日韓電影:拿標(biāo)簽電影拯救電影市場

對于一衣帶水的日本，在過去的幾年里一直探尋著興旺的道路，相比已經(jīng)過去的一年里，雖然日本本土電影中不乏佳作，電影市場也仍然是“寒冬未醒”，受經(jīng)濟(jì)危機影響，眾多日本本土電影名家的缺陣，使本土電影票房相對跌落，我們有句諺語“欲窮千里目，更上一層樓”正是如此，今年觀眾對日本電影多了幾分期待。

日本本土電影票房排行，動畫電影仍是人們的最愛。宮崎駿的動畫電影一直是全球觀眾的最愛，今年他的新片《借東西的小人阿莉埃蒂》畫師出身的新人米林宏昌作為導(dǎo)演，自己則只擔(dān)任了編劇一職。無論如何，有宮崎駿就好似有票房保證，成功是必然。《哆啦A夢劇場版30：大雄的人魚大海戰(zhàn)》票房突破30億。還有根據(jù)漫畫改編的《欺詐游戲：電影版》在日本大熱，連續(xù)幾周排名票房第二，可見在日本人心中，“機器貓”的地位是無敵的！

翻拍和大導(dǎo)演的回歸也成為日本電影今年的又一特點，首當(dāng)其沖的就是《挪威的森林》，《挪威的森林》是日本作家村上春樹最具代表性的作品，自1987年出版以后爭相被各國翻譯出版，累計銷量已經(jīng)超過了1000萬部，因此該作品電影版的拍攝也備受歐洲各國矚目。隨著引進(jìn)片的涌入，動畫電影比較穩(wěn)定地在其中占一席之地，迪士尼依然是其中的生力軍，但隨后引進(jìn)的作品卻再也沒有復(fù)寫《獅子王》成績的本事，即便是《花木蘭》這樣主打中國元素、有成龍配音、獻(xiàn)唱做噱頭的作品，票房上卻毫無可取之處；并且影片的導(dǎo)演是著名法籍越南導(dǎo)演陳英雄，所執(zhí)導(dǎo)過的影片《三輪車夫》曾榮獲過威尼斯電影節(jié)的金獅獎，這次《挪威的森林》成功入圍第67屆威尼斯電影節(jié)。翻拍方面，由香取慎吾和反町隆史主演的《座頭市 the last》讓人充滿好奇，在這個被無數(shù)人拍過的故事中，導(dǎo)演阪本順治能否超越上次大獲成功的北野武，拍出一個全新的座頭市呢？經(jīng)典日劇搬上銀幕，這也是日本電影屢試不爽的招數(shù)。今年正值經(jīng)典深夜懸疑劇《圈套》10周年紀(jì)念，5月8日上映的《圈套3：靈異者》制作方打出了“最高水準(zhǔn)”的口號來吸引觀眾眼球。《暴行》導(dǎo)演：北野武主演：北野武、三浦友和關(guān)注理由：日本野獸大導(dǎo)演北野武2010年的最新作品，回歸了此前的黑幫題材，暴力仇殺是股市的主要線索，北野武操刀，影片的劇情和表現(xiàn)手法都不會落入俗套，經(jīng)過幾年電影低迷期之后，北野武有望憑借這部新作咸魚翻身。在去年的日本電影中，似乎是受經(jīng)濟(jì)危機影響，大導(dǎo)演的作品很少，《暴行》，《挪威的森林》證明他們回來了，為日本電影添磚加瓦。

韓國總是不缺少精彩紛呈的好電影，由元斌主演的《大叔》連續(xù)五周穩(wěn)坐冠軍，而且票房突破513萬的驕人成績。故事講述泰植——一個曾經(jīng)是絕密特戰(zhàn)部隊的“殲滅要員”，在一次執(zhí)行中被人報復(fù)失去了家人后成為行尸走肉，此后一直萎靡不振，直到一個一直叫他大叔的小女孩和她的母親被人綁架后，為了救出小女孩，由此卷入了與惡勢力的戰(zhàn)斗中。5月份上映的《金福南殺人事件的始末》因標(biāo)榜復(fù)仇而備受關(guān)注，曾經(jīng)是金基德副導(dǎo)演的張哲秀的導(dǎo)演處女作，這就讓觀眾對這部電影充滿更多期待。不過看來這部片子只是雷聲大雨點小，上座率不佳。愛情喜劇片也是韓國比較有特色的影片，受日本文化沖擊，韓國很多影片也開始走改編漫畫這條路，《食客2：泡菜戰(zhàn)爭》，《食客》在07年創(chuàng)下300萬觀影佳級，也受到很多其他國家觀眾的喜愛，被譽為國民美食電影。影片同樣改編自漫畫原著中關(guān)于泡菜的小故事，以一家以堅守美食傳統(tǒng)為傲的老字號飯店春陽閣為背景，金正恩扮演的國際級主廚章恩和她的挑戰(zhàn)者，秦久飾演的盛燦展開的激烈泡菜之戰(zhàn)。為了向觀眾展現(xiàn)扮相和味道一樣華麗誘惑的饕餮大餐，劇組請來的專業(yè)料理團(tuán)隊從開拍前就細(xì)致地研究各種國宴菜色，從主菜到飯后甜點，務(wù)必令觀眾大飽眼福。值得一提的是金基德導(dǎo)演的《悲夢》首周末以4萬人次擠近前六，不要小看這個數(shù)字，它在金基德歷史上已是破天荒頭一回。一度被認(rèn)為頑固不化的金導(dǎo)通過一場“悲夢”打開了與觀眾溝通的大夢。《悲夢》講述一個叫“鎮(zhèn)”的人在夢中看見了一起交通事故的發(fā)生，醒來后他根據(jù)模糊的記憶到夢里的地方，眼前的狀況讓他驚呆了，原來真的和自己的夢一模一樣：肇事者在事故發(fā)生后逃走不知所蹤。警察來到疑犯，一個名叫“蘭”的女人家中，將正在睡夢中的她逮捕。蘭堅決不承認(rèn)自己是交通事故的肇事者，之后才知道她患有嚴(yán)重的夢游癥，發(fā)作的時候儼然分裂出另一個人格，做過了什么事情在醒后就忘記得一干二凈。更加不可思議的是，鎮(zhèn)發(fā)覺實際幕后操縱的元兇是自己！當(dāng)最后夢和現(xiàn)實重疊到一起，彼此欣賞互相產(chǎn)生愛意，也似乎慢慢一直成為相同的人……總體來看，韓國電影越來越受到觀眾的喜愛。

其他地區(qū)：沒被遺忘的角落

加拿大作為北美市場的一部分，一直以來被好萊塢電影所占據(jù)。當(dāng)時，總有一些人愿意認(rèn)真做出屬于本土的電影。去年憑《我殺了我媽媽》享譽戛納1989年年輕導(dǎo)演哈維爾·多蘭，今年又拿出新作《幻想之愛》，依然是自編自導(dǎo)自演，依然是關(guān)于同性戀少年的青春成長；Richard J. Lewis的《巴尼的人生》是加拿大、意大利合拍片，故事十分感人；《焦土之城》則是一部關(guān)于宗教與政治糾纏的故事。

印度是世界第一電影大國，每年生產(chǎn)近九百部電影，是好萊塢的四倍。印度每年看電影的人次也是最多的。電影在印度人民的生活中占有很高的地位，印度人的民族特性也在電影中得到充分發(fā)揮。有人曾說過，“印度電影既是夜總會又是神廟，既是馬戲團(tuán)又是音樂廳、比薩餅和詩歌研討會”。在過去的幾年里印度電影一直試圖擺脫困境，爭取有個好勢頭，卻接二連三挫敗。《三個傻瓜》在2010年初出現(xiàn)在我們的眼前，它以喜劇的形式反向批判了教育制度，發(fā)人深省。而《我的名字叫可汗》講述信奉穆斯林教的里茲瓦·罕（沙魯克·罕 飾）從小患有阿斯伯格綜合癥，母親去世后，他追隨弟弟扎克爾（吉米·舍爾吉勒 飾）的腳步從印度孟買移民美國舊金山。里茲瓦在幫弟弟的化妝品公司推銷美容產(chǎn)品時認(rèn)識了經(jīng)營發(fā)廊的單身母親曼迪婭。里茲瓦不顧弟弟的反對執(zhí)意與印度教的曼迪婭結(jié)為夫婦，一家人和諧美滿。9·11恐怖襲擊的發(fā)生使美國國內(nèi)掀起了反對、歧視穆斯林教徒的風(fēng)潮，里茲瓦與曼迪婭的發(fā)廊被迫關(guān)張，而曼迪婭的獨子山姆更是在一場由種族歧視引發(fā)的少年爭斗中意外身亡。悲憤的曼迪婭將憤怒發(fā)泄在了里茲瓦的穆斯林姓氏“罕”上，說只有里茲瓦告訴美國人民及美國總統(tǒng)他的姓氏并非與恐怖分子相關(guān)，才會與他再次相見。就這樣，執(zhí)著的里茲瓦踏上了艱難的覲見總統(tǒng)之途。很多人叫好，被感動，被勵志，被啟發(fā)。也有很多觀眾認(rèn)為，故事基本合理，但是情節(jié)拖沓，審美疲勞。在不久的將來，印度電影會日趨成熟。

土耳其導(dǎo)演賽米·卡普拉諾格魯執(zhí)導(dǎo)的《蜂蜜》是他三部曲《蛋》、《牛奶》的最后一部。影片延續(xù)了賽米的優(yōu)美文藝片風(fēng)格，影片對白極少，長鏡頭運用得當(dāng)，樸素感人的故事、性格突出的人物塑造、返璞歸真的主題寓意，使得它贏得了柏林電影節(jié)最佳影片金熊獎。

伊朗大師阿巴斯的新作《合法副本》由法國投資，朱麗葉-比諾什主演，在意大利托斯坎納地區(qū)拍攝。英國作家詹姆斯新作出版之際來到意大利，以原本和復(fù)印件的緊密關(guān)聯(lián)為主題開展講座，此間認(rèn)識了朱麗葉-比諾什扮演的原籍法國的年輕畫廊展主。兩個人在前往佛洛倫薩附近的小村莊的路程上，共同度過了幾個小時，其間，一起面對如何辨別真?zhèn)巍澢瀣F(xiàn)實和虛構(gòu)界限的拷問。

秘魯導(dǎo)演達(dá)尼埃爾·維加 、迭戈·維加合作的《十月》；阿根廷導(dǎo)演伊萬·方德的《唇》；墨西哥導(dǎo)演邁克爾.羅薇的《閏年》都在今年的戛納電影節(jié)上有所斬獲。特別是泰國阿彼察邦·韋拉斯哈古新作《能召回前世的布米叔叔?》，這是才華橫溢的導(dǎo)演繼《熱帶疾病》在戛納獲得大獎后的又一次出征。影片講述布米叔叔知道48小時內(nèi)自己回死去，他認(rèn)為自己的疾病是因為做壞事得到的報應(yīng)，他殺過許多共產(chǎn)黨。布米請求自己的遠(yuǎn)房親戚將自己從醫(yī)院接回家，以迎接死亡降臨。此間，他們看到了布米已經(jīng)去世的妻子靈魂再現(xiàn)，照顧垂死的丈夫。而布米叔叔的兒子和一個名為幽靈猴子的奇特造物一起，在過去15年間一直生活在叢林里。

另外，日本投資，原籍越南的陳英雄導(dǎo)演的《挪威的森林》、原籍阿爾及利亞的法國導(dǎo)演拉契德-布查拉的《法之外》都值得關(guān)注。

非洲近幾年電影產(chǎn)量急劇上升，但是由于它的發(fā)行地區(qū)很狹小，收益也不高，就形成了很多粗制濫造不堪入目的影片，正由于此，非洲電影主要是“內(nèi)銷碟片”，在21世紀(jì)的今天，要進(jìn)一步進(jìn)入國際市場還應(yīng)將管理制度，生產(chǎn)方式，監(jiān)制方面做大做強。

2010年的今天，經(jīng)濟(jì)危機所造成的災(zāi)難正在緩慢恢復(fù)，但對電影造成的影響不可能很快恢復(fù)，在這樣一個特殊的時期人們對電影的期待和要求更多，不再只是娛樂，還有夢想與反思，但是我們有理由相信我們現(xiàn)在的和未來的電影人有能力，有深情，有長久的人生經(jīng)驗和藝術(shù)準(zhǔn)備創(chuàng)作出更加優(yōu)秀的電影。【責(zé)編/九月】