查爾斯:人與海洋的對(duì)話

與海洋有關(guān)的任何元素，如同身體里流動(dòng)的血液，成了查爾斯創(chuàng)作的一部分。通過作品，他向人們?cè)忈尦鲇H近和善待海洋，是我們保護(hù)當(dāng)下生存環(huán)境的唯一選擇。

初見查爾斯#8226;赫科特，正逢北京下雨，他穿了件繡著鯨魚圖案的寬松衫，外面披著某潛水俱樂部的雨衣，穿梭在雨中，像條魚。

因?yàn)榭亢＃闋査瓜矚g潛水。當(dāng)他想象著自己變成無拘無束的魚潛入水中，仿佛擁有了無限的時(shí)空。他將這種感覺融入藝術(shù)作品中。他用玻璃混合鋼鐵的鑄件，制作了大大小小、各種顏色和形態(tài)的魚。查爾斯把它們掛到墻上，塞到天花板的空隙里，或者干脆撒在桌子上，再在下面鋪一層細(xì)沙。

珊瑚礁的美麗與哀愁

工作、潛水、旅游、與人們一起談天說地是查爾斯喜歡的生活狀態(tài)。他常將各種情感通過雕塑表達(dá)出來。在他家鄉(xiāng)南加州的海里，生長著豐富無比的珊瑚礁。這片海洋生物的樂園，不僅為小型海洋生物提供了絕佳的藏身之所，也為查爾斯的潛水運(yùn)動(dòng)增添了許多情趣。

在海里，他一直熱衷于尋找形狀怪異的珊瑚和海洋生物。方圓數(shù)里甚至數(shù)百里的珊瑚礁與難以勝數(shù)的海洋生物組建了一個(gè)小型的生態(tài)系統(tǒng)。在珊瑚礁的角落和裂縫中，魚類不斷地交配繁衍，藻類進(jìn)行著光合作用，同時(shí)將代謝的廢物變成有機(jī)物質(zhì)，為珊瑚帶來給養(yǎng)。

作品“The Coral Sea Segment Series”中，查爾斯用鋼鐵和玻璃兩種材質(zhì)，從特殊的角度塑造了珊瑚礁——精彩的海底形態(tài)之一。幾近透明的玻璃和金屬相覆蓋，利用玻璃表面的珊瑚礁和水下生物的抽象疊加，讓更多人對(duì)珊瑚礁發(fā)生興趣，對(duì)探尋陌生的珊瑚礁提供了翻越奇跡的無限可能。

然而，查爾斯想表達(dá)的主題是讓人們認(rèn)識(shí)到珊瑚礁生態(tài)系統(tǒng)的保護(hù)工作已經(jīng)刻不容緩。

哥本哈根氣候峰會(huì)上，來自圖瓦盧的孩子們向全世界哭訴:這個(gè)國土由珊瑚礁組成的小島國，正因?yàn)闅夂蜃兣饾u消失。原因是氣候變暖導(dǎo)致珊瑚的生長速度減緩甚至大量死亡，被珊瑚礁托起來的圖瓦盧正不斷下沉。

種種數(shù)據(jù)顯示，珊瑚礁可能會(huì)是第一個(gè)從地球上消失的生態(tài)系統(tǒng)。

從查爾斯的作品“The Kelp Coral Series”中也可以尋到蛛絲馬跡。他用金屬雕刻的方式刻畫了珊瑚礁系統(tǒng)的行將崩潰。金屬的堅(jiān)硬與海洋的陰柔形成尖銳對(duì)比，查爾斯用極富張力的線條表現(xiàn)了珊瑚礁及其生命力的即刻存在，滲透出作者緊張和焦慮的情緒。“雖然作品中使用了金屬雕刻，但我認(rèn)為這是最理想的工具，潛水經(jīng)營者和漁民們使用的現(xiàn)代設(shè)備正在毀損他們賴以生活的珊瑚礁，破壞了棲息地，魚類也將無法生存。”

查爾斯更為清晰地傳遞了他所看到的一切。海洋對(duì)于沿海包括內(nèi)陸的人們來說，已經(jīng)不再是一種可有可無的點(diǎn)綴或者一個(gè)模糊的意象。

作品“The Kelp Coral Series”中，珊瑚礁和魚相得益彰，象征了環(huán)境的和諧。而雕塑以45度角展現(xiàn)，他想告訴漁民如果繼續(xù)用氰化物和炸藥破壞珊瑚礁，人們應(yīng)該禁止購入用這種方式獲得的任何漁獵物。

珊瑚礁看起來質(zhì)地堅(jiān)硬，摧毀它似乎很難，但事實(shí)是珊瑚蟲對(duì)水質(zhì)異常敏感，當(dāng)沿岸的植被遭到清除，沉淀物混同工業(yè)廢水流進(jìn)海里時(shí)，珊瑚礁將大量死亡。更大的威脅來自人類用炸藥或毒物弄昏珊瑚礁上的魚類，或從活珊瑚礁上采集石灰?guī)r，我們看到的是生靈涂炭的惡果。生存還是毀滅，這需要我們做一個(gè)選擇。

玻璃和鋼鐵的海洋

2003年，查爾斯受邀來到中國，在北京318藝術(shù)村開設(shè)了自己的工作室。他發(fā)現(xiàn)中國有深厚的土壤吸引世界各地的藝術(shù)家來到這里孕育自己的作品。這里能滿足藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的一切要求。當(dāng)查爾斯的某些靈感和創(chuàng)作在美國費(fèi)時(shí)一年才完成時(shí)，類似的作品在中國只花了兩周的時(shí)間。

兩年后，查爾斯在中國的第一次個(gè)展“American Chinese Flag Sculptures”于北京Pickled 藝術(shù)中心舉行。很多人參觀了這次展覽，這讓他終生難忘。那些作品體現(xiàn)了他早期的風(fēng)格，注重金屬裝飾，運(yùn)用大面積層疊的金屬薄片、藍(lán)白色大理石和環(huán)氧樹脂，鑄造成美國和中國的國旗，觀者仿佛感受到一面面旗幟在風(fēng)中飄揚(yáng)。

他喜歡金屬散發(fā)的質(zhì)感，不斷用新手法獲得視覺和結(jié)構(gòu)上的沖擊。他用鋼鐵插頭、金屬碎片和漂白礁石等人們丟棄的材料制作出一件件藝術(shù)作品。他將珊瑚礁群鑄造成鋼鐵般的形狀，再用銅在上面焊成火山爆發(fā)的視覺，顏色鮮艷，又富有棱角。

2008年以后，查爾斯在作品中加入了更多的中國元素，在鋼模中加入熔化的玻璃，獲得鋼鐵和玻璃鑄件的各種有趣的形狀。這得益于他去山東一家玻璃廠的參觀經(jīng)歷。這家工廠利用新的技術(shù)制作出玻璃，他將這項(xiàng)技術(shù)運(yùn)用到以后的藝術(shù)作品中，并與這家工廠建立了長久的合作。他在北京工作室勾勒出作品的思路和輪廓，在山東工廠打造出新作品的鋼模，將玻璃澆鑄熔入其中，等到作品冷卻成型后打磨拋光，運(yùn)回北京和紐約工作室，最后挑選出好的作品通過展覽予以展示。自此，《魚》等一件件美麗的作品陸續(xù)被打造出來。

從小對(duì)海洋的親近和好奇，使得查爾斯鐘情于一切自然而神秘的元素。信仰原始宗教的質(zhì)樸的非洲舞者，也對(duì)查爾斯具有某種神秘的魔力，不斷激發(fā)出他的藝術(shù)靈感。在雕塑“African Ceremonial Dancers”中，非洲原始部落為慶祝生命的繁衍和收獲的喜悅，舞者在儀式上跳著優(yōu)美而歡快的舞蹈，這種場景與按部就班、庸俗瑣碎的文明世界形成了鮮明對(duì)比。

雕塑“Serape Woman”是查爾斯的新近作品。在這里，流動(dòng)的海水通過女性的形體得以展現(xiàn)。同時(shí)，查爾斯抒發(fā)了他對(duì)海洋懷有的另一種情感。他利用鐵在被鑄造的過程中，呈現(xiàn)出的一種橙色的金屬光澤，賦予雕塑一個(gè)獨(dú)特而美麗的形象，看上去如同女王般高貴而典雅。將海洋因素幻化成一位美麗而恬靜的少女，是近現(xiàn)代藝術(shù)家做的事情。公元前20世紀(jì)以前，由于生產(chǎn)技術(shù)的落后，生活的艱辛，古希臘人認(rèn)為海具有極大的破壞力，他被擬人化為心胸狹窄的家伙，喜歡對(duì)人施展他兇狠殘暴的一面，令人敬畏。隨著科技的發(fā)展，人們駕馭自然能力的增強(qiáng)，與海相關(guān)的一切元素都變成了浪漫瑰麗的化身，海從此變得能包容一切。查爾斯用柔美抒情的手法，使雕塑“Serape Woman”透露出迷人的魅力。他認(rèn)為海水就像女人的身形一樣，婀娜的曲線散發(fā)著流動(dòng)的美感，呈現(xiàn)出某種溫暖的特質(zhì)。

與海洋有關(guān)的任何元素，如同身體里流動(dòng)的血液，成了查爾斯創(chuàng)作的一部分。通過作品，他向人們?cè)忈尦鲇H近和善待海洋，是我們保護(hù)當(dāng)下生存環(huán)境的唯一選擇。