淺論隸變對隸書發(fā)展的影響

漢字是書法藝術(shù)的載體，也是書法藝術(shù)的造型基礎，它正是以漢字這種獨特的文字作為物質(zhì)材料才得以形成。漢字的出現(xiàn)時作為一種抒情達意的交流工具來使用的，因為其表意抒情而逐漸具備了藝術(shù)的屬性。各類書體因為書寫者的不同和地域條件的變化，形成了千姿百態(tài)的藝術(shù)風貌。文字產(chǎn)生初始，其工具性和藝術(shù)性是同時具備的，并且緊密結(jié)合在一起。但是經(jīng)過秦漢時期漢字的隸變，漢字的這兩種功能分別向著工具性和藝術(shù)性有側(cè)重性地發(fā)展。由此可見，隸變在書法的發(fā)展占據(jù)了很重要的特殊地位。

一、隸變產(chǎn)生的原因

隸變作為書體書風發(fā)展的一種現(xiàn)象，與文字的發(fā)展有著密切的關(guān)系。春秋戰(zhàn)國時期，社會動蕩不安，各諸侯國爭奪霸權(quán)，這種背景下的文字自然因為人文和地域的原因具有多樣化的書寫范本。例如同一個漢字偏旁和結(jié)構(gòu)的多樣性，即書法中筆法和線條的多樣化。由于審美情趣的不同，這一時期的文字基本呈現(xiàn)了以下特征：一種是具有隸書韻味的結(jié)構(gòu)運筆書寫形式開始出現(xiàn)，書寫的用筆開始抽象化和線條化。這種形式意味著文字開始擺脫初始的圖像色彩和象形意味．另一種則是文字在自我進化中因為書寫的差別和結(jié)構(gòu)的異化而出現(xiàn)的書寫特征的多樣化。例如一種特殊的文字，——鳥蟲篆。這種裝飾性極強的文字現(xiàn)在已經(jīng)很少有人問津，但是它的出現(xiàn)可以讓受到在戰(zhàn)國時期人們在文字書寫中對美化的追求。戰(zhàn)國時期不同的階級。不同地位的審美心理在某種化程度上極大地豐富了書法的存在狀態(tài)。

從古墓葬發(fā)掘出的實物來看，隸屬在西漢文景時期已經(jīng)逐漸形成全國通用的文字。從春秋時期的作品來看，如《散氏盤》《毛公鼎》等，這個時期的書法已經(jīng)不再是單純的圖像模擬，道勁的用筆和線條的轉(zhuǎn)折，以及部首的承接和行氣得連貫已將相當考究。其藝術(shù)水平在有意識的探索書法的情趣和意味。

漢字的書寫在進入到有意識的探索書法之美時，原有的象形意味會嚴重制約它的發(fā)展。因此漢字本身必須向著抽象的線條結(jié)構(gòu)發(fā)展。這就為隸變的發(fā)生創(chuàng)造了很有利的條件。漢字空間的構(gòu)建，滿足了同鄉(xiāng)書法線條美的隸變所需要的漢字獨立的性格條件。

二、隸變的發(fā)展

“秦始皇初兼天下，丞相李斯乃奏同之，罷其不與秦文合者……皆取史籀，大篆或頗省改，所謂小篆者也。”秦始皇在文化政策上的改觀加速了隸變的過程。因為“書同文”使?jié)h字得以規(guī)范化和系統(tǒng)化，漢字的抽象性道路得以實現(xiàn)，變得明朗起來。這種漢字的純粹化促進了隸變的發(fā)展。但是，隸變的發(fā)生還需要一種恰當?shù)姆绞接枰砸龑Аｋ`變進行前的雜糅狀態(tài)和“書同文字”直接導致了隸變的發(fā)生。隸書的產(chǎn)生和書法史上其他書體得發(fā)展一樣，顯示在民間廣為流傳，繼而為上流統(tǒng)治者所接受，從而進行推廣。

書法藝術(shù)的發(fā)展，早期總是因為實用。隸書較之于篆書，特別是小篆，在用筆上更為迅捷。如果說秦代到有隸書意味的簡帛是為了書寫的方便，西漢時人們則加強了對這種草率意味的強調(diào)和追求。文職人員匆匆不暇的書寫，往往意趣橫生，表現(xiàn)技巧的嫻熟也使得書法之美更為豐富。這種書寫使簡牘書完全擺脫了小篆的籠罩而建立了屬于隸書的筆法體系和結(jié)構(gòu)體系。

西漢王朝的生產(chǎn)發(fā)迅速，國力強盛，尤其是對于便將地域的征服，奠定了西漢的強國雄風。小篆的節(jié)體特點要求作書者平靜安和，不得急躁，字體勻等不可造次。西漢人顯然不再拘泥于平心靜氣的小篆，而是以飛揚開闊的線條展現(xiàn)拿個朝代自信的個性特征。

三、隸變的作用

較之于西漢，東漢的統(tǒng)治者調(diào)整政治政策，使得經(jīng)濟更為發(fā)達，豐富的社會財為東漢文化藝術(shù)的發(fā)展繁榮提供了物質(zhì)保障。在書法上來看，這個時間的隸書用筆結(jié)構(gòu)章法都有了充分的錘煉，并得到了積累和提高。東漢成為隸書的輝煌鼎盛時期。

東漢的隸書進一步發(fā)展，則更趨向于符號性，規(guī)整的發(fā)展使得隸書的工具性發(fā)揮到極致。這種規(guī)整使隸書的外形更加方整板正，并不可避免的失去了靈活多姿的神態(tài)。筆畫中呈現(xiàn)的高精度的均衡感，讓隸書神韻漸失，隸書的發(fā)展至東漢后變跌入了低谷。這種狀態(tài)一直持續(xù)到清代，清代隨著社會的安定和金石考據(jù)學的興起，為隸書的發(fā)展再次提供了條件，隸書創(chuàng)作的新高潮再次到來。

受隸變特征的影響，隸書的萌芽直至清代的復興，我們不難看出隸書的發(fā)展遵循著由繁至簡的發(fā)展規(guī)律。隸變在一定程度上導致了隸書朝換房和文人化的方向發(fā)展。東漢和清代，隨著隸書的不斷發(fā)展，筆法的不斷完善，對書寫者的書寫水平有了較高的要求。書寫的隨意性逐漸減小了，因而就失去了隸書簡捷變利的實用立場，同時也失去了隸書在民間廣泛流通的內(nèi)在條件和社會基礎。于是，隸書在很大程度上成為達官文人抒寫情懷的工具，開始朝著官方和文人化的方向發(fā)展。

綜上所述，我們不難看出，中國隸書歷史悠久，源遠流長。在隸書漫長而曲折的發(fā)展過程中隸變起到了非常重要的作用，它的線條化特征導致了隸書朝著簡單化的方向發(fā)展另一方面，隸書對筆法的不斷完善又促進了隸書朝著官方和文人化的方向發(fā)展，這些發(fā)展變化有著重要的歷史意義和現(xiàn)實意義，值得更多的人去探討和研。