尊重孩子的選擇的奶奶……個個都演繹的有聲有色、十分出彩。劇中每個人都有自己的生存狀態(tài)和生活信念,愛情、事業(yè)、親情、友情,不同個性的人物對此有著不同的人生觀和價值觀。觀眾可以認(rèn)同他們,也可以對他們的人生態(tài)度提出置疑。比如夏琳這個人物,有些觀眾很欣賞她灑脫獨立的個性,但也有觀眾認(rèn)為她背叛了友情還顯得理直氣壯;趙青楚這個人物,有些觀眾很喜歡她的做事有分寸,但有些觀眾認(rèn)為太過于完美,愛情事業(yè)都那么順利,觀眾對角色的爭論,正說明該劇在人物內(nèi)在的豐富性的形象的立體感上,頗下了一番功夫,與某些劇作中偶像人物的單薄化、標(biāo)簽化形成鮮明的對比,人物形象更加飽滿而富有感染力。

四、臺詞的本土化與當(dāng)今時代精神相結(jié)合

這兩部電視劇之所以吸引人,人物臺詞的精彩功不可沒。故事都是發(fā)生在北京,京味調(diào)侃是其非常突出的特色,幽默風(fēng)趣又飽含人生哲理。作為青春偶像劇《奮斗》、《我的青春誰做主》融入了更多的本土化因素,形成自身的風(fēng)格特征,于現(xiàn)實中體現(xiàn)出“本土性”的審美穿透力,才會在千篇一律、充斥著“港臺腔”的國產(chǎn)偶像劇中脫穎而出。另外,劇中人物不斷使用在“80后”一代中流行的用語,竭力還原當(dāng)下年輕人的青春感懷和表達(dá)方式,以這種有血有肉的真實生活為基礎(chǔ)進行創(chuàng)造性的藝術(shù)加工,一下子就抓住了年輕觀眾的心。像在《奮斗》中大學(xué)畢業(yè)了,大家和李老師告別,集體大喊“李老師,請留步,我們舍不得您,非常非常舍不得您,但是我們必須告訴您,我們必須離開您,我們必須去工作,去談戀愛,去奮斗。這件事十萬火急,我們一天也不能等,請您接受我們離開前最后的問候”[2],離別的情景印象中也許更多的是傷感,以如此方式告別,不僅讓老師看到了年輕人青春、活波、上進、幽默的個性,而且讓所有人的目光放在了積極奮斗進取之上。在《我的青春誰做主》中,趙青楚結(jié)婚后說“本人概不接受任何的禮金和禮物,不過你們實在想捐錢的話,可以把錢直接打到紅十字基金會的捐款賬戶上,多多益善。如果你們非要一睹新郎官的風(fēng)采,可以每天下班以后在地下車庫排隊買票,門票也不貴啊,十塊錢一張,所有收入也將打入紅十字會的賬號上”[3],婚姻是一個人重大的人生經(jīng)歷,從這段話可以看到當(dāng)下年輕人新的婚姻觀念。因此面對外來文化的沖擊,尤其是日、韓偶像劇的侵襲,國產(chǎn)同類作品只要能堅持以我們自己的文化背景、社會的普遍狀態(tài)為底色,有我們自己本土化民族化的語言,就一定能夠拍出真正具有中國韻味的青春偶像劇。

五、存在的問題

總之,這兩部電視劇拍的不落俗套,風(fēng)格清新,貼近生活,稱得上是兩部質(zhì)量上乘的國產(chǎn)青春偶像劇。當(dāng)然,這兩部電視也有一些不盡如人意的地方,譬如:結(jié)尾的倉促收場讓人如鯁在喉,在《我的青春誰做主》結(jié)尾,導(dǎo)演為了追求大團圓的結(jié)局,就將高齊和蕾蕾莫名其妙的撮合到一起,讓人覺得有些突兀;在現(xiàn)實生活里艱苦卓絕的“奮斗”在《奮斗》中看來顯得過于輕松,主人公陸濤的奮斗太缺乏含金量,2000萬的原始積累太過容易,一個毫無經(jīng)驗的工科學(xué)生剛出校門就呼風(fēng)喚雨,主持上億房產(chǎn)項目的設(shè)計,掌控幾個億的資金……男主角的故事不具備任何代表性。趙青楚剛參加工作,就可以買得起奧迪車等等,有些過于童話。大部分角色都愛耍貧嘴,人物語言的差異性不明顯,每個人的語氣語言差不多,沒有自己鮮明的特色。且兩部劇作情節(jié)有些雷同。但難能可貴的是,《奮斗》、《我的青春誰做主》打破了偶像劇一貫的創(chuàng)作觀念,解構(gòu)了固有的框架和敘事模式,不局限于濃墨重彩地描繪愛情,拋棄了一味地追求離奇和煽情,而是兼顧到了情感問題的表述與對現(xiàn)實社會問題的批判。除了帶給觀眾輕松愉悅的試聽享受外,也為年輕人提供了關(guān)照現(xiàn)實、反思自身的思考空間,可以說在娛樂性和價值取向、商業(yè)性和意識形態(tài)的矛盾間尋求到了最佳平衡點。

從這兩部電視劇的創(chuàng)作經(jīng)驗來看,偶像劇要把握住大時代的特點,即傳統(tǒng)又現(xiàn)代,適應(yīng)滿足年輕人的愿望和要求,作好觀眾定位,人物理想更要與大眾產(chǎn)生共鳴。[4]取材思路要開闊,以愛情為主線,同時關(guān)注更深層面,故事要源于生活還要高于生活,還有就是優(yōu)美的主題曲與精美配樂的烘托,細(xì)微處必不可少,這是輔助偶像劇成功的重要一環(huán)。《奮斗》和《我的青春誰做主》劇中的音樂與劇情相得益彰,可見這確實是一劑良藥。只有為青春的成長注入更為深厚的內(nèi)涵與時代特色,努力在已有的創(chuàng)作規(guī)律中探索新的元素,結(jié)合當(dāng)下中國年輕一代的審美心態(tài)和觀賞水平,就一定會挖掘出國產(chǎn)青春偶像劇在創(chuàng)作上的巨大潛力。

[1]張燕. 淺談內(nèi)地青春偶像劇[J].電影藝術(shù),2004,(3):75.

[2]奮斗過后 我們才會長大——青春勵志偶像劇《奮斗》臺詞選錄[J].青春男女生(妙語),2008,(2):28.

[3]曉馮.執(zhí)子之手,將子拖走——《我的青春誰做主》經(jīng)典臺詞[J].文苑,2009,(10):59.

[4]劉濤.中國青春偶像劇發(fā)展的思考[J].傳媒與藝術(shù),2005,(3):67.