臥游南北 暢神山水

李文連先生的作品已從傳統的國畫中勇敢地跳躍出來，以一種嶄新的風格。在抽象與半抽象、似與不似、宴與不宴、虛與不虛中似乎既隱含著傳統的部分元素，又大膽剝離了傳統的框框，用現代繪畫的技巧與特有的表現手法，在創作過程中形成了一種獨到的現代構思、注入了現代文化的韻律，畫面布局是有現代意境的，筆墨一運用是有現代手法的，理念變化是有現代品味的，色彩調度是有現代審美意識的，從而達到了傳統國畫無法企求的效果，這是一種藝術的升華、內涵的升華、境界的升華、創意的升華。

我們觀看過無數次畫展，古今的、中外的、名家的……但最讓我們吃驚的還是李文連先生的“顛覆性”創作，觀賞其作品，當我們眼前為之一亮的同時，內心深處更多的是為畫家的創作勇氣、時代理念和人文創意叫好。一般地說，每每在創作生涯中要另辟蹊徑、走出一條新路的時候，總會在挑戰前人的同時挑戰自我，最終戰勝自我。“十月懷胎，一朝分娩”；“十年寒窗，一考中舉”。李文連先生成功了。他化傳統風格為現代創意，并善于從國畫的微觀和局部加以“放大”，從一葉知秋的常理中，以微觀見著宏觀的理念，在方寸之中顯露創新，在滴水之中反映光輝，在色彩變化之中制造視角沖擊，在線條變幻之中拓展作品的張力和彈性，運用各種藝術手段。用心化傳統色彩為現代色彩，化平衡透視為立體透視，化傳統表達為現代表達，化傳統構思為現代理念，從而使作品不但色澤明快、畫面多姿，而且內涵豐富，積淀增加，給人以一種全新的審美價值和視角沖擊。浸潤著李文連歡快的山水畫，實在是李文連心跡的筆墨寫照。李文連用心于山水，他“搜盡奇蜂打草稿”，每入山過水，他總是以筆墨去體驗真山水，又以真山水來點化自己的筆墨。因而，下筆時，胸有山水，心馳神往，得心應手，或得手應心。既有造化的真實，造化的神彩。又有心靈的寄托，情愫的抒發。

他作大幅巨障，千巖萬壑奔騰而來，氣象森嚴，聲勢宏大，是因為他用寬廣博大的襟懷，來駕馭自己雄渾厚重的筆墨；是因為他在樹木峰巒乃至泉澗幽徑的布置上，都傾注了自己的感受，自己的匠心。他畫小品小景，雖一角半邊，疏樹淺草，或煙霞滿紙，或遠山送香，或闊水連天，都彌漫這一種雄強的氣質。這是李文連一以貫之的畫風——寧強毋弱，寧厚毋薄，寧剛毋柔，他暢了自己的神，畫中就有自己。畫品和人品，風格和人格，都躍然紙上，令人感動不已。

李文連游刃有余地把握畫面，出色地將自己的情緒心境施展在畫面上，是基于他對山水畫技巧的熟識和運用。他的筆法隨心所欲。追求野逸。追求新奇，卻常常要露出些傳統的淵源，這是無法摒舍的根莖。他喜用重色濃彩，為他的山水畫點裝出斑斕的現代氣息，他用他的許多作品，試圖證明現代山水畫的“臥游”理念，將他的“臥游”理念交給觀眾，以他的山水情懷來覓得更多的知音。

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李文連，1950年1月出生。自幼喜畫并從叔父習畫，數十年筆耕，專攻山水，形成了自己雄強厚重、南北兼容的畫風。其作品多次在多種報刊雜志上發表，多次在中國美術館，中國軍事博物館，全國政協大禮堂，上海美術館，劉海粟美術館，陸儼少紀念館，宋文治藝術館及日本等國內外展館展出。除與同道知己合展外，還舉辦了個人專題展覽+次。許多作品被大陸及臺灣、香港地區以及美國、德國、日本、新加坡、新西蘭等國的知名人士、收藏家和書畫愛好者收藏。人民大會堂、中南海、毛主席紀念館均收藏其多幅作品。周恩來紀念館、中國抗日戰爭紀念館、南湖革命紀念館、沈鈞儒紀念館、宋慶齡故居紀念館、孫中山故居紀念館、宋慶齡陵園紀念館、劉海粟美術館、蒲華美術館、曹用平美術館、蒲松齡紀念館、蒲松齡文學院、香港東方文化中心等館藏機構都收藏了他的作品。其作品多次在國際性、全國性賽事中獲獎，并被錄人多部書畫精品典籍，本人傳略也被錄入多部名入錄。多家電視臺拍攝了專題片井進行專題介紹。出版個人山水畫集七部。本人獲得“當代100名優秀美術家”、“百名功勛藝術家”、“德藝雙罄藝術家”等多種稱號。李文連現為中國國畫院副院長；中國書畫藝術研究院副院長；中國書畫研究院特聘高級美術師；中國書畫研究會副會長；上海書畫院院務委員會副主任兼畫師；大東江書畫院院長；上海水鄉書畫院副院長；上海齊魯書畫院副院長；山東省書畫研究院研究員；山東省詩書畫研究院研究員；徐悲鴻畫院特聘書畫師；東方藝術研究院藝術顧問；新加坡共和國新神州藝術院特聘高級美術師。