歌唱過程中氣息的把握及應(yīng)用

在古代聲樂觀念中，古人指出了“善歌者必先調(diào)其氣”的藝術(shù)觀點，旨在強(qiáng)調(diào)氣息對于歌唱中的重要作用。氣息的使用主要涉及到了吸氣和呼氣這兩大部分，其與通常所說的生理呼吸是不相同的。人在正常狀態(tài)下說話的氣息量較小，這時的呼吸純粹是人自身本質(zhì)的生理活動；但人處于歌唱過程中的氣息量大，需要對氣息進(jìn)行針對性地調(diào)整控制，并且靈活運用。這充分顯示了氣息在歌唱過程中的關(guān)鍵作用。對于音樂而言，美妙的歌聲必須依賴于歌唱過程中對于氣息的調(diào)整，只有準(zhǔn)確地掌握了氣息后才能使得演唱者獲得最佳的聲音效果。

一、準(zhǔn)確把握氣息

雖然掌握了氣息的調(diào)整情況后能夠取得美妙的聲音效果，但是要準(zhǔn)確把握氣息對于歌唱者卻是十分困難的一件事。準(zhǔn)確把握氣息必須具備高水平的技術(shù)，這是具有針對性的把握，能夠充分顯現(xiàn)出歌唱者的音樂水平。倘若歌唱者能夠?qū)庀⑦M(jìn)行科學(xué)的把握，則顯現(xiàn)出該演唱者的實際唱功，是衡量歌唱者歌唱水平的主要指標(biāo)。準(zhǔn)確掌握氣息的關(guān)鍵在于對歌唱過程中的呼出氣息進(jìn)行控制，協(xié)調(diào)好輕、重、緩、急的狀態(tài)。作為歌唱者，在調(diào)整氣息時必須根據(jù)音的高低強(qiáng)弱、節(jié)奏、情緒的轉(zhuǎn)變而轉(zhuǎn)變，做到運用自如才是掌握氣息的重點。

1.根據(jù)音的高低把握氣息

對中國早期的民族傳統(tǒng)唱法而言，其已經(jīng)涉及到了“沉于底。貫于頂，聲音立住.氣息落肚”等觀念。在遇到高音時需要對氣息進(jìn)行準(zhǔn)確的拿捏，將氣息的支點降低到最小，運行于在胸、腹之間，這樣就能保證高音區(qū)的聲音達(dá)到“高聲低唱”的效果，讓演唱者的歌聲變得輕松美妙。遇到唱低音時不能放松，依舊要保持高度的緊繃狀態(tài)，這樣能夠防止聲音變得疏散。“低音高唱”重在強(qiáng)調(diào)唱低音過程中對高音的位置進(jìn)行預(yù)測，以確保聲音的處于預(yù)想的狀態(tài)，否則將導(dǎo)致低音區(qū)的聲音變得更加沉悶。

2.根據(jù)音的強(qiáng)弱把握氣息

呼出氣流給聲帶造成的壓力情況決定了聲音的強(qiáng)弱。氣息壓力大小與聲音的強(qiáng)烈程度成正比。橫膈肌是形成氣息壓力的重要部位，橫膈肌在氣息進(jìn)入體內(nèi)后會出現(xiàn)收縮運動，使得氣息達(dá)到胸腔及聲門，對聲帶造成巨大的沖擊后形成了聲樂。通常歌唱者在遇到唱強(qiáng)音的情況下會感覺腰部、后腰部受到外力的作用。當(dāng)這些力量對聲帶形成作用后能夠?qū)е潞舫龅臍饬鞅挥行У墓舱瘢源诵纬闪思ち业墓缠Q，這類形式的聲音形成后有著顯著的特點，如：明朗、圓滑、藝術(shù)性強(qiáng)等。遇到唱弱音必須將氣息的強(qiáng)度進(jìn)行有效地控制，需要逐漸進(jìn)行增強(qiáng)。這主要是由于弱音的發(fā)音體振幅小，形成共鳴的難度大。

3.根據(jù)歌曲情感把握氣息

歌唱者不僅僅是要把歌曲唱出來，更重要的是將作用中的情感元素深刻的表達(dá)，這樣才會使得歌唱變得更加具有藝術(shù)魅力。否則將讓歌唱變得淡然無光，喪失了歌唱的靈魂。歌唱者在演唱過程中必須將個人的情感融合到作品里，這樣才能充分展現(xiàn)出作用的內(nèi)在含義，給人以充分的藝術(shù)感受。不管是哪一首首歌曲都飽含了喜、怒、哀、樂不同的情感色彩，這就需要歌唱者能準(zhǔn)確地把握氣息的調(diào)整形式。如：唱到歡快、跳躍的各取歌曲就應(yīng)該將氣息的力度控制在平淡的狀態(tài)下，這樣才能使得整個作用變得更加富含人文色彩。讓聽眾感受到音樂藝術(shù)的魅力。

二、有效應(yīng)用氣息

氣息對于歌唱的發(fā)聲有著無可替代的作用，缺少氣息就無法準(zhǔn)確地發(fā)出聲音，這對于最終的歌唱的質(zhì)量和水平都起到了決定性的作業(yè)。在歌唱過程中必須要對氣息的強(qiáng)烈程度進(jìn)行合理地調(diào)整，不能過多也不宜過少，在換氣過程中能夠?qū)Ω璩挠绊戇m時調(diào)整，使得唱出來的音變得美妙多彩。

1.氣息在高音中的應(yīng)用

演唱高音在聲樂訓(xùn)練過程中是很難完成的一項任務(wù)。在唱高音氣息時需要對氣息進(jìn)行合理的調(diào)整，在演唱過程中必須將氣息徹底呼完，這樣能使得胸部得到有效的放松，將上身的力量分配到腰部和腹部，以使得歌唱者的吸氣達(dá)到理想狀態(tài)。歌唱者在演唱過程應(yīng)該盡量維持腰部及兩肋得到有效的擴(kuò)張，這樣能夠?qū)庀⒄{(diào)整到腹部的最下端面。當(dāng)聲音變大是，氣息就會逐漸下降，增加了其相應(yīng)的支持力，使得聲音變得優(yōu)雅含蓄。

2.氣息在低音中的應(yīng)用

大多數(shù)人認(rèn)為低音在歌唱中是一件很容易做到的事情，但是要想將低音唱得更加完美依舊存在著較大的難度。只要歌唱者在低音演唱過程中出現(xiàn)一點點問題就會使得整個演唱效果變得不理想，唱出來的低音缺少了氣息的支持，給聽眾帶來的感覺是缺乏層次，沒有藝術(shù)效果。這就需要歌唱者在演唱時把握低音的歌唱方式，持續(xù)頭腔的狀態(tài)，其腹部需要進(jìn)行有效的擴(kuò)張，這樣就能使得在腹部的氣息被合理地支撐著，使得氣息同唱高音都能處于理想的狀態(tài)，讓低音與高音達(dá)到協(xié)調(diào)統(tǒng)一的作用。

3.氣息在各種風(fēng)格歌曲中的應(yīng)用

音樂作為一種藝術(shù)，其富含的風(fēng)格是極為復(fù)雜的，對于不同風(fēng)格的音樂曲目在演唱時需要對氣息做出的調(diào)整也是大不相同的。對熱情奔放的歌曲，應(yīng)使得氣息的力度、氣流量變大；對深情溫和的歌曲，應(yīng)使得氣息的力度處于平穩(wěn)狀態(tài)，注重溫和含蓄，由內(nèi)而出；對歡快活躍的歌曲，應(yīng)使得氣息的力度略弱，這樣能使得氣息消耗量降低，聲音聽起來富有彈性。運用美聲唱法對于氣息的要求則更加嚴(yán)格。實施聲樂訓(xùn)練過程中必須協(xié)調(diào)好“練氣、練聲、練歌”的相互作用，這樣就能在短時間內(nèi)形成準(zhǔn)確的氣息調(diào)整方法。

三、結(jié) 語

氣息是歌唱的動力，是歌唱的支持力，更是歌唱的重要表現(xiàn)手段之一。氣息是隨著歌曲的情感、力度、音高、速度、風(fēng)格等因素不斷變化的，我們在學(xué)習(xí)聲樂的過程中，既要高度重視歌唱的氣息，又不能把氣息看得過于神秘。只要我們用科學(xué)的發(fā)聲方法，進(jìn)行有意識的氣息訓(xùn)練，循序漸進(jìn)，就能獲得歌唱中應(yīng)有的動力，自如地把握氣息和運用氣息，唱出美好的聲音，賦予氣息在歌唱中的真正價值。