歌劇《野火春風斗古城》的音樂創(chuàng)新

摘要：巷政歌劇團為了紀念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利60周年，根據李英儒的同名長篇小說主要內容創(chuàng)作排演了現代民族歌劇《野火春風斗古城》，這部作品以其鮮明的主題思想、典型的人物形象、舒展的音樂旋律以及感人的故事情節(jié)贏得了觀眾們的喜愛，被公認為是一部優(yōu)秀的歌劇作品。本文將主要從音樂學的角度來研究分析《野火春風斗古城》劇的音樂特點與創(chuàng)新(下列文中簡稱為《野》劇)。

關鍵詞：歌劇 音樂風格 旋律音樂

[中圖分類號]：J6[文獻標識碼]：A[文章編號]：1002-2139(2010)-04-0174-01

在《野》劇中的創(chuàng)新音樂的創(chuàng)新和突破是《野》劇的鮮明特色，作為民族歌劇，該劇很好地保持了民族歌劇的特質，使音樂透出濃郁的民族風格。劇中的音樂不論是長歌還是短調，或清新婉轉，或酣暢淋漓，大都情真意切，親切動聽，蘊含著古城的風韻和鄉(xiāng)土的氣息，備受觀眾喜愛。

該劇的故事發(fā)生在河北古城，因此在音樂創(chuàng)作的過程中，作曲家也主要采用了河北民間音樂風格貫穿始終，使全劇具有北方音樂高亢、粗獷、豪放的特點。同時，兩位著名的作曲家王祖皆、張卓婭并沒有把創(chuàng)作素材局限于河北音樂，而是從劇情所表達的內涵出發(fā)，根據規(guī)定情景、人物性格特征，立足于豐富多彩的中國傳統(tǒng)音樂，包括民歌、曲藝音樂等，同時作曲家也吸收了流行音樂的表現技法，進行新的加工創(chuàng)造，緊跟時代的求創(chuàng)新精神，繼承傳統(tǒng)又勇敢地打破傳統(tǒng)束縛，使音樂既有民族性又有時代感。

一、用多種音樂風格塑造人物形象

在對人物的刻畫上，作曲家為每個人物都設計了風格迥異的音樂，并隨著戲劇情節(jié)的推進在整部劇中貫穿發(fā)展。楊曉冬的音樂用鏗鏘有力的進行曲式的節(jié)奏，大幅度跳動的號召式的音調，表現了他胸懷大局、機智勇敢的地下工作的領導者的特征；楊母的音樂優(yōu)美抒情、極具歌唱性格，在深情的訴說中盡顯我國革命黨人母親的慈祥、開明、大度，用自由舒展的節(jié)奏，高亢的音調，給金環(huán)以無所畏懼、堅強不屈的個性特征；用輕盈跳動的節(jié)奏，優(yōu)美委婉的音調，給銀環(huán)以天真文靜、淳樸善良的個性特征；而對高自萍這個叛徒，作曲家并沒有簡單地給他畫一個丑陋的臉譜，而是用松緊無序的不規(guī)則節(jié)奏，跳蕩不定、游移不安的音調，給他以功于心計又意志薄弱的個性特征。

為了揭示劇中人物內心情感的發(fā)展與變化，主要人物的唱腔都采用了板腔體結構，通過速度、板式的交替變化來揭示他們內心世界的豐富性。在金環(huán)的詠嘆調《永遠的花樣年華》中，作曲家通過較為低沉的旋律，刻畫出這個年青女子在犧牲前既真實又細膩的心理變化起伏。唱詞雖然沒有豪言壯語，但旋律卻極為動情，讓人感動，把女主角金環(huán)對青春的贊美、對生命的萬分留戀表現的淋漓盡致。

在唱段《終日黑暗驚慌》、《今朝有酒今朝醉》等中，運用了一些滑音、漂浮等的舞曲節(jié)奏，以及與現代的音樂元素相結合，把叛徒高子萍內心的忐忑不安和驚慌失措，貪生怕死、缺乏民族氣節(jié)，出賣組織的卑鄙行為，表現得淋漓盡致。同時，為了人物出場的需要，這部歌劇又與日本民間音樂融合，在塑造日軍顧問多田這個角色時，音樂主題從整部歌劇第一場中的表現日本人罪行的合唱旋律發(fā)展而來，在多田的所有唱段中不斷發(fā)展變化著，其音階采用了日本民間調式，音域大都集中在低聲區(qū)，生動貼切地表現了日軍顧問多田狡詐多疑、陰險狠毒的性格，給觀眾留下了深刻的印象。這些鮮明的音樂特點，使得觀眾容易區(qū)別和把握人物的性格，從而增強對這部歌劇的理解。

二、注重抒情唱段的打磨

歌劇《野火春風斗古城》音樂創(chuàng)作上的一個重要特點就是，特別注重旋律抒情性唱段的打磨，讓旋律成為歌劇音樂中最重要的最攝人魂魄的部分，通過優(yōu)秀的歌劇選段在群眾中流傳，使得歌劇的生命力得以延長，甚至長盛不衰，這是我們作曲家重視旋律寫作的重要原因。

《野火春風斗古城》的作曲張卓婭曾經說過：“經典歌劇所以經典，那是因為劇中的唱段不斷被傳唱”，在這部劇中，每個主要人物都有精彩的抒情唱段，這些唱段既與戲劇的規(guī)定情景密切聯(lián)系在一起，又能表達人物的內心強烈情感，具有很強的穿透力和震撼力。不少抒情唱段情真意切、感人肺腑，可見作者在詞、曲上都下了很大的功夫，例如：《捷報頻傳》吸收了現代流行音樂元素，樂句簡短、節(jié)奏鮮明、音域不寬，具有韻律和諧，旋律單純、流暢、動聽，唱詞簡潔通俗等特點，就如同生活中人們在語速飛快的說話，很適合年輕人的審美。

與劇中其他人物的旋律特點形成鮮明對比，也使觀眾在欣賞時感到熟悉、親切，從而獲得可以理解、跟唱甚至傳唱的效果。又如《心追風雨》、《思兒》、《不能盡孝愧對娘》、《鄉(xiāng)謠》等，可以看出創(chuàng)作者試圖在著力打造可以獨立成章的精彩唱段。有專家稱，這部現代民族歌劇《野火春風斗古城》不但故事生動、情節(jié)感人，其唱段也是令人耳目一新，每個唱段都可獨立成章，在音樂會上廣泛傳唱。

三、對傳統(tǒng)音樂的借鑒

劇中的音樂對我國傳統(tǒng)音樂也做出了借鑒中的創(chuàng)新，多元化的音樂風格并存，從這部劇中我們可以看到中國民族歌劇在借鑒傳統(tǒng)音樂上已達到很高的水準。

《鄉(xiāng)謠》運用了以河北民歌為主的我國北方民間曲調是六聲E微調式，體現出河北民歌中以商、徵作為骨架音的作用，旋律每句都以純四度之間級進，這首歌曲旋律明亮、親切，在全劇共出現了四次，反復的出現唱出了鄉(xiāng)土的溫暖、期盼和呼喚。在表現楊曉冬兩次為關敬陶把脈看病時，唱段《開藥方》、《人氣》則借鑒了我國傳統(tǒng)的民間戲曲、曲藝的音樂旋律，把中藥作為歌詞，語帶雙關，含帶諷刺，曲調幽默，饒有趣味。楊母的唱段《思兒》則有戲曲的因素，多田的唱段《飲罷美酒》則有明顯的日本音樂風格，在陳瑤的唱段《再回來》，叛徒高自萍的唱段《今朝有酒今朝醉》中，作曲家大量的吸收了音樂劇的表現手法，并在唱段中融入一定的節(jié)奏律動，強化了音樂的動感和表現力。

在整部歌劇中，音樂的基本品格是抒情，作者在謀篇布局上盡量減少情節(jié)敘述，以抒情帶敘事為歌唱抒情騰出充裕時間，保持了音樂貫穿始終的歌劇特色。