計算機與網絡文學的互動發展研究

1997年，在美國拉斯維加斯的全球計算機技術博覽會上，微軟公司總裁比爾·蓋茨先生發表了著名的演說。在演說中，“網絡才是計算機”的精辟論點充分體現出信息社會中計算機網絡的重要基礎地位。計算機網絡技術的發展越來越成為當今世界高新技術發展的核心之一。

尤其20世紀90年代末至今的第四代計算機網絡，由于局域網技術發展成熟，出現光纖及高速網絡技術，多媒體網絡，智能網絡，整個網絡就像一個對用戶透明的大的計算機系統，發展為以Internet為代表的互聯網。給網絡文學帶來了飛速發展的可能。

21世紀，互聯網和電子傳媒系統正改變著人類的生存狀態，包括文學活動在內的人的一切生活，都避不開數字化時代的沖擊，網絡文學的出現就是其突出標志。網絡文學即網絡原創文學，“它是僅僅在空間寫作和發表的作品”，是網人（網絡的使用者）在網絡上發表的供他人閱讀的文學，它隨著網絡的出現而出現，并以網絡為生存空間，其創作主體必須是“網人”，創作動機必須是為網上受眾寫作，主要傳播渠道必須是網絡。這種文學天生帶有許多特異的審美價值取向。

網絡的飛速發展，使得紙質文學大量減少，網絡寫作、讀者日益增多，文學流程更多地在電子虛擬空間內進行。這對傳統的文學寫讀方式，對創作過程中的心理和生理都帶來一系列的挑戰。有評論家認為“它會改變文學的載體和傳播方式，會改變讀者的閱讀習慣，會改變作者的視野、心態、思維方式和表現方式，在情感、想象、良知、語言等文學要素都有可能改變文學本身。當電子信息時代徹底改變并重塑人本身時，網絡文學很可能顛覆‘傳統文學’”。雖然評論界眾說紛紜，莫衷一是，但至少在一點上是相同的，即認為一個空前的文學時代就要到來。而作為一種新生事物，網絡文學的出現有其必然性和必要性。下文將對網絡文學審美價值的當下性、草根性、多元性等取向進行闡述。

一、網絡文學的當下性

伴隨計算機的發展，交流成了方便之門，而文學自然伴隨之發生發展。著名作家陳樹村指出，現今的網絡文學與傳統文學的最大區別，是不再熱衷于對陽春白雪那些高不可攀的東西進行極力的描述渲染，因為曲高和寡。它更注重內心的表達，更欣賞直接、率真，不矯情。從文學角度看，網絡小說雖然比隨筆、散文稍差，但這些大多還原了生活的原生態，因而深得網人喜愛。比如葉兆言的《艷歌》、慕容雪村的《成都，今夜請將我忘記》、hubei-灰灰的《我和小姐》等。這些小說里的大學生大多過早地褪掉了學生氣，一個個看上去更像久經世故、圓滑老練的掮客，他們的生活墮落不思上進，給人的感覺像是“垮掉的一代”。縱然現實生活中確實存在這種人，畢竟是鳳毛麟角；但語言的調侃性和隨和極大地迎合了當下人的心態，一時流行起來。再如雷立剛的《秦盈》，作家曾在序言中說，“或許，這是一個人的小鎮，一個人的城市，一個人的遷徙，一個人的動蕩，一個人的愛情，一個人的憂傷，一個人的脈絡，一個人的情歌，一個人的禁忌、游戲，但同時，或許它又屬于一個時代，屬于一代人”。盡管《秦盈》沒有恢宏的敘事，僅僅是一個孩子的生活記錄，但正是這種生理與心理的雙重記錄，使其很好地反映了一個時代，成為時代精神的一面鏡子，或許這也正是所謂當代性的最好詮釋。

二、網絡文學審美價值的草根性

這里的“草根性”具體說來有兩層意思：一是以滿足草根的心理需求、文化需求、娛樂需求為旨歸；二是文學創作主體真正地隸屬于草根。

眾所周知，后現代主義最顯著的特征之一是藝術品的無窮復制，而計算機和互聯網的出現加速了后現代主義文化的來臨。因此，網絡為后現代需要的無窮復制提供了最大的可能性，同時又給予每個人進行藝術享受、參加藝術創作的機會，使藝術與生活的界限不再那么涇渭分明。應該說，機械復制的后現代時期，并不真正具備人人參與的條件，藝術的生活化傾向只是生活與藝術的相互延伸。而網絡提供給我們的是“一個所有人都可以自由進入的新世界”，一個“不會由于種族，經濟實力，軍事力量或者出生地的不同而產生任何特權和偏見”的自由領地。

因此，網絡在促使整個社會向后現代主義轉型的同時，也為網絡文學的發展既是作者又是讀者的文本形式創設無盡的可能性，并將之播散到地球村的各個角落。由此，網絡文學實現了“草根化”概念的第二層含義——人們真正擁有進行文學創作的自由和與人分享作品的樂趣，而且隨著PC的普及和互聯網的發展，享有這種自由和樂趣的人將越來越多，最終使“人人都成為藝術家的理想變成現實”。

總之，網絡文學無限地接近草根、表現草根，成為草根生活的一部分，是當代社會意識和時代背景的一種反映，也是對未來社會文化領域的一種可行性設想。

三、網絡文學藝術形式的多元性

網絡文學的發展與計算機的出現不無關系，而對文學創新不僅僅表現在內容、藝術表現力與體裁上，藝術形式也是極其重要的一部分。余華也認為“網絡作家與傳統作家之間最大的沖突在于，網絡作家注重技巧和語言，但傳統作家更注重一種毛茸茸的，生動的東西”。對傳統作家而言，語言技巧只是一種手藝，并不具備什么分量，重要的是它是否有打動人心的力量。

網絡文學形式上的多元性與以下兩種因素有關。首先是網絡文學的發展規律使然。網絡寫手的大量出現使網絡文學的隊伍急劇壯大，在內容不斷豐富的同時，其表現形式也豐富起來。早期的網絡文學大多是平白、枯燥，缺乏表現力和想象力的文字。隨著網絡文學的發展，尤其是早期代表作《第一次的親密接觸》的問世，屬于網絡的特有語言開始出現，如OICQ的對話形式，以各種標點所表達的喜怒哀樂等表情，以英文字母縮寫表達漢語意思等。而后，這種“調皮”的文字實驗在網絡文學中逐漸銷聲匿跡，取而代之的是和傳統文學作品幾乎并無二致的藝術形式，但“因為無法免費閱讀網絡，人們必須快速瀏覽。于是，短促簡捷代替了冗長晦澀，詞匯量少，用詞簡單成為造句的基本規則。如果網絡作者日益增多，現代漢語的書寫必將遭受重大沖擊”。

另一方面，網絡文學由于網絡本身所具有的特性，其在藝術形式上可以實現傳統文學無法企及的突破——藝術結構的動態性與開放性。而事實上，這也使網絡文學在其多元化的維度中又衍生出另外一極。網絡文學之所以具有動態性，原因之一是它始終在人機互動的環境下運作，同時通過人與機的交互，人與人之間又可以實現交互。它在形式與結構上是開放的、全民參與的。

網絡文學的發展是譽毀參半的，正如安妮寶貝所說，“網絡文學的確造成了一批新字時代的作家，但網絡文學帶來的負面影響也是不容忽視的。很多時候，網絡文學忽略了美和純潔，太過赤裸的文學，太過直白的感情，讓文學少了那份含蓄，微妙的美”。

（作者簡介：邊春娜，邢娜，保定廣播電視大學教師）