電視劇 《潛伏》的人文關懷思索

人文關懷就是對人的生存狀況的關懷、對人的尊嚴與符合人性的生活條件的肯定,對人類的解放與自由的追求。一句話,人文關懷就是關注人的生存與發展,就是關心人、愛護人、尊重人,對他人的同情與理解。看了電視劇《潛伏》不得不讓我用這種人文關懷的思想來思索。

我們往往能幻想一見鐘情的喜悅,卻不去想廝守一生的平凡;苦難之后的那是大器晚成的收獲,卻也有英年早逝的無情宿命;當你滿心歡喜的迎合了組織集體,個體的欲念卻在不知不覺中漸漸消隱;當你甘愿在潛伏,獨自承受人格分裂的苦楚,心理緊張刺激的狀態,卻可能是永遠沒有回報的漫長等待,或許是終其一生的無限潛伏。也許國家政策意外斷裂會讓個人命運成為必然的偶然,我們所能做的不應只是傷痕文學時期那樣對空洞主體的詰問,對國家組織的任何追問都是問題的無限放大,得到的只會是全無意義的想象,有限的個體作用也會再次會被迅速遮蔽。潛伏對心靈的蕩滌來自于我們對生活那份言不由衷的偷離快感,將每個人心中的潛意識進行顯影并無限放大,那是一種對矢志不渝的褒獎和另一種對陌生化的快感體驗。生活在當下以浮躁為社會符碼表征的我們,面對的一個悖論就是我們創造著浮躁,卻又在問為什么我們會如此浮躁,幾乎不假思索的內心又何嘗不想重溫那久違的潛伏呢？

電視劇《潛伏》1945-1949為時間背景,也是敵特活動最為猖獗的時候,為我們呈現了信仰的巨大作用,包括敵對雙方,在當下這個信仰危機的年代里看來是如此的不可思議的行為,在當時成為不容置疑的自愿選擇,該劇的魅力正是來自于這種有說服力的過程展示。全景式的敘事視角讓我們看到了一個熟知卻不曾深入了解的職業——共黨間諜。同類題材電影由于篇幅的限制,未能做到深入細致,這也正是影視迥異的地方。首集的監聽線路的電腦特技制作驚艷出場,讓我們感受到了電視電影化的趨向,這在《走西口》第一集中明快的剪輯中同樣能體會。如果我們對電視劇的第一集的顯著電影化制作解讀為搶觀眾,后續的明顯放慢的節奏則是電視劇本體的回歸,娓娓道來的劇情,牽引觀眾進入忠實狀態,開始為長篇建構語境。

反角李涯的成功塑造,讓我們看到了早年那種單面敘事的摒棄,并非是類型化的人物秀場,而是那群表面普通的特殊人的雙面生活——這就是潛伏。之所以看起來政治說教意味較少,意識形態言語成功的轉為類似職業類型場域表述,是其成功的剝離了空洞的英雄主義塑造單一手法,以平民視角切入主題,讓我們在間諜劇+愛情劇+主旋律劇+幽默劇的組合設計中,共同經歷著一個個刺激的任務,如同親歷年青的共和國如何在黎明前的黑暗中誕生。不得不提的是孫紅雷的張馳有度、收放自如的演技,成功的支撐起男一號的天空,而三位女性左藍、穆晚秋、王翠平的出場無疑也只是男性視角的凝視產物,更多的是襯托男一號余則成的潛伏,各自代表著不同的身份,有著強烈的意識形態寓言。當然電視劇有些地方不是太緊湊,如假夫妻的二人對白,有些過貧, 如《激情燃燒的歲月》重現,但明顯與本劇基調不合,對劇情調節有些過度,使前期苦心營造的緊張感消彌一空,部分地方淪為一部平常的生活劇,剪掉2-3集的容量會更精彩。

正所謂瑕不掩瑜,到目前為止,2009年電視劇的翹楚無疑是《潛伏》。在第15屆上海電視節上當這無愧地獲得“最佳電視劇”、“最佳男演員”、“最佳編劇”三項大獎。一如評委會給出的溢美贊譽:“這是一部在全國產生巨大影響以及受廣大觀眾喜愛的連續劇,精彩的情節與鮮明的人物塑造很好地結合在了一起,把此類題材的電視劇提到了一個新的高度。”

人類社會發展至今兩股潮流一直在抵牾,科技主義和人本主義,是追求永恒價值,還是追求進步,不言而喻,二者在當下發發展觀主導下明顯科技主義占了上風,而以人為本的執政理念則只是對這種工科主政形態的一種概念平衡,畢竟封建外殼在一些地方還殘存的情勢下,根深蒂固的官本位意識豈是僅憑剛從強權政治轉型過來平民政治的政府理念能徹底改觀的,畢竟我們看到了這種轉型的利民趨勢。整個社會以經濟為中心的格局不會更改,功利主義仍是官方及大眾價值衡量是非時采用的慣性標準。

沒有選擇工具本體建構個體的功利自我,而是走上了回歸本體的一條非完形道路。人性的可貴,精神的永恒,不是工具能改變的。明白一個道理:工具最終訴求對象只會是人類本體,唯人性方為人類得以延續的最大資本,失去了人文關懷的工具只能淪為異化的注腳。