試析中國的電視談話類節(jié)目

摘要：“談話類”節(jié)目的出現(xiàn)填補(bǔ)了我國電視節(jié)目類型中一項(xiàng)近30年的空白，但在經(jīng)歷過十年的輝煌之后，走入了一個(gè)瓶頸期。文章從“談話類”節(jié)目出現(xiàn)的問題中，從談話節(jié)目本身闡述挖掘解決問題的路徑。

關(guān)鍵詞：談話類 風(fēng)格主持 談話類節(jié)目

[中圖分類號(hào)]：J95[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：1002-2139(2010)-04-0182-01

談話類節(jié)目源起于國外，上個(gè)世紀(jì)九十年代才被引進(jìn)中國。談話類節(jié)目的出現(xiàn)，填補(bǔ)了我國電視節(jié)目類型中一項(xiàng)近30年的空白，同時(shí)作為新生事物，它也顯現(xiàn)出強(qiáng)大的生命力。1996年中央電視臺(tái)創(chuàng)辦的談話類節(jié)目——《實(shí)話實(shí)說》，可以稱之為這類節(jié)目的“領(lǐng)行者”。并在開播之初便獲得了空前的成功，自此之后，全國各級(jí)電視臺(tái)的電視節(jié)目中如雨后春筍般出現(xiàn)了許多諸如“實(shí)話”的談話類節(jié)目。現(xiàn)如今，許多談話類節(jié)目卻因走投無路而最終停播，即使是當(dāng)年獲得空前成就的《實(shí)話實(shí)說》在經(jīng)歷過十多年的輝煌之后，如今也只能在新聞?lì)l道的非黃金時(shí)間播出。中國的電視談話類節(jié)目已經(jīng)走入了一個(gè)困難期。

談話類節(jié)目存在的問題。國內(nèi)的談話類節(jié)目之所以會(huì)進(jìn)入到目前這個(gè)困難時(shí)期，究其原因主要有以下兩個(gè)方面：第一，節(jié)目定位不準(zhǔn)，沒有自己明確的風(fēng)格。談話類節(jié)目如果定位不同，那么節(jié)目的方向、風(fēng)格以及產(chǎn)生的效果就會(huì)大大不同。談話類節(jié)目定位的準(zhǔn)確與否，直接關(guān)系到節(jié)目有沒有自己的特點(diǎn)，對(duì)于大眾傳媒來說，定位意識(shí)他們都有，但在實(shí)際操作過程中，卻常常暴露出定位不準(zhǔn)確的問題。這我們可理解為大眾傳媒對(duì)受眾對(duì)象的定位缺乏明晰的認(rèn)識(shí)。其原因主要有以下幾個(gè)方面：作為一檔大眾傳媒節(jié)日，從節(jié)目的主營者來說是從功利性角度出發(fā)，以實(shí)現(xiàn)利益最大化為最終目的，往往不愿意因市場(chǎng)細(xì)分而失去一批受眾，于是便以對(duì)象的模糊性來擴(kuò)大受眾外延，。但欄目定位地模糊，勢(shì)必影響到節(jié)目的特征，這種特征模糊的節(jié)目在信息傳播逐步細(xì)化、明晰化、分眾化的今天，將越來越不被受眾接受。電視談話節(jié)目在節(jié)目樣式上存在的問題我們可以概括為理想情境與現(xiàn)實(shí)生活的脫節(jié)。電視談話節(jié)目的最佳形式應(yīng)該是“回歸于人們的日常生活”。在這種直播中，參與者(嘉賓、主持人、現(xiàn)場(chǎng)觀眾)的一切言談、反應(yīng)都是最原初的、最真實(shí)的，同時(shí)，這種直播能為場(chǎng)外的觀眾帶來“現(xiàn)場(chǎng)感”，參與的愿望更強(qiáng)烈。所以，良好談話節(jié)目氛圍的營造是一檔節(jié)目成功的關(guān)鍵。第二，主持人的提問缺乏藝術(shù)性。談話類節(jié)目主要的溝通方式是“談話”，而“談話”是需要“場(chǎng)”的，許多主持人恰恰不具備提供這樣一個(gè)優(yōu)質(zhì)“場(chǎng)”的能力，提供的都是一些枯燥乏味的“問答模式”，這并不是說我們要摒棄“提問”與“回答”，亞里士多德也說“在對(duì)話中激活思想”，問答是對(duì)話的基本要義，而問題的關(guān)鍵是提問的藝術(shù)。提問的方式?jīng)Q定了回答的方向，它有一定的導(dǎo)向性，而提問方式的不當(dāng)勢(shì)必影響到溝通的質(zhì)量。通過考察我國當(dāng)前的談話類節(jié)目我們發(fā)現(xiàn)，談話類節(jié)目的提問普遍存在的問題大而空、連貫性差。大而空是多數(shù)主持很避免的問題。這種提問由于外延太大，所以內(nèi)涵必然很少，這種問題使嘉賓不知從何說起，大有“老虎咬天”之感。由于現(xiàn)在大多的談話類節(jié)目都有策劃的問題，或者硬要確立一個(gè)主題，而常常嘉賓的回答并未按主持人意圖談，這時(shí)主持人卻又不能做到很好地過渡，硬把嘉賓的話題拉回到預(yù)先設(shè)置的問題中，這必然給人造成連貫性不強(qiáng)的印象，嚴(yán)重影響訪談質(zhì)量。談話類節(jié)目還存在的一個(gè)問題是回應(yīng)不到位，也就是挖掘話中話，不斷引導(dǎo)嘉賓使對(duì)話內(nèi)容深入。之前我們?cè)谔接懺L談中不應(yīng)強(qiáng)擰角度時(shí)講到了提問，那么在談話類節(jié)目中自然還有回應(yīng)的問題。節(jié)目中主持人對(duì)嘉賓的談話給以回應(yīng)使得訪談得以繼續(xù)和深化。這也是一檔節(jié)目走向成功的重要環(huán)節(jié)。

談話類節(jié)目的出路。從談話類節(jié)目自身尋找走出“瓶頸”的路徑。其實(shí)問題的提出已經(jīng)蘊(yùn)含著對(duì)問題的解答：首先，戲劇的構(gòu)思模式給談話類節(jié)目提供了很好的借鑒。談話類節(jié)目除了要在話題選擇上多下功夫以外，談話的方式和程序也是至關(guān)重要的。談話類節(jié)目同樣需要根據(jù)談話的主題，設(shè)定必要的段落和環(huán)節(jié)，制造必要的沖突和高潮，這樣才能更好地提高受眾的興趣。沖突和懸念已經(jīng)成為大眾傳媒吸引心里日益復(fù)雜的受眾的主要方式。這些方式已經(jīng)不是好萊塢的專利，“王謝堂前之燕”已逐漸成為各種傳媒形式的佐料。從心理學(xué)角度來說，這種利用外界刺激引導(dǎo)、激發(fā)甚至改變心理狀態(tài)的過程最能符合第三方(受眾)的審美和娛樂需求。其次，談話類節(jié)目的話題應(yīng)該呈現(xiàn)出開放式、發(fā)散式、啟發(fā)式的趨勢(shì)。就目前我國的談話類節(jié)目，多數(shù)是在圍繞著一個(gè)話題在原地打轉(zhuǎn)，主持人在說，嘉賓在附和，更有甚者主持人與嘉賓之間自說白話；而現(xiàn)場(chǎng)的觀眾多數(shù)都流于擺設(shè)。其實(shí)當(dāng)初我國談話類節(jié)目的“鼻祖”——《實(shí)話實(shí)說》也存在這樣的問題，可見這是我們今天國內(nèi)談話類節(jié)目之所以走到瓶頸的一個(gè)根本癥結(jié)，一個(gè)通病。相較之港臺(tái)地區(qū)的談話類節(jié)目，更多的強(qiáng)調(diào)的是平等、幽默、輕松和大眾，畢竟媒體的功能不全是教育，更主要的是娛樂吧，強(qiáng)調(diào)的是娛樂精神。在這樣的原則指導(dǎo)下，每一期的談話在總的思想下，允許海闊天空的延伸，在整個(gè)談話過程中，參與著除了主持人和嘉賓外，觀眾也會(huì)做為一個(gè)群體的代表者參與其中，可以有鮮明的自我立場(chǎng)，也可以提出不同的意見。在這種談話類節(jié)目中，主持人自然相對(duì)應(yīng)地居于從屬地位，其存在的作用主要是要將嘉賓的地位烘托出來。而這種不對(duì)現(xiàn)場(chǎng)氣氛、話題嚴(yán)格限制恰恰成為了這類節(jié)目制勝的法寶之一，談話類節(jié)目的選題必然是對(duì)社會(huì)熱點(diǎn)問題或是具有代表性的社會(huì)現(xiàn)象進(jìn)行探討，而對(duì)現(xiàn)場(chǎng)氣氛和話題的嚴(yán)肅性進(jìn)行刻意地規(guī)范，這恰恰違背了談話類節(jié)目本身所具有的真實(shí)性的初衷，適得其反，這也是需要我們內(nèi)地大眾傳媒進(jìn)行反思的地方。另外，主持人能力的高低是一檔談話類節(jié)目成功與否的重要保證。談話節(jié)目是真正意義上的“主持人的節(jié)目”，俗話說“鐵打的營盤流水的兵”，嘉賓場(chǎng)場(chǎng)更換，主持人不變，所以，節(jié)目風(fēng)格和特色主要是由主持人的個(gè)人能力和魅力來奠定和實(shí)現(xiàn)的。鑒于我國談話類節(jié)目發(fā)展的時(shí)間相對(duì)較短，嚴(yán)格來講，還沒有能力培養(yǎng)出較多的專業(yè)化的主持人。就目前我國的多數(shù)主持人自身來講，與國外相比，他們?cè)谥R(shí)結(jié)構(gòu)、社會(huì)閱歷、幽默感以及親和力等諸多方面，這些作為一名優(yōu)秀主持人所必備的素質(zhì)都有明顯的差距。現(xiàn)在給我們提出的要求是，隨著談話類節(jié)目的在我國的不斷發(fā)展，我們需要培養(yǎng)一批知識(shí)儲(chǔ)備豐富、思維敏捷、富有感染力、具有創(chuàng)造力的主持人。此外，談話類節(jié)目要獲得成功，現(xiàn)場(chǎng)觀眾也是一個(gè)重要的因素，尤其是不能忽略其參與性。而我們內(nèi)地的談話類節(jié)目中現(xiàn)場(chǎng)觀眾參與性表現(xiàn)就很弱，有時(shí)我們甚至在節(jié)目中可以聽到他們反對(duì)我們?cè)掝}的聲音。比如在美國的談話節(jié)目中，我們可以看到這樣的場(chǎng)景：現(xiàn)場(chǎng)觀眾與嘉賓激烈爭(zhēng)辯，也不乏有叫嚷者。但這些情況不僅沒有影響收視率，反而有利于收視率的提高，因?yàn)檫@間接印證這這種節(jié)目的實(shí)質(zhì)——“現(xiàn)場(chǎng)感”、“真實(shí)性”。畢竟談話類節(jié)目原本就是要突出在談話過程中觀眾的地位，所以，突出觀眾參與性是這類節(jié)目未來發(fā)展的正確趨勢(shì)。因此，我國談話類節(jié)目亟需把現(xiàn)場(chǎng)觀眾的參與能力充分調(diào)動(dòng)起來、運(yùn)用起來。當(dāng)然，眾多電視人正在為提高談話節(jié)目的質(zhì)量和收視而不懈努力，有些節(jié)目業(yè)已在談話類節(jié)目娛樂化的方向上做出了大膽的革新和嘗試，并且已經(jīng)取得了不小的成績(jī)。我們相信，通過我國全體電視人的不懈努力，中國的談話類節(jié)目一定再一次迎來美好的春天。