悲慘中的美麗

摘要：在許多人的印象中，圓明園的歷史始于1860年。似乎圓明園從誕生的第一天起，就是那破敗的景象。直到看到了大型史詩性數(shù)字紀(jì)錄電影《圓明園》，才豁然記起，1860年不是圓明園的開始，而是它的結(jié)束，圓明園曾經(jīng)有過光耀古代藝術(shù)史的輝煌。

關(guān)鍵詞：記錄電影 圓明園 歷史

[中圖分類號]：J95 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A [文章編號]：1002-2139(2010)-04-0153-01

許多中國人知道圓明園，是因?yàn)閺男【驮谡n本里讀到的發(fā)生在1860年的那場臭名昭著的大火——英法聯(lián)軍侵入北京，對圓明園進(jìn)行了瘋狂掠奪后，用大火掩蓋自己的滔天罪行。因此，在許多中國人的記憶中，圓明園就是“大水法”那幾根殘垣斷柱和草長鶯飛的荒涼院落。

于是，提到圓明園，大部分中國人會在前面加一個動詞——“火燒圓明園”，在許多人的印象中，圓明園的歷史始于1860年。似乎圓明園從誕生的第一天起，就是那破敗的景象。直到看到了大型史詩性數(shù)字紀(jì)錄電影《圓明園》，才豁然記起，1860年不是圓明園的開始，而是它的結(jié)束，圓明園曾經(jīng)有過光耀古代藝術(shù)史的輝煌。

《圓明園》用絢麗逼真的三維動畫和惟妙惟肖的真實(shí)再現(xiàn)，將一座恢弘壯闊的圓明園呈現(xiàn)在銀幕上，讓觀眾回到了1860年之前的圓明園，去感受那座精美絕倫的“萬園之園”，去回味中華歷史上那段華彩的藝術(shù)樂章。這部影片不僅重現(xiàn)了圓明園恢弘壯麗的建筑，同時向人們講述了圓明園鮮為人知的重要地位，以及一個帝國、一個家族的興衰與榮辱，歡笑和淚水。

圓明園的歷史不是從1860年那場屈辱的戰(zhàn)爭開始的!圓明園不僅僅應(yīng)該是一部中華的屈辱史，它更應(yīng)該是讓中國人深感民族自豪的綺麗瑰寶!

當(dāng)我們觀賞這部大型史詩性數(shù)字電影的時候，就仿佛欣賞著一件舉世珍寶的絢麗多姿，仿佛在歷史的洪流中品味著我們國家和民族的命運(yùn)。

在圓明園150年的歷史中，六位清代皇帝曾在此梳理朝政，平定天下，安食就寢。那些關(guān)于清朝皇室不為人知的親緣相刃、后宮傳奇、官宦之爭，更是構(gòu)筑了圓明園的另一道風(fēng)景。圓明園的設(shè)計者就是當(dāng)朝的統(tǒng)治者，這里曾經(jīng)有過康熙、雍正、乾隆三位皇帝的短暫相聚；在圓明園在精艷絕倫的建筑背后，有著康熙的藝術(shù)情操，有著雍正的泊國壯志，有著乾隆對西方科學(xué)的不屑一顧。

因此，影片不僅真實(shí)再現(xiàn)了那段屈辱的歷史，更用大量的篇幅再現(xiàn)了那雄哉壯哉的古老建筑和美輪美奐的東方藝術(shù)。用藝術(shù)之美去嘲笑入侵者之丑陋，用悲慘的結(jié)局去映襯藝術(shù)之美。

圓明園不僅是一個城市的記憶，更是一個國家、一個民族的記憶。但記憶應(yīng)該是完整的，而不留殘缺的。圓明園大型史詩性數(shù)字電影為圓明園的歷史填補(bǔ)了視覺的空白，還世人一個完整、真實(shí)的圓明園。電影語言在這350公頃、三大主題園林區(qū)、百余處園林景觀的面前是蒼白無力的。只有再現(xiàn)圓明園從建園，擴(kuò)建，被毀的歷史全過程才能讓我們更清晰的感受到它的歷史。

我是一向反對在紀(jì)錄片中運(yùn)用大量的三維動畫和情景再現(xiàn)的手段的。因?yàn)槲艺J(rèn)為，紀(jì)錄片的生命之魂是賓實(shí)，紀(jì)錄片的魅力之源也是真實(shí)，真實(shí)的力量往往于無聲處起驚雷，達(dá)到任何技術(shù)和表演無法做到的震撼人心。但是，當(dāng)我看到《圓明園》中那些人類的想象力無法達(dá)到的美麗時，當(dāng)我看到人類藝術(shù)的至上之作最終付諸一炬時，我才突然發(fā)現(xiàn)——如果三維動畫與情景再現(xiàn)能夠與影片的主題緊密結(jié)合，它同樣會產(chǎn)生令人驚嘆的藝術(shù)表達(dá)效果。

為《圓明園》提供電腦特效的是制作了《指環(huán)王》、《金剛》、《納尼亞傳奇》等商業(yè)大片的好萊塢電影技術(shù)公司，在三維動畫和畫面處理的制作技術(shù)上為圓明園之美提供了堅強(qiáng)的技術(shù)后盾。

而《圓明園》同樣精彩的還有“群像式人物”的塑造風(fēng)格：康熙、雍正、乾隆、咸豐四代帝王，朗士寧、蔣友仁、王致誠三位外來的驚嘆者，以及英法聯(lián)軍中眾多的侵略者。用人物迥異的形象襯托故事的凄美。

圓明園的誕生與消亡，映襯著清王朝的輝煌與沒落。因此。影片的選題不僅是為了用影像再造一座雄偉壯觀的清代園林建筑，更是為了揭示不可一世的大清王朝從四海朝服到卑躬屈膝的歷史必然。影片中的一個細(xì)節(jié)令觀眾痛心不已——當(dāng)英法聯(lián)軍的洋槍洋炮像割韭菜一樣將揮舞著大刀長矛的清軍一片一片的擊潰后，打開圓明園的一座倉庫時，他們驚呆了：庫房里明明擺放著一批與他們手中一樣的火槍。那是一百年前英國女王的使者給大清皇帝帶來的禮物。愚昧自大的大清皇帝驕傲的認(rèn)為，這些破銅爛鐵怎能與八旗子弟的“精良利刃”相提并論!因此，這批洋槍被擱置在圓明園一座毫不起眼的庫房里，靜靜等待著園林的覆滅。看到此處，觀眾不禁喟嘆——閉關(guān)鎖國、固步自封，這樣的王朝豈有不亡之理?于是，當(dāng)大清皇帝與英國使者還在為跪與不跪的問題爭吵不休時，西方列強(qiáng)的鐵蹄已經(jīng)踏破國門!

影片中就是用這樣一個一個故事和細(xì)節(jié)，向觀眾解析了大清王朝沒落消亡的悲哀。這一個個細(xì)節(jié)成為《圓明園》的另一個閃亮之處：雖然是紀(jì)錄片，導(dǎo)演卻講述了與故事片同樣精彩的一個個故事，紀(jì)錄片中故事的真實(shí)之美，為影片的藝術(shù)魅力添色不少。

以往這類題材的紀(jì)錄片，一般會用影像的冷色調(diào)映襯悲慘的歷史，而《圓明園》卻反其道而行之——導(dǎo)演將影片的色調(diào)處理成暖色調(diào)，用暖色調(diào)營造了大清王朝的輝煌與慵懶，同樣用暖色調(diào)反襯了悲慘和沒落——電影以悲傷的溫暖作為主題色調(diào)，在溫暖中反而令人強(qiáng)烈的感受到來自歷史深處的寒意。

圓明園是美麗的；而圓明園所代表的那段歷史卻是悲慘的。將圓明園的美麗刻畫得越充分，歷史的悲慘就會顯得越令人心痛。

凄慘而美麗——這就是紀(jì)錄電影《圓明園》的精髓。