繁榮中的理性:2010春拍新亮點?

2010春拍已落下帷幕，延續去年秋拍的熱度，今春中國藝術品拍賣市場持續升溫。本刊特邀請6家各具代表性的拍賣行對2010春拍進行解析，這些拍賣行分別來自香港、北京、杭州以及廣州，涵蓋了中國藝術品拍賣市場的幾個重要基地。今春最值得關注的趨勢或者特點是什么?在后金

融危機時期，藝術市場中資金來自何處?是否與股市的不景氣、房地產調控政策密集出臺有關?今年春拍是否涌現新買家群體?這些群體又有怎樣的特點和喜好?且讓我們一起關注。

《收藏·拍賣》：2010春拍已落下帷幕，拍賣結果顯示藝術品市場的熱度繼續保持升溫，不少拍賣行都創造了單季成交的新紀錄，請問這一成績透露出怎樣的信息?

陸鏡清：我認為這體現了中國藝術品市場的繁榮，也體現了我們國家的強盛。同時，從市場的角度來看，取得這樣的成績是對藝術品藝術價值的直觀反應。當前的藝術品市場更加重視藝術文化價值，這是市場發展過程中的必然，充分表明了市場的一種信心，這種信心在市場中以價格上漲的形式充分顯現出來，藝術市場最需要的就是信心。對于藝術品拍賣行業的人士來說，信心是關鍵，信譽是本質。唯有藝術價值才是市場價格的真正支撐，這是西泠拍賣的一貫觀點。

西泠成立以后，一直不斷去探索挖掘新的藝術門類。至今一共推出了6個在中國有首創意義的專場，比如說之前的中國首屆硯臺專場、西泠印社社員專場、歷代供石專場、明清毛筆專場等等，今年的古董毯專場是第6個。此外，我們在6年的時間里一直遵循著中國藝術史、中國文學史這些主線來進行挖掘，譬如說“西泠八家”和“揚州八怪”的作品，還有“清朝四大家”的書法等等。這些都表明了一個方向，就是我們不斷推出有藝術、文史價值的藝術精品，并有意識地予以歸類，設計專場和專題單元來引導主題收藏。我認為一個企業、一個拍賣公司有責任和義務廣泛推出這個民族的優秀文化藝術，使更多的藏家與投資者參與到藝術品收藏中來，在感受收藏樂趣的同時又能提升文化修養，從而提高整個地區、國家的生活品質、文化修養、藝術的鑒賞水平。

另一方面，今年我們在國內首次推出18世紀到20世紀古董毯的專場，說明我們將從藝術品拍賣進一步延伸到奢侈品領域。通過奢侈品的拍賣來倡導一種有品位的生活方式。中國藝術品市場經過這么多年的發展，目前已經進入高速成長階段，我們適時地將奢侈品引入到藝術品拍賣中來，這種延伸可以更好地促使藝術拍賣市場保持廣泛性的發展。我希望更多的藏家和投資者，能在藝術品和奢侈品拍賣的過程中，找到生活和藝術的真諦。

曾波強：廣州藝拍春拍于6月17日結束，總成交額五千八百多萬，是公司這么多年來最好的成績。從拍賣結果看，高端藝術品如瓷器、雜項、書畫等越來越受到買家的追捧，這點非常明顯。我們此次推出的官窯成交達80％。其中，有個道光的青花纏枝蓮紋賞瓶，拍出了90多萬，在目前這個市場，就全中國來說都是最高價的。嶺南畫派名家專場中較好作品，此次也絕大多數成交。這也是我們春拍比較明顯的一個特點。今春拍賣公司有個機緣，剛好有位藏家能組織到一批廣東國畫研究會的書畫，來歷都非常好，我們就增設了一場廣東國畫研究會的書畫拍賣專場，成交率也是非常之高，達到95％。另外，還增設了一個幻影樓藏的專場，成交率也高達95.12％。該專場的拍品不是藏家把去年買的東西現在拿出來賣，而是藏家已經收藏了一定的時間。這樣的作品，大家一般都比較認同其真實性。現在來源比較好的作品拿出來拍賣，成績都會比較好，這在全世界都是一樣的。

劉尚勇：今春，從成交的情況看榮寶是非常令人滿意的，拍賣總成交額離我們預估的大概多出了一倍。榮寶今春的特點主要是在當代和近現代板塊，比如范曾先生以及其他在世畫家的畫作，這些作品的成交價都比較高。其中北京畫院的畫家石齊的《頤和園長廊》成交了500萬。這表明當代畫家作品的成交價在異軍突起地成長。曾經被我們嚴重低估的古代繪畫板塊就更加亮眼。

從2009年下半年有億元行情出現起，其實大多數都集中在古代畫家的作品上，這次春拍也非常符合這個特點，也就是古代繪畫的漲幅非常高。榮寶今年還推出“乾隆王朝瓷器專場”，依然延續了宮廷拍品的熱潮，與我們的預期相仿，也拍得很成功。

張躍進：翰海2010春季拍賣會推出了19個專場，2500件拍品，成交額超過13億元。今春拍場延續漲勢，無論書畫、古董行情都大幅攀升，豐沛的資金與新買家群體的入場，推動藝術品市場沖破價格箱體，進入前所未有的繁榮時代。翰海今春拍賣繼續保持“對應市場行情”的多元體系，專場構成突出學術引導與藝術、歷史價值的呈現。到場藏家人數、現場競投情況與成交結果，顯現當前市場的繁榮與參與者的信心。

在充裕資本的推動下，價格空間被拉升，行情水漲船高并隨著參與人群的多元化，趨向穩健。書畫、油畫、古董珍玩等諸多板塊均在資本推動與重要作品的領銜下，出現普漲行情，其中具有經典價值、來源可靠、存世稀珍的作品成為市場逐鹿的焦點。與此同時，拍場踴躍的競買不失理性，各板塊的成交均體現出，收藏與投資已逐步回到歷史的線索與藝術品的價值層面。

高逸龍：佳士得2010年春拍結果檢驗了各類別藝術市場的活躍性和穩健性。實際上，中國繁榮的經濟促就了新一代藏家群的誕生，他們擁有著雄厚的購買力，并開始收藏精美的、富有歷史意義的藝術品來豐富自己的生活。而我們對這一點并不感到訝異!中國有著悠久的發明創造和藝術收藏歷史。如果沒有中國的造紙、瓷器、絲綢、指南針、鐘表、印刷術等，不可想象世界的藝術市場將會怎樣。從中國買家對那些代表他們文化、傳統的器物的收藏，我們可以看出他們對中國的歷史、文化越來越珍視、欣賞。

董國強：這透露出，春拍市場繼續向好，打消了去年秋拍井噴行情出現后市場上的某些疑慮情緒。

《收藏·拍賣》：您認為今年春拍最值得關注的趨勢或者特點是什么?

劉尚勇：今春得關注的趨勢就是，非常稀缺的、重要的藝術精品仍然會有非常高的成交價，但是普通藝術品的漲幅并不高，說明這個市場還是非常理性的，這跟2003年所謂的“井噴行情”有很大區別。因為在那次的行情里有一些“雞犬升天”的味道，藝術精品漲價了，藝術垃圾也跟著漲價了。今年這一次行情的爆發并沒有帶動藝術垃圾的漲價。

今春拍賣特別受歡迎的是那種稀缺性的，特別珍貴的藝術精品，因為藝術精品有無限升值的空間。現在有人擔心藝術品市場是不是有泡沫，為什么我認為這個市場沒有泡沫?因為藝術品在市場上創出高價后，沒有辦法再提供類似的藝術品再進入市場了。賣掉了就沒有了，所以不但不可能形成泡沫，還有可能形成真空。

我覺得2010年是延續了2009年秋拍的一場拍賣，2009年秋拍是一個很重要的標志，標志著我們的市場進入了億元時代。為什么說億元時代是一個重要的標志呢?是因為它跟前面兩個市場階段是不同的，最開始的市場是一個藏家的市場，主導市場的是一些收藏家，他買拍品也是為了收藏，他在拍行賣掉的也是自己的收藏品。在2003年的時候，我們的市場發生了一些變化，當時稱作“井噴行情”。在這個階段進入了很多行家，行家就是那些帶有投機性質的買家，他買賣藝術品并不是為了收藏，而是為了盈利，從這邊買了，到那邊去賣，為了博取地域和時空的差價。那時候藏家已經抵不住了，因為市場的供大于求了。人們發現很多拍品這個月還在北京拍，下個月就到了上海拍，再下個月就跑到南京拍，就是這樣跑來跑去，結果發現沒有人真正收藏，這個情況到了2005年基本結束了，因為市場再也維持不下去。

2009年的行情又是一個看起來非常火爆的行情，這個行情我們認為是區別于以前的藏家市場和行家市場，這是一個資本的市場，也就是說這里邊一些原來的參與者把資本運作的概念拿到這個市場中來了，最主要的標志就是把一些重要的、珍貴的、稀有的藝術品變成了投資品，變成了投資工具，在這種情況下，游戲規則就發生了改變。所以這個時候就創出了這么高的價格，這跟資本的進入是有關系的。現在這個市場就更不能是藏家和行家主導的了，所以市場性質的變化，有些人會覺得不適應，或者有的人會覺得不體面，人們已經不簡單地把藝術作為藝術品來對待，而是作為投資工具。這其實顛覆了以往的游戲規則以及思路和方法。

對于這樣的情況，其實拍賣行做不了什么，拍賣行只是一個交易平臺。在市場改造過程中，開始是服務于藏家的，后來服務于行家，現在不得不服務資本，因為大資本對市場有要求，必須要找到這種非常稀缺、非常罕見的藝術品，那么為了達到目的，你可以跟大資本之間有服務關系。但是高檔藝術精品又不是隨時都可以出現的，所以當你想獲取這樣的拍品的時候，你可能也要動用類似金融的手段才可以獲取，還有比如支付保證金等等。

陸鏡清：我認為今年春拍透露出來的趨勢是：真正好的藝術品價格達到了一定的高度，但也存在潛在的危機，那就是過分地追求標桿。在我看來，藝術品的價值，最主要是在于傳承文化。藝術品拍賣的過程，傳遞的是我們這個民族的文化與藝術。只有讓藏家更多、更深入地了解藝術和文化的本真，藝術品的市場價值才能得到真正的體現。這也是為什么西泠一直以來堅持以“文”為本的風格，踏踏實實、穩健發展的原因所在。

拍賣公司是個信譽行業，如何在市場中讓人們對你有絕對的信任?這種信任與拍賣公司的穩健發展是密切有關的，每次參加西泠拍賣的人非常多，這體現了兩點：一是西泠拍品的真實性和藝術性被這個市場所認可；二是因為西泠的服務和人脈使很多藏家來參加我們的拍賣。

張躍進：今春，書畫板塊走勢依然強勁，古代書畫在“精品行睛”帶動下，價格空間被進一步打開。從成交價格上看，今春拍場的多個紀錄，過億及諸多過千萬的高價拍品是書畫板塊產生的，各大拍賣公司在古畫、近現代書畫領域都投入了很大力度，許多稀有、精珍，價值重要、流傳有緒的作品集中出現在拍場，另一方面，藏家對于古代書畫價值的認識，知識儲備與資本投入都達到一定水準，促成古代書畫板塊的上升行情。

精品與流通品的行情分化也是今春拍場比較明顯的一個趨勢。今春拍場呈現出的漲勢是不同門類的精品出現“普漲”，而品質一般的流通品則起伏不大，體現出當前市場對藝術品的認識更加成熟，藏家的喜好、對精品的需求更為明顯，這一輪的行情是繁榮中的理性。資金高量進入市場，聯動藝術品價格體系的變化，例如經歷金融寒潮考驗的油畫雕塑板塊，已成熟梳理以美術史為坐標的行情體系。古代書畫板塊，已呈現精品與流通品的剪刀差行情。我們預計，這一趨勢會隨著市場行情的水漲船高與藏家品位、認識度的提升，變得更為明顯。

對拍賣公司而言，一方面是開拓渠道，挖掘優勢資源；另一方面是學術上的投入，包括學術考據、研究，參與、籌辦公益性的展覽、出版及學術活動。

曾波強：中國藝術品進入億元時代的趨勢通過此次春拍得到了進一步的鞏固，這點是比較明顯的。就整個藝術品市場而言，開門的、比較好的、大家認可的東西，價格均繼續上漲。特別是高端的重器，特別是有錢的買家都在買重器。書畫方面，全國性名家的，包括古代書畫等優秀作品的價格都在普漲。隨著此種大勢，其他的也跟著水漲船高了。瓷雜方面也一樣，今年春拍，幾個行家及藏家想買香港佳士得一對雍正斗彩碗，估價為200萬至300萬港幣，準備拿300萬去買，最后連牌都沒機會舉，價格就已升至1000萬。而同樣一對雍正斗彩碗在2008年的香港市場才以300多萬港幣成交。

高逸龍：中國藏家有著獨到非凡的鑒藏品味。他們珍視流傳有序的珍罕精品、在藝術史和歷史上具有里程碑地位的力作、極具博物館品質的藝術品、可與重要公開展覽中的展品或知名藏家的私藏相媲美的優秀藝術品。他們擇珍競投，出價往往高于歐美的傳統藏家。

另外，他們對不同的收藏類別也有著不同的擇珍標準。例如：在中國工藝精品類別中，8世紀以后的皇室藏品受到格外青睞及追捧，包括御制瓷器、宮廷家具、絲織品、文玩、印章及御賜品等。

在亞洲當代藝術類別，藏家們對鮮見拍場的、經過參展并有著錄的優秀作品尤為鐘愛。另外，日韓當代藝術作品近來亦被越來越多的藏家收藏。

在珠寶類別，買家們過去通常喜歡買簡潔的、雅致的珠寶，而新一代藏家則偏好收藏那些擁有獨特的顏色、凈度、尺寸的，華美的，與眾不同的珠寶。

盡管潮流在不斷變化，但一些最具價值的收藏標準是不變的，即：品質、稀有性、來源。

董國強：今春的趨勢是新買家入場。

《收藏·拍賣》：在后金融危機時期，藝術品市場依然保持高漲，您認為藝術市場中資金來自何處?是否與股市的不景氣、房地產調控政策密集出臺有關?

劉尚勇：跟股市的不景氣有一點關系，但也不是說就有熱錢進入這個市場，因為這個市場是個太小的市場。前年，中國藝術品市場全年的成交額才200億，如果說今年我們打算翻一番的話，也就是四五百億的樣子，其實容納不了太多的熱錢。我們現在的市場可以說流動性過剩，就是社會的資金量比較大，一部分錢進入這個市場是有可能的，但是說熱錢進來是不可能的，我們沒有這么多藝術精品在等著他去買。

陸鏡清：我認為有一定的關系，但不是決定性或者必然的關系。市場繁榮真正的原因在于人們的精神追求在不斷提高，而藝術品是最高端的精神產品。股市和房地產部分資金的介入是藝術品市場活躍的一個因素，但是人們看到這種影響的同時，也要意識到藝術品市場的繁榮也體現了我們民族文化與藝術的價值所在和國力的

張躍進：從去年秋拍開始，藝術品市場接連刷新多項拍賣紀錄，被媒體稱為“億來億去”的時代。隨著藝術品收藏被越來越多的人了解、接觸，這一市場已經從過去的小眾參與走向與股票、房地產相提并論的投資領域，藝術品的保值、增值功能被普遍認知，特別是后金融危機時期，價值投資與資金的多元投放，被資本更為看重。藝術品的稀有性、不可再生性決定其特殊價值，藝術品投資相對更具穩定性，從而吸引了更多資本的參與。今年上半年，股票市場表現疲軟，房地產市場面臨持續調控，藝術品市場成為資金的新出路。參與市場的，有來自股市、房地產的資本、利潤輸入，也有基金、藏家、行家以及消費的資金。

曾波強：其實，整個藝術品市場的資金多少，統計拍賣公司的總成交額大體能看到。像全世界最大的藝術品拍賣公司如：蘇富比、佳士得，我們中國北京的翰海、嘉德等，不算拍賣以外成交的，我們統計過去一年全世界中國藝術品拍賣總成交額才300來個億。因為現在高端的藝術品基本上進入拍賣市場，拍賣市場成交額占了整個藝術品市場的大頭，其成交額的變化就是藝術品市場的晴雨表。就我們所能統計到的這個數據，與全國經濟活動的總資金相比，它是很小的。其實市場有很多的閑置資金，但只有少量進入到藝術品市場當中，與股市比起來太微不足道了，像保利和中國嘉德這種大拍行，春季拍賣嘉德20來個億，保利30億多一點，而股市一個小時可能就幾百個億。主要是有一少部分作品價格很高，給你感覺好像流入藝術品市場很多很多錢，譬如說黃庭堅的書法作品《砥柱銘》拍了4個多億，覺得很多很多錢，其實這個總量跟整個資本市場來比是很少很少的。

至于這些錢從哪來?我覺得主要是個人的一些閑錢和企業的一些資金，包括一些比較大的私人企業，他們要辦私人博物館，這部分錢目前是活躍的。當然也有一部分是房地產、股市這些游資進來，我有朋友說以前股市樓市好的時候沒空來藝術市場玩，現在股市樓市不好了，賺錢沒那么容易了，他也有時間進到藝術品這行，專心來玩一玩了，但藝術品市場還有很多有錢人沒進來，其實整個藝術品市場現在并不缺錢，最關鍵的是信心。

高逸龍：2009年，中國市場是全球唯一保持高漲的市場。國內藝術市場相較于2008年增長了20％，而與此同時美國及歐洲下降了30％。盡管在全球經濟低迷時期，很多行業的市場郝停止了增長，但我們在亞洲各個類別、各個層級的藝術市場中仍可見活躍的游資及藏家的踴躍競投。目前仍有很多資金在尋找合適的流向。我認為，新買家希望將他們的資產多樣化，轉化為藝術、古董等有形資產，除了投資價值以外，收藏藝術并用其來美化家居生活，這給熱衷于此的人們帶來了無窮的樂趣和享受。

董國強：樓市和股市的低迷也許是藝術品市場更為人所關注的原因之一。去年秋拍“億元時代”的廣告效應、過去的投資者在藝術品市場荻取了巨大利益，這兩點也是吸引更多人進入藝術品市場的原因。

《收藏·拍賣》：今年春拍是否涌現新買家群體?這些君睪體又有怎樣的特點和喜好?

劉尚勇：我覺得不是什么新買家，而是原來的舊有買家把更多的注意力放到了藝術品這塊。其實那些買了一億幾千萬作品的人在十幾年前就已經進入這個市場了，只是當時他們懷著一種玩玩的心情，并沒有太認真。而現在這些買家成熟了，也把藝術品當回事兒了。即使現在新進入市場的人，也是非常理性和冷靜的，不像以前那樣別人把好東西買走了，結果他買了一手垃圾。其實我們對這個群體進行過分析，認為他們是有備而來，事先做了很多研究和理性分析以后才進入市場。因為我們這個市場有很大的風險，有可能買到不好的東西，但

陸鏡清：從去年春拍到現在，已經增加了至少600個新買家，這表明他們對西泠的高度信任，也是市場對我們的認可。我認為新老買家最大的區別是價值觀的差異，新買家的價值觀比較高，有一個新的起點，一開始就能接收較高的價格。而第一代買家入市早，對他們來說，需要不斷地調整、不斷地接受、不斷地認可現在的價值。此外，文化結構、社會經歷以及財富水平也有一定的差異，這在市場上是很普遍的。從西泠的拍賣來看，新買家來自行行業業的佼佼者都有。任何行業都存在有財富積累又有文化修養的精英人群。

張躍進：今春拍場涌現了不少新買家，無論個人還是機構，他們以豐沛的資本與多元的收藏需求，為市場注入活力，通過接觸，我們發現，新入場的買家沒有價格上的包袱，往往能突破原有價格體系的束縛，他們的踴躍競買，推動市場的繁榮與拍賣成交業績的新高。新買家群體對藝術品收藏的參與，通常會觸動市場熱點板塊與價格體系的變化，充裕的資本與強勁的購藏需求，影響資源的流通，隨之而來的是新老藏家的換手。在藝術品的理解、價值認知以及收藏體系等方面，剛剛“入場”、“建倉”的藏家，需要拍賣公司的引導與培育，這也是影響市場能否持續穩健的因素。

曾波強：今春確實有新藏家進入市場，現在在拍賣行舉牌的，很多都是新面孔。我們說收藏界好比海里面的波濤，后浪推前浪，前浪死在沙灘上，為什么這樣子?因為以前的藏家花十萬、八萬就能買到極為漂亮的東西了，但現在用幾十萬也未必能買到一件喜歡的。有一個問題困擾了和制約了很多老買家：那就是他們常考慮價格是不是到頭了、到頂了，還能不能再買?近60歲的那批人現在基本上退出市場了，現在在市場上的都是40來歲到50歲左右的人，我們拍賣行里舉牌的基本上都是以30來歲、40來歲的買家為主力。早幾年在拍賣公司經常見到的一些行家、一些我們熟悉的藏家現在基本都消失了，換成了新面孔。

前段時間我們全國國營文物商店在廈門開會，大家也提到了這個問題，以前還能夠在拍賣公司買買東西、舉舉牌；近年，就很難買到東西了。譬如說去年，我們文物總店想在嘉德、翰海等買些畫，有30多幅畫打算要買，但是最終一件也買不到。我們給的價格跟新型買家給的價格根本沒法比，新買家一直舉牌，舉到買到為止。看到喜歡的東西，越多人爭，他們就舉牌舉得越帶勁。他們不懂，但是他們有錢。其次，他們覺得很多人舉的東西肯定是好東西，就不會買錯。

這樣的群體基本上全國各地都有，一部分是做實業的；一部分是投資賺了大錢的，譬如說上海劉益謙；還有一部分是富二代，他們留過學，眼光更開闊，愛好更雅，有興趣去欣賞藝術品，但他們可能沒有很專業的知識去判斷一件東西的真偽。如我剛才所說，他們就只有去到一個品牌比較好的拍賣公司，看見很多人舉的，就認為是好的東西，就覺得買下來不會錯，因為他們看好后市，也有錢，覺得中國閑錢太多了，將來是肯定沒有問題的，這是他們普遍的特點。

高逸龍：是的，實際上，我們的每一場拍賣都有新的買家參與——這不僅僅表現在我們的香港拍場上。來自中國的新買家擇珍競投，就像歐美的藏家那樣，熱衷于具有優秀來源的頂級珍品。有一些類別，例如亞洲當代藝術及東南亞當代藝術則對于剛開始收藏的新買家來說更容易入門，這些類別中的藝術品有著多層次的價位，年輕的藏家更容易偏好于該類別。

董國強：新藏家們，也就是所謂新進入的富豪，他們雖然新近入場，但人數之多、購買力之強出乎很多拍賣公司的預料。本次匡時春拍約有25％～30％的客戶由這部分新藏家構成，一方面說明匡時的社會影響力在擴大，更重要的是說明藝術品投資的巨大潛力正在為更多人所了解。

與老藏家一樣，這些新富豪來自各行各業，但以金融、房地產行業的企業主為多。他們投資藝術品的目的無外乎三種：合理配置資產、追求投資回報和個人興趣愛好。從地域上來看，上海、江浙、山西仍然是收藏重鎮，但近一兩年來華南地區買家數量也有所增加。