畢格羅 拆掉《阿凡達》

《拆彈部隊》斬獲最佳影片、最佳導演、最佳原創劇本等6項奧斯卡大獎。全球女性主義者歡呼:這場勝利意義非凡，征服了世界，也壓倒了前夫!

“新的時代來臨了!”

揭開信封那一刻，頒獎嘉賓芭芭拉#8226;史翠珊興奮難抑。

82年的奧斯卡歷史上，獲最佳導演獎的，過去只有白人男性;如今，一個女人，帶著3個男人，不!確切地說，加上編劇、攝像、音效……，應該是一隊男人，用最具雄性激素的戰爭片，將自己送入影史。

凱瑟琳#8226;畢格羅(Kathryn Bigelow)，領著她的《拆彈部隊》，成功挑戰奧斯卡的導演男權論，擊敗了其前夫詹姆斯#8226;卡梅隆在內的一干男將。

“這真是……難以用言語形容，這是終身難忘的時刻……感謝熱情好客的約旦人民……我將這個獎項，獻給在伊拉克、阿富汗以及世界各地的士兵們，他們每天出生入死，戰斗在前線，愿你們平安歸來!謝謝!”

緊接著，湯姆#8226;漢克斯揭曉最后的最佳影片大獎，《拆彈部隊》再次折桂!畢格羅匆忙中重新登臺。編劇兼制片人之一馬克#8226;鮑爾致謝:“謝謝你們!這就像做夢一樣，甚至超越了我們的夢想!”

《拆彈部隊》最終獲得最佳影片、最佳導演、最佳原創劇本、最佳剪輯、最佳音效剪輯、最佳音響效果在內的6項大獎，遠勝卡梅隆的《阿凡達》，成為當之無愧的大贏家。

臺上的女英雄，雖年近花甲，風姿依舊綽約，一襲銀灰無袖晚禮服，凸顯1米82的高挑身材，兩條結實的手臂，一手一座小金人，熠熠閃耀。

在這頗具意義的國際婦女節，全球女性主義者歡呼雀躍:沒有一場勝利這樣意義非凡，征服了世界，也壓倒了前夫!

前夫婦的“決戰”

頒獎前，曾有人以揶揄的心態虛構了這對前夫婦的致謝詞。

卡梅隆:感謝我前妻，她是最好的對手。大片統治世界，我等著最佳影片!

畢格羅:感謝我前夫，他是最好的對手。我為全世界的低票房影片爭了口氣!

一個男人以指引電影業技術新方向的霸氣領航的夢幻片，一個女人憑借低成本制作與獨立精神刻畫的戰爭片——大片和小片的極致代表，各攜9項提名，對決于柯達劇院之巔。戲劇性在于，這是一對前夫婦在奧斯卡的狹路相逢。

兩人的過去淪為全球人的八卦，人們似乎不再關心《拆彈部隊》和《阿凡達》本身的高低。兩人關系的娛樂性為博彩業增色不少。福布斯網站綜合美國多家博彩網站開出的賠率(賠率越低，越被看好)早已指出，無論是最佳影片(《拆彈部隊》1賠1，《阿凡達》4賠5)還是最佳導演(畢格羅20賠7，卡梅隆3賠10)，畢格羅執導的《拆彈部隊》都壓過了《阿凡達》。

從呼聲來看，人們已料到畢格羅會勝，但沒想到勝得如此徹底。

去年12月評獎季真正到來時，低調的《拆彈部隊》才開始華麗大爆發。美國3大影評人協會——紐約影評人協會、洛杉磯影評人協會、全國影評人協會不約而同地把最佳影片獎和最佳導演獎給了它。此前只有《好家伙》、《辛德勒名單》、《洛城機密》得到過如此待遇，這種眾望所歸的厚愛已經10多年沒出現了。《芝加哥太陽報》也將其列為新世紀10年佳片第2名。

畢格羅出生于1951年，比她的前夫卡梅隆大3歲。誰都知道，強悍的女性氣場對卡梅隆有致命吸引力。在卡梅隆幾位前妻中，畢格羅可謂強中之強，因而兩人的婚姻只維持了兩年時間(1989-1991)。然而分手后兩人并未交惡。離婚4年后，卡梅隆曾為畢格羅1995年的電影《末世紀暴潮》擔任過編劇和制片人。據悉，其2000年至今的第5任太太蘇茜#8226;埃米斯當時也參與了編劇工作。

當初受邀執導《拆彈部隊》時，畢格羅做的第一件事，就是把劇本拿給前夫看，卡梅隆竭力主張她接下這片子。

頒獎前接受采訪時，畢格羅毫不掩飾對卡梅隆的欣賞:“我和詹姆斯之間沒有任何問題，哪怕我們是在同一條起跑線上競爭，我們仍是非常好的朋友。”卡梅隆也很大方:“我已經拿過奧斯卡了，如果別人獲獎我會氣惱，她贏我不會介意。”

此次頒獎，當極具預兆的最佳原創劇本和最佳剪輯被《拆彈部隊》收入囊中時，畢格羅已經可以高奏凱歌了。等最佳導演和最佳影片揭曉，臺下的卡梅隆微微搖頭，一時竟顯得有點麻木。

她算不上好萊塢名導

“如果說，女人拍電影確實存在阻力，那么，我選擇忽視它的障礙;無非是兩個原因:我不能改變自己的性別，我絕不會放棄拍電影。”

畢格羅是史上第4位入圍奧斯卡最佳導演獎的女導演，并且成功刷新了該紀錄。此前，《七美人》導演麗娜#8226;維爾特米勒(1976年)、《鋼琴課》導演簡#8226;坎皮恩(1993年)，以及《迷失東京》導演索非亞#8226;科波拉(2003年)，也曾入圍這一獎項。

在好萊塢，女導演大多只能拍攝女性電影和浪漫喜劇。畢格羅不同，《拆彈部隊》甚至比很多男性導演拍攝的戰爭片更硬朗。《時代》周刊評論，“《拆彈部隊》是一部幾近完美的電影，講的是戰爭中的男人，即便是地獄，也是需要英雄的。”

跟她的外形一樣，畢格羅的影片十分陽剛:動作、科幻、恐怖、戰爭，嗜好類型充滿了雄性荷爾蒙氣味。

嚴格來說，她算不上好萊塢的名導。她拍片不多，上一部作品還是2002年描寫蘇聯核子潛艇意外事件的《K-19:寡婦制造者》。這部哈里森#8226;福特主演的戰爭片投資1億美元，在市場上不受待見，北美地區僅收回3500萬美元，全球也只有6500萬美元入賬。票房口碑皆不佳，導致畢格羅放下導演筒長達7年。

出生于加利福尼亞的畢格羅從小熱愛繪畫和騎馬。早年曾在舊金山藝術學院習畫，后來進入哥倫比亞大學參加電影研究生項目，由此轉行到電影界。

1978年，畢格羅首次“觸電”，執導了一部17分鐘的短片《搏命者》，展現出她日后那些影片的風格:圍繞男性、暴力和權力的主題。多年后，她在談及該片主旨時說:“在1960年代，你會以為敵人就存在于外部世界:警察、政府，還有制度;實際上，并不完全如此，法西斯主義是非常陰險的，我們人類一直都在復制它。”

1982年，畢格羅拍攝了處女長片《無愛》。此后，她不緊不慢地拍攝中低成本的獨立電影，一邊在大學教書。這位標準的長腿高個美女性格堅韌，同時是個自我控制力極強的人，對人很親切，傾向于用第二人稱來與人交談，寧愿用“你”而不是“我”。然而，你總能感受到在她心底潛藏著一股強烈的暗流。

盡管畢格羅絕大部分電影都是通過大電影公司發行，卻全部都由獨立電影公司提供資金支持。此次《拆彈部隊》區區1100萬美元的預算，也是一家法國公司資助，制作經歷所保持的純潔性，讓她重新回到了自由創作的環境之中。

《拆彈部隊》大熱后，她描述自己的導演經歷:“我花了很多時間思考自己的天賦到底在什么地方，最終意識到我的使命是擴展和推進中型規模的電影，而非執著于打破性別的瓶頸和類型片的傳統。”

拆解戰爭的秘密

“有關戰爭的骯臟小秘密，在于一些男人熱愛它。我試著拆解其中的原因，找出21世紀的戰場上英雄的含義究竟是什么。”

有才有貌，每當舉著話筒高喊“開拍”和“停”的時候，畢格羅操縱的全是看似只有男人才能干的活兒。

奧斯卡頒獎臺上，5個大男人一致稱贊她——我們無所畏懼的導演!

畢格羅和她前夫卡梅隆最相近的一點，是兩人對工作的嚴苛要求。

“我想要一種紀錄片風格，但不是傳統的紀錄片，而是非常直觀到位的。我們在S16廠，分4個小組同時拍攝。那些場景非常龐大，因為拍攝爆炸需要方圓100米的限制安全區，也許同時拍攝近景和遠景，于是每個場景都要動用到4個小組。”

為了將戰爭描繪得歷歷在目，一場詹姆斯軍士和兩位戰友在沙漠中拆彈的戲里，畢格羅堅持到旁邊的一座沙丘上拍攝。所有工作人員都必須頂著高溫爬上沙丘。編劇馬克#8226;鮑爾回憶，“團隊里有很多男子漢，包括年輕強壯的演員，爬坡過程中，他們都東倒西歪地癱在沙上。但是，當我駕車抵達沙丘頂上時，看到一馬當先的凱瑟琳早就走到坡頂了，在給大伙兒打氣。”

演員安東尼#8226;麥奇說:“我覺得她有一種天賦，她能讓演員進入最佳狀態。”

畢格羅強悍的性格并沒有令她的演員們生畏，她很知道如何凝聚團隊:“在所有人當中，你要釋放出自己的才能，而不去管自己個人的局限。”

演員布萊恩#8226;格拉提很欣賞大家的合作:“她非常容易相處，我認為這對演員來說很重要，因為你越感覺舒適，越會愿意冒險，愿意表現自己。”

馬克對她的評價，則高度概括為“跟她合作是一次改變人生的經歷”。

《拆彈部隊》拍攝地點主要在中東的阿曼和約旦，那里的高溫，大男人也有扛不住的時候。男演員們坦言:“我們的汗真的是汗，淚真的是由于痛苦流的淚。”

作為掌控全局的導演，面對嚴酷氣候，畢格羅每天都步行很多路程，“我希望復制出戰爭的混亂場面。擴大場景是很好的做法，我要拍幾個很大的鏡頭，但怎樣和劇組其他人員溝通?還要協調鏡頭與演員的同步，我傾向于保持過程的完整性。”

編劇馬克回憶:“因為場景實在太大，凱瑟琳又堅持做到精確，于是她每周大約要在場景里走兩到三個馬拉松的距離。”

這些對她來說，根本算不了什么。

“重要的是，我不覺得工作是辛苦的，但有一個令人痛苦的事實。約旦那邊的難民，我們看到的有75萬，我們雇傭了一些作為臨時演員。片中最后被拆炸彈的那個人演技非常好，他現在住在美國，我和他保持聯系。但他不會再把演戲作為自己的職業了，對他來說，美國的產品都是奇怪的。”

頒獎晚會落幕，戰場依舊硝煙彌漫，人們不會忘記這部電影的片頭字幕:“在戰場上沖鋒陷陣極易成癮，強效而致命，因為戰爭本身就是毒品。”(《紐約時報》記者克里斯#8226;赫奇斯語)

畢格羅解釋說:“這部電影的臺詞不屬于任何政黨，但里面的確有強烈的政治沖突，我們刻意去描寫某一個人的情況，他所能做的、他在戰爭中所表現的態度等，提供一個機會讓觀眾了解戰爭人性與非人性的一面。這個問題很復雜，具有政治矛盾的東西，我個人的想法是，希望電影能夠提醒人們，在這樣的環境里，很多人因為彼此不同的理念而獻身，甚至付出了生命的代價。”