■陳娟娟
如今的雜技日益頻繁的國際交流,不僅極大地拓寬了我國雜技界的思路和眼界,也迅速地改變著他們的觀念,雜技舞臺急切地呼喚著創新。然而,由于雜技技藝之難,練成之不易,僅靠發展高難技藝一條路,實難滿足國內外觀眾求新的需求。因而,藝術形式的革新,作為一種更新舞臺的新路而逐漸受到雜技界領導人的重視。他們為此而千方百計地引進編導人才,意圖以形式革新為龍頭,帶動雜技面貌的更新,以參與國際賽場的競爭,增強文化市場中的活力和對觀眾的吸引力。這一革新運動從20世紀80年代開始,至今已形成一股不可逆轉的潮流,產生了一大批既有高難技藝,又有新穎形式的佳作。
在繼承傳統的基礎上標新立異,同一項目向不同的風格特色發展,仍然是我國雜技形式革新的主要途徑。這是由于雜技受道具和人體技能的制約,表演形式的全面徹底更新很難。但是同項目中追求不同的風格特色,卻有著廣闊的空間。我國許多傳統節目,正是利用了此一廣闊空間,從而別開生面。
譬如在我國具有悠久歷史的“轉碟”項目,女演員在用深厚的手腕功夫基礎上,其他部位也被調動起來,進行不同藝術風格形式的探索,出現了一些可貴的嘗試。如全國第三屆雜技比賽中,參賽的4份轉碟各具特色:沈陽雜技團的轉碟,從音樂到造型,借鑒了芭蕾舞《天鵝湖》二幕的群鵝想象,使全部畫面、動作與技巧,都在音樂節奏中舞蹈化。雖然觀者對此改革持不同評價,但他們為提高雜技藝術品位而作的大膽嘗試,無疑為雜技舞臺過多雷同的純技術表演方式,帶來了一股清新空氣。而南京市雜技的轉碟則將江南少女與蝴蝶仙子的造型融為一體,巧妙地利用了“蝶”與“碟”的諧音,與南京的市花(梅花),形成一種有意蘊的內在聯系。為了擴大與觀眾的共鳴,特意采用眾所熟知的名曲《梁祝》伴奏,讓動作在音樂中優美地展開,結尾用頭頂3人在梅花叢中叼花的“蝶戀花”造型點題,使觀眾在蝶與花中做各種遐想。武漢雜技團的轉碟陣營雄厚,用足穿旱冰鞋的滑行來增加動作的流暢感,雖未貫穿始終,但也不失為新的嘗試。寧夏雜技團的轉碟,則基本保持了傳統的形式風格。這些形式的多樣化革新與探索,無疑為這一古老的傳統項目,帶來了新的活力。
邁進新時代,雜技越來越需要更加完美的藝術包裝,追求有意味的藝術場面、充滿玄機的道具、富麗堂皇的服飾和布景。雜技巧妙合理的藝術包裝,幾乎是雜技節目成功的重要環節。“雜”以“技”當頭,“舞”以“藝”為先。所以一些資深的舞蹈編導總是非常善于利用人體、利用空間和時間、利用各種對比手段來完成自己的藝術想象,雜技界正是看中了舞蹈藝術在這方面所表現出的卓越能力,想盡辦法吸收和運用舞蹈藝術的智慧來豐富雜技節目。舞蹈藝術家適時介入雜技,往往以浪漫手筆揮灑“藝”與“技”的完美結合,使雜技節目呈現出前所未有的絢麗,如“女子大跳板”、“肩上芭蕾”、“頂碗”、“天鵝湖”……,制造了一個又一個嘆為觀止的成功范例。在這些公認的成功之作中,除了雜技本體的技巧部分達到無與倫比的制高點外,更重要的是創造了前所未有的“意境”和“神韻”。
以上這些百花齊放的局面,說明形式的創新有著廣闊的前途。雜技的每個單項都不同程度地隱藏著多變的潛力,通過創作上不同的藝術構思,如新的技藝、新的難度、新的道具變革、新的藝術處理去加與變化,或通過演員不同的表演特色,如節奏、速度、氣質、情態等,它啟示我們,每種項目都同樣可以從各種角度去加以發展,并有可能將其推向尖端。