三晉奇“火”飄紅上海灘

作為上海世博會山西周的主要內容——山西八臺精品劇目之一，山西省晉劇院的晉劇《富貴圖》5月獻演上海?！陡毁F圖》上世紀八十年代由著名編劇曲潤海重新編劇，已經成為晉劇的一出保留劇目。二十多年來，在全國各地，特別是在山西各地，目前演出已超過千場。此次來滬演出，同樣獲得了上海觀眾的好評。近日，在晉劇《富貴圖》藝術研討會上，上海戲劇界的專家學者就此劇展開了熱烈的討論。

黎中城:夸張是合適的

我曾經看過山西省晉劇院的《打金枝》和《金子》，印象最深刻的是他們的演出陣容非常完整。《富貴圖》一劇也同樣顯示了鮮明的特色，我覺得比較好的是:第一，它保留了傳統晉劇生氣勃勃，活潑而又細膩的魅力;第二，該劇作為一出老戲，改編得當，城鄉咸宜，痛快解氣;第三，舞臺演出的效果聚焦和突出了演員的表演，符合戲曲舞臺以表演為中心主體的形式;演員表演非常到位。對于有人提出演員表演是否太夸張的疑問，我倒覺得不會。因為晉劇面對觀眾表演的環境通常是在廣場和露天舞臺，所以我個人覺得這樣的夸張是合適的。只是希望在唱段和音樂上更注意搭配，有些唱段音樂的聲音壓過了演唱。同時在人物性格的塑造上希望增強合理性，體現人物性格的一致性。

榮廣潤:可貴的傳承

總體而言，《富貴圖》是一出有特色，有可信度的戲曲作品，有張有弛、有輕有重，這個老戲新演改編取舍的度把握得很好。近年來在上?？戳瞬簧贂x劇，我發現晉劇非常注重自己劇種的特色，特別是在戲曲劇目趨于同化現象日益嚴重的今天，晉劇能保持自身的傳統特色是難能可貴的。比如大家都覺得很欣賞的“烤火”這場戲，通過一種啞劇的形式，無聲的舞臺就展現出來了，而這種展現充分運用了戲曲最為傳統的技藝，成為全劇最為生動、細膩的部分。

何雙林:對于傳統的可貴堅持

從《富貴圖》一劇可以看到晉劇一直在堅持保護著自己的原汁原味，無論是表演內容和形式上，演員都在堅守著表演的傳統技藝，令晉劇的精華技藝特色得到了很好的傳承，讓人一看就知道，這就是晉劇，這是非常可貴的一點。《富貴圖》還告訴我們的是，我們的戲曲藝術還是要堅持以觀眾口味為先，要喂觀眾吃他們想吃的東西，而不要讓觀眾去適應舞臺的改變，這也是晉劇最讓我感到親切的地方。我也很期待，《富貴圖》導演的調度和編排在原有的基礎上再能有合適的新意。

宋捷:曾為京劇《富貴圖》向晉劇取經

我和《富貴圖》還是很有緣分的。1991年的時候，我在北京京劇院工作，當時京劇很缺好的花旦戲，于是我們移植了晉劇的《富貴圖》。為了導演這部戲，我還特地去向晉劇取經，當時印象最深的是，《富貴圖》真的是不放過每一個人物的塑造，就連戲里過場的小丫鬟、小花臉在這部戲中都充滿光彩。1993年京劇《富貴圖》演出，正好晉劇《富貴圖》也進京，兩個戲是同時上演。一晃快二十年了，晉劇《富貴圖》依然活躍在舞臺上，說明這個戲是有生命力的。山西是一個戲曲大省，奉獻了好多鮮活的劇目，而且不僅有自己豐富的傳統底蘊，更重要的是懂得怎樣展示自己這朵“花”的美麗時，還能讓它結果。這些果實，歷經時間考驗，依然豐碩，這是我們上海要學習的地方。

王涌石:晉劇對展示長處非常自信

我以前看昆曲移植的《富貴圖》，就對“烤火”這一場印象特別深刻，因為它和我們一般戲曲的表現形式很不一樣。而這回看到晉劇《富貴圖》之后，就更感受到晉劇這個劇種在表導演上的特色。我覺得《富貴圖》給予我的感受是，他們對于自己劇種的長處非常有自信，更愿意在劇中進行展現。這一點在《富貴圖》中的幾個女演員身上尤其明顯，在表演上，她們充分自然地運用了戲曲的表現方式，而較少受到影視方式的影響。但是該劇在人物思想，特別是小生思想變化的交代上，我覺得還有修改余地。比如他在下山時需要表現出的留戀之情還是有所不足。

吳兆芬:機趣、幽默、豪放

《富貴圖》里五場戲中，哪里有戲就把哪里的內容寫透做足，這是該劇很有個性的地方。它的這種夸張，機趣、幽默而又豪放，在人物設置和語言上，有生活氣息和泥土氣息。舞臺演出上，也注意了傳統技藝的精彩展現。我們越劇的《打金枝》就是從晉劇來的，所以我倒是沒有太多對南方戲、北方戲感受不同的感覺，就是覺得《富貴圖》是一出好的喜劇，讓人看得非常投入。至于講到人物思想情感上的變化是否能更明晰一些的問題，我建議對男主角的交代能否更傾向于他的孝道那一方面，這樣觀眾對于接下來發生的矛盾，就會覺得更合情理。而女主角的思想變化則要加強一些階梯感，讓觀眾可以更清楚知道她的思想行為變化，這樣戲的脈絡會更清晰。

余雍和:我從戲中認識山西人

近年來，山西來滬的演出比較頻繁，特別是帶來了幾出非常好的晉劇。我有了這樣一種感受——我從戲里認識了山西人;說戲劇是山西一張亮麗的名片，我覺得這并不是一種夸張。《富貴圖》是一出優秀的山西戲劇作品，劇作提供了很好的表演空間，簡簡單單四個主演，人人有戲。像陳紅，應該說是一個名角兒了，但是還是能夠認真出色地完成這個小丫鬟的角色，這說明劇團的建設很好。劇中既有很厚重濃烈的場面，也不失充滿娛樂感的表現，在場觀眾的反應也出乎我的意料，接受度很高。這說明我們在創作時，在情節上還是可以多從當時那個年代、從傳統戲曲美學去考慮的，作為觀眾他們是能夠接受的。如果要說不足之處，那就是場景還是略顯單一，床帳出現較多了些。

鄒平:改編不易

我覺得《富貴圖》的劇本、導演和演員都非常好，它表面上的主題是婚姻大事，但是該劇圍繞著這個主題進行了延伸，所以我們可以看到母子之情、男女之情等等。另外劇本尊重傳統作品精華的東西。改編創作不同于新創作，關鍵點就在于要以原形為基礎，不能“克隆”也不可改得面目全非。而且我剛剛才了解到，原來劇中男主角原來是有兩位妻子，到了改編時才變成一個，要把刪掉的一個的戲都做到另一個女主角身上，這個改編的難度是非常大的。

周錫山:《富貴圖》提供了一些新視角

像《富貴圖》這樣劇中沒有壞人，唯一的一個壞人后來也變成好人并且還幫助好人的，這樣的戲曲作品是比較少的。《富貴圖》表現得不錯，其中還有許多精彩之處。在主題觀念上，它批評了教條主義，體現了人性向上的一面，有積極的意義。當代人一說起古代人的婚姻愛情，就總是持否定的態度，但是《富貴圖》可說是對于古代的一些傳統的看法進行了不一樣的展示，在我看來，包辦婚姻是否也有其合理性呢?有時候人性是否也需要壓抑?當時男子的婚姻愛情的道德觀是不是也有值得肯定的地方呢?《富貴圖》對此提供了一些新的視角。

褚伯承:要加強“富貴圖”的樞紐作用

《富貴圖》這出戲在塑造的人物形象和個性上抓住了細節，非常鮮活。在大家贊譽頗多的“烤火”這場戲里，用一些情節上的反復方式，表現了男女主人公不同的性格、想法和感情，這也讓我想到了越劇里面有一出《碧玉簪》，也有類似的表現，這都是我們戲曲中比較擅長拿手的，是該劇的一大亮點。只是我覺得這部戲叫《富貴圖》，但是故事中出現的這幅“富貴圖”的作用，除了在一開始“烤火”里面贈送了“富貴圖”，再到最后以富貴圖為證，其它便沒有出現過。因此“富貴圖”特別作為全劇的一個樞紐作用，還是沒有體現出來。

戴平:脫口而出需商榷

《富貴圖》這個戲體現出了我們戲曲傳統美學的特點，那就是能把看似簡單的情節用復雜的方式表達出來，并且用生動的描寫，精彩的表演，在人物的塑造上面做足文章。我提出一點意見，就是劇中有一處，男主角的母親問男主角有沒有妻室，男主角脫口而出說沒有，這個地方值得商榷。是不是能先猶豫一下，想說“有”，但是想了想還是說“沒有”，這樣更符合人物的思想矛盾。

整理/忻穎