80后演奏家風(fēng)生水起

俞亮之爭(zhēng)不僅發(fā)生三國(guó)時(shí)代，也適用于新時(shí)代，只不過在新人輩出且老人不甘寂寞的樂界，人才之間的較勁很有可能從“單挑”發(fā)展成為“群毆”。

身為80后生人，一大批同齡演奏家愈見隆起，為由郎朗和王羽佳組成的華人音樂家明星梯隊(duì)添磚加瓦，筆者樂見其成。回顧過去一年，在小提琴家方面，接連聽了不少80后演奏家的現(xiàn)場(chǎng)，包括80年出生的黃蒙拉和李傳韻，1981年出生的寧峰和高參，1982年出生的朱丹和劉霄，1983年出生的王之炅，以及1984年出生的陳曦。李傳韻和寧峰擁有這些80后小提琴家中最靚的聲音。李傳韻肆無忌憚的現(xiàn)場(chǎng)發(fā)揮已經(jīng)成為指揮家的“噩夢(mèng)”，但他無懈可擊的技巧足以稱霸四方。寧峰音樂的成熟、干練和老道遠(yuǎn)超出他的年齡，音色厚實(shí)穩(wěn)健。在80后組成的小提琴三界之下，寧峰就是加百列，李傳韻就是路西法，無論是樂思還是技巧都為他人所不能及。

聆聽中國(guó)愛樂樂團(tuán)與陳曦在清明節(jié)合作的柴科夫斯基小提琴協(xié)奏曲之后，發(fā)現(xiàn)陳曦的小提琴是近年來所聽最靚聲的提琴，無愧為瓜內(nèi)利的鼎盛之作。陳曦音色清亮，技巧利落，雖有不少原創(chuàng)想法，但還欠缺表達(dá)方式。總的來說，這位瘦高的少年無論是長(zhǎng)相還是琴音都具有繼承呂思清衣缽的潛質(zhì)。高參熱衷于現(xiàn)代音樂，目前是由美國(guó)猶太人Eli Marshall創(chuàng)建的北京現(xiàn)代音樂合奏團(tuán)主力干將，致力于推廣先鋒音樂。就筆者所聽他與“國(guó)交”合作的徐振民小提琴協(xié)奏曲《音詩》，高參音色柔美多變，意境深遠(yuǎn)。劉霄的演奏激情四射，風(fēng)格硬朗，由他大力推廣的黃安倫和陳怡的小提琴協(xié)奏曲是筆者最愛的華人所作小提琴協(xié)奏曲。朱丹無疑是一位思想型的演奏家，但在國(guó)內(nèi)尚缺乏以思想型獨(dú)奏曲目展現(xiàn)內(nèi)涵的機(jī)會(huì)，而以展現(xiàn)音色和技巧的協(xié)奏曲居多。黃蒙拉和王之炅均是上海出生的小提琴家。黃蒙拉是個(gè)天馬行空的人物，與腳踏實(shí)地的王之炅形成鮮明反差。

在鋼琴家方面，兩位大獎(jiǎng)獲得者宋思衡的熱鬧非凡與孫穎迪的清心寡欲正如王羽佳與李云迪般的風(fēng)格差異，形成有益的互補(bǔ)。陳薩借助于最近的數(shù)張肖邦唱片已經(jīng)成為新一代肖邦權(quán)威。甫從柯蒂斯歸國(guó)發(fā)展的陳潔日漸活躍，其飛沙走石的矯健風(fēng)格在拉赫瑪尼諾夫和普羅科菲耶夫的鋼琴協(xié)奏曲下如魚得水。自彈自唱的封穎有望成為一線的跨界美女鋼琴家。惟一的遺憾是，筆者尚未聽過孫梅庭的現(xiàn)場(chǎng)音樂會(huì)，因而無從評(píng)價(jià)。