白淑湘:別動不動就玩兒“顛覆”

　　明年就是白淑湘從藝生涯的第60個年頭了，這位新中國芭蕾舞臺上的第一只“白天鵝”，因這一純粹舶來的西式舞蹈藝術形式蜚聲中國舞蹈界半個多世紀，卻在接受專訪時一再強調： “面對形形色色外來的顛覆傳統的流行思潮和觀念，我們的舞蹈藝術還是要體現本民族傳統的固有的舞蹈特質，絕不可盲從。”
　　
　　舞蹈還是要讓人看得憧
　　
　　“舞是生命情調最直接、最實質、最單純而又最充足的表現?！边@是聞一多曾經對舞蹈給出的定義，其中提及的“直接”與“單純”，也正是白淑湘個人的舞蹈觀：“現在西方的舞蹈有一種傾向，就是追求舞蹈的觀念性和后現代意識，他們刻意地解構傳統，顛覆經典，甚至是以搞笑和戲謔的方式?！绷畎资缦嫣貏e不能容忍的是中國傳統的昆曲，也遭遇了類似的顛覆，解構到看不出其本來面目的程度。 “現在中國有許多藝術創作者，包括舞蹈創作者在內，也在追求那些強調思想性、觀念性的表達方式，并不是說這種看上去另類的創作就完全的不可取，但我認為，這些特別的表現形式都應該與本民族的傳統相結合。面對形形色色外來的顛覆傳統的流行思潮和觀念，我們的舞蹈藝術還是要體現民族固有的特質，絕不可盲從?！痹诎资缦婵磥?，獨特的技巧抑或另類的表現手法也許是為了表達某種深刻的個人感知，但是如果是觀眾看不懂的東西，那就有問題?！拔璧杆囆g具有娛樂、教育和審美的功能，這幾種功能無論哪一種都是一個相互交流感受的過程，所以，無論搞什么花樣，首先還是要讓人看得懂。”而提到審美功能時。白淑湘還特別強調即便具備娛樂性，但“審丑”也絕不能算是舞蹈的范疇。
　　
　　民族性是評審標準之一
　　
　　此次荷花獎校園舞蹈大賽，現任中國文聯副主席、中國舞協主席的白淑湘與另一位中國舞蹈界德高望重的老前輩、86歲高齡的賈作光一起，組成大賽監審組，專門負責對評委的監督工作。而白淑湘也對此次賽事給出了自己的評審標準。
　　”無論舞種如何，是獨舞、雙人舞還是群舞，作品首先要具有民族的傳統的東西，并且具有時代精神的；其次它必須是審美的藝術，是能給人以美的感受的：然后是編導的技巧、作品的立意。作品是要具有一定主題性的，能傳達特定情緒的?！?br/>　　白淑湘特別對中國舞蹈的傳統作出了解釋：“中國舞蹈的傳統資源太豐富了，尤其是民族民間舞的傳統，各民族的民間舞蹈，無不形象鮮明，情節生動。即便是源于西方的芭蕾舞，我們也有自己的特色經典《白毛女》、《紅色娘子軍》，將自己傳統的東西與西方的東西融合得很好。所以我們完全不必一味跟從于西方的舞蹈審美。”白淑湘更建議年輕的舞蹈者能夠從更古老的傳統文化：戲曲甚至武術中汲取養分，獲取創新的靈感。她特別提到了已經投入創作的昆舞——就是將昆曲舞蹈化的一種嘗新。
　　
　　將職業與非職業的概念區分開來
　　
　　白淑湘對于國外一股模糊職業與非職業舞蹈的觀點十分反感。“那種觀點認為，無論誰都可以舞蹈。并不是說這種觀念是錯誤的，但是，有關舞蹈的普及與專業人才隊伍的培養，顯然不應混為一談，而應完全是兩個序列?！彼J為，許多家長從培養孩子站姿體態和藝術修養的角度，讓孩子去學習舞蹈，原本無可厚非。但如今的問題是，孩子在舞蹈班里的訓練體系其實與培養專業舞蹈演員的方式并無二致，而這顯然并非適用于所有的孩子。10歲起開始接觸舞蹈，13歲才進入正規院校學習舞蹈的白淑湘依然認為，孩子從十三四就開始正規的舞蹈學習其實并不晚，而目前專業舞蹈院校對專業演員的選拔比之過去已更加嚴苛，大都會按照芭蕾舞演員的標準。所以，對于絕大多數孩子而言，舞蹈的學習不必急功近利，非要以專業水準來要