從“男伴”到“玩伴”

“男人”和“好色”之間有個永恒的等號，但是，“女人”難道就一定“泰山”崩于前而色不變(這里的泰山，不是那座名山，而是迪斯尼動畫里的肌肉男)?

身材好的女性不至于嚇怕男人，反過來男人太大只，有些女性會流口水，但也有人發惡夢—主動和被動，有時候就是“時代女性”與“傳統女性”的基本分別。可是靜如處子者不見得想當一輩子含羞草，她們維持姿態上的欲迎還拒，一是教化使然;二是，雖不見得都想學習婦解運動員“顛覆男權”，但在大眾接受的情況下把“男人”和“女人”的欲望權利倒轉，又為何不?譬如，“男人”會有成為女人“玩伴”的可能嗎?

數不清的成功日劇證明了“女人”的心可以被另類的男人俘虜—花樣美男有魅力是理所當然，但草食男、宅男、電車男為何同樣門庭若市?原來，新女性手執學識豐富財政獨立的多條金鎖匙，當然不用像上一代甚至上上一代般，有什么愿望都要祈求上天賜給她們一個男人來達成。“男人”，如是由理想降低一線成幻想，同時改變了他們在女人心目中的地位與形象，由無須十全十美，到即使資質、條件都比自己差也能接受。“女人”，不是以比男人更有包容性而顯得更有人性的嗎?雖然包容的背面也可以是操控。當愈來愈多女性把男朋友與姊妹淘二合一又樂在其中，“女人”這個吃力卻不見得討好的角色，又向成為博物館藏品的一天邁進一步。

一九九八年美國HBO電視頻道上出現的《欲望城市》是力量無窮的催化劑—四位女主角改變了傳統電視劇中女性只能被男性選擇的“愛情命運”，反客為主地在一季接一季的劇情變化中不停“換畫”(男伴)。當然，同時隨著形形色色俊男帥哥如花蝴蝶般起舞的，還有身上從不重復出現的衣裳、飾品、手提包和高跟鞋。名牌奢侈品外，飲飲食食亦是眼球離不開的致命吸引力。在《欲望城市》風行全球之前，沒有一出影視作品會把口舌之欲放在如此吃重的位置:四位女士在廿來分鐘的單元劇中，每集幾乎都是從頭吃喝到尾。

夸張嗎?只要觀眾喜歡便不是問題。因為情感認同會讓明明看見的人當作沒有看見。就像在戀愛階段絲毫不覺對象有何不妥的情侶，等到蜜月期一過，宛如底片經過沖曬，再小的瑕疵也被放大成不能解決的死癥。《欲望城市》從小屏幕轉戰大銀幕贏了票房亮麗的一仗，食髓知味的續集卻成了“罪證”。劣評如潮中不乏針對片中四位女角無所事事好食懶做，加上連那一向代表著真才實干的律師Miranda也辭掉工作，加入姊妹淘們“酒池肉林”式的嘆世界生活方式。在一干把堅強、獨立、有原則的Miranda視為模范的職業女郎眼中，這種劇情安排與親身“被出賣”無異。可見對膜拜物質生活的描寫之于現代女性也有某種限度，并非一味假時尚之名奢華掛帥就能拿下她們的芳心—起碼在英美兩地，《欲望城市2》票房成績上的滑鐵盧，已證明觀眾并不如該片監制(也是女主角)的莎拉·杰西卡·帕克和導演所想象般頭腦簡單，沒有人不是購物狂。

只是，也不能因為《欲望城市2》開到荼靡就否定了十二年下來現代女性所經歷的“思想洗禮”:享樂，是新一輪的“女性主義”。《欲望城市2》中四個閨密踏出紐約遨游迪拜的情節，與其說是帶動潮流(或話題)，不如說那只是以“異國風情”顯示“藝術模仿生活”。事實上，出門看世界已屬經濟獨立女郎們每年在行事表上的指定規劃。而且，有一些更非一個人上路不可:女朋友同行嫌多個人要照顧，男士陪伴，畢竟還要擔心他有沒有自己般“玩得起”。今時今日的“男伴”、“男朋友”，不見得光是扮演“買單動物”就能博得女士一笑，正因為她們精于娛樂自己，君要在摩登女性的感情生活上扮演重要角色，首要條件可能是比她們更多姿多彩。樣貌身材要悅目，談吐要風趣抵死—聽上去活脫脫是“花花公子”模樣的“壞男子”，但由于伊等視悶如死，真要在危險但刺激、安全但乏味中二選一，即便后者明顯較有“保障”，愈來愈有“自信”的她們已傾向把賭注押在前者身上。

因此，往日的大帥哥唐澤壽明繼《白色巨塔》后擔綱演出的富士電視臺臺慶大戲《不毛地帶》叫好不叫座便不是意外。劇中被形容為“重裝上陣”的他，不是身披胄甲，而是天將降大任于斯人而心事重重眉頭深鎖。以前的女性喜歡看見男人成熟一面，對嚴肅的他自然大為傾倒—寧天下人負我我不負天下人的絕世好男人，現實中哪里找?偏偏這優點又犯了今日都市女郎娛樂至上的大忌:日劇，本來就是給女性在父權社會中找回自尊的，是以一個男人再優秀，但在相處時不茍言笑，就連明知道他“好”在哪里的女人也會自覺“無福消受”。抑或是，在“笑容都唔多個”的優秀男人身上，她們已看見馬上要轉移到她們肩上的責任，因為，自己就是明日的“女泰山”?

如果女性承擔的壓力已和異性差不多，“男人”的角色也將面臨蛻變:他們也可以是女人的消閑品。