王一涵:年輕藝術家的創作是當代藝術水平的集中呈現

“在中國投資渠道是比較窄的。股票、房地產和藝術品這三大投資門類中，藝術品的門檻無疑最高，它不像其他兩項，有明確公布的數據可查，買和賣都很容易，相對來說，這是個最復雜的游戲?！?/p>

藝術是奢侈品，而且絕對暴利

王一涵，首都師范大學美術系油畫專業研究生畢業、在索卡藝術中心做了四年的藝術總監。自2006年起，致力于中國國際畫廊博覽會組織籌備工作。目前，為北京中藝博文化傳播有限公司執行董事。

履歷、環境，于她，從事藝術品投資，仿佛天時地利，順理成章。

那年，王一涵還在念大二，她參加了國際藝苑皇冠假日酒店舉辦的女性藝術家作品展，并邂逅了夏俊娜的作品，畫作中傳遞出來的那種潮濕的、憂郁的、模糊的，似夢似幻的情感擊中了她心底最柔軟的時光。無巧不成書，在她進入索卡藝術中心開始自己第一份工作時，畫廊正好有兩張夏俊娜的水粉。

“我對老板撒了一個謊，聲稱有朋友要買這兩張水粉”，老板開價兩千美金，“我哪來的錢?”情急之下，她不得不向家里開口要了錢，才如愿以償地買了下來。三年后，朋友在上海舉辦一個小型拍賣會，拿了其中一張去參加拍賣，竟賣出12萬元高價?！耙磺澜鹪鲋档?2萬元人民幣，這個的確是我先前從未想過的?！蓖跻缓鐚嵳f。

《環球生活》:你喜歡的藝術作品是什么樣的?

王一涵:相對于藝術家市場表現等等因素，我可能更為關注藝術創作本身是否能夠真正打動我。

《環球生活》:在你看來，藝術品投資是件奢侈的事嗎?

王一涵:從投資領域而言，藝術品投資往往可能牽扯相當的資金，可以說是比較“奢侈”的，但我們更應該看到藝術本身的價值衡量并不是簡單的用資金來量化的，能夠買到自己真正傾心的作品所帶來的“收益”是無法用單純的投資行為來衡量的。

《環球生活》:要想邁進“中國收藏族”的行列，需要滿足哪些條件?

王一涵:我想藝術收藏首先需要擁有一定的專業知識，這是收藏的前提，其次是資金上的準備，這將取決于投資者希望介入的領域，如果收藏范圍主要是相對知名的藝術家，這可能需要相當的資金后盾，對于剛剛進入這一領域的藏家而言，價格相對適中的年輕藝術家可能是不錯的選擇。

解析中國當代藝術品收藏

王一涵曾說，要想真正達到專業的“檻內人”境界，有兩條必不可少:專業知識加上資金的準備?！百Y金的多少取決于投資者希望介入的領域，如果收藏范圍主要是相對知名的藝術家，這可能就需要相當的資金后盾了，而對于剛剛進入這一領域的藏家而言，價格相對適中的年輕藝術家可能是不錯的選擇?！?/p>

但這樣一個精明的“檻內人”也有自己的疑惑?！鞍蠢韥碚f，中國前輩藝術家的作品價格應該遠遠高于當代藝術家。前輩的作品畢竟有限，而當代作品是不停產出。這種價格上的反差，我覺得不太正常?！蓖跻缓钪O，由于國內藝術教育的長期不足，有相當一批收藏家們，并不真正了解藝術。

“鑒于中國收藏族群大部分以投資為目的，所以他們習慣短時間內頻繁交易，加上藝術品本身的鑒賞能力有限，容易跟風?！薄傲硗?，西方資金進入中國市場，對于西方人來說，他們不了解中國民族文化，他們覺得當代藝術品更容易與西方對接，更喜歡收藏當代藝術品。另外，老畫存在真偽難辨的問題，這樣，就導致了買前輩藝術家作品的的族群相對減少。加上中國收藏族群的盲目跟風，共同導致了當代藝術品的價格高于前輩的這樣一個怪現狀。”

《環球生活》:當代藝術與現代藝術的區別何在?

王一涵:國際上的當代藝術大抵是指二戰后的藝術創作范疇，當然這也并不是一個嚴格的分割標準，國內當代藝術更多指發韌于1970年代末的一系列藝術家創作和思潮。當代藝術和現代藝術的稱謂分野并不是很準確的，從文化規制而言，兩者并不是絕對分割的，當然，如果一定要做區別的話，在某種語境下，當代藝術可能指在時間更貼近當下的藝術創作。

《環球生活》:那么“中國當代藝術新勢力”這樣一個群體又是以作品的風格還是作家年齡來界定的呢?

王一涵:在去年的GREEN當代藝術展中我們提出過一個區分標準，即我們更關注藝術家的創作心態和表現方式，年齡并不是區分“新”藝術家的唯一標準。

《環球生活》:為什么近年來，越來越多的年輕的當代藝術家逐漸受到業內的關注?

王一涵:年輕藝術的創作代表了未來中國當代藝術發展的脈絡和可能，特別是2008年下半年金融危機后，中國當代藝術開始了一個深入的調整階段，大家都開始認識到市場的基礎是創作和藝術本身，年輕藝術家的創作正是中國當代藝術可能水平的一種集中呈現。

《環球生活》:相比那些成功的一線、二線藝術家，你認為年輕藝術家的優勢和劣勢分別在哪兒?

王一涵:年輕藝術家在創作上更少拘束，能夠相對自由的表達自己的藝術訴求，但同時，與相對成功的藝術家相比較，年輕藝術家可能需要在適應市場需求和保持創作水準等領域加強歷練。

《環球生活》:在國際市場上，“中國當代藝術”的優勢或劣勢是?

王一涵:從1990年代以來，中國當代藝術的創作生態便開始受到國際藝術界的關注。特別是2000年以后，中國藝術家在國際拍賣市場屢次有不俗的成績，更是吸引了國際藝術界的關注。中國有著自身獨特的歷史和文化傳承，中國當代藝術可以有很好的文化背景來傳遞新的藝術訴求，這是它的優勢。但同時我們也應該看到，中國當代藝術發展時間很短，市場架構和創作水準參差，都還很不成熟，國際化水準也很有限，這些都是需要進一步努力的。

《環球生活》:國外當代藝術的狀況呢?

王一涵:這個范疇相對比較大，我們可能更關注的是西方當代藝術的情況，歐美有著很成熟的藝術傳承和市場架構，無論從美術教育到藝術創作再到市場機制都比較完善。其他地區的當代藝術發展水平不同，所呈現出來的面貌也多種多樣。

收藏財富的異樣人生

在王一涵自己的藏品中，繪畫、攝影、雕塑……前輩、當代、國內、國外等等，都有涉獵?！霸谝郧?，我是投資大于收藏，現在是收藏大于投資。如果一個國家把藝術品收藏僅僅當成投資的話，這表示這個民族還處于非常初級的階段。”

在全面收購中藝博公司股份后，王一涵的資本原始積累可謂大功告成?！胺凑?，我不用再靠父母給錢收購藝術品了。”

近幾年，隨著我國經濟的飛速發展，藝術品市場再次出現升溫，目前已成為繼股票、房產之后的第三大投資熱點。但和西方國家相比，中國的藝術品市場尚處于初級階段，就像是一個變相的股票市場，投資者的比重很大，而收藏者對藝術品的鑒賞力也較低，“在這種氛圍下成長起來的藝術品市場，難免有些怪異。”

對王一涵而言，“有一次特虧，花5萬塊買的一幅當代藝術家的作品，半年后以18萬的價格賣掉。要擱到今天，起碼能賣五、六十萬?！?/p>

“藝術品絕對是富人們的最后一個游戲。吃飽穿暖、百事不缺，你已經沒什么可玩的了，才會去買藝術品。”末了，王一涵如實說道:“要想把握藝術品市場規律，絕不是一兩句話能夠描述的?！?/p>

《環球生活》:近年來，越來越多的資本開始投向中國當代藝術領域，你是怎么看待這一現狀的?

王一涵:當代藝術的市場架構的發展和完善當然不斷需要新興資本的介入，這是一個必然的趨勢，新資本的介入可以為畫廊和藝術家以及整個當代藝術市場帶來新的活力。但是我們也要看到，在這個過程中，很多資本的投機性質也很明顯，藝術投資是一個需要很高的專業水準作為支撐的投資領域，盲目的投機往往不會帶來預期的良好回報。

《環球生活》:中國大陸藝術品市場是畫廊、藝術博覽會、拍賣行三分天下，但前兩者相對較弱。作為一名策展人，你是如何看待中國藝術品市場發展現狀的?

王一涵:中國當代藝術市場發展時間很短，還很不成熟，還有許多地方需要規范，但隨著中國經濟的快速發展，我們也高興得看到中國藝術市場正在努力走向完善。誠如您所言，可能與拍賣行相比，畫廊和藝術博覽會發展相對薄弱，但我們也應該看到，很多優秀畫廊和博覽會正在努力改變這種局面，很多畫廊已經具有相當的實力和口碑，這些都非常有利于中國當代藝術市場的建構和長遠發展。

《環球生活》:中國大陸藝術博覽會與國際藝術博覽會的差距何在?

王一涵:與國際藝術博覽會相比，大陸藝術博覽會發展時間很短，同時在立法和國內整體服務水準的一些條件制約下和國際藝術博覽會有一定的差距，這是客觀的現實。但隨著中國藝術市場的逐漸完善，國家對于藝術文化領域的重視，我相信這種差距會逐漸縮小。

《環球生活》:你通常是通過什么途徑尋找吸納新的藝術家的?藝術博覽會會為有潛質的藝術家做些什么?

王一涵:做為一家藝術博覽會，我們更多的通過與我們的合作畫廊合作的方式為新的優秀藝術嶄露頭角做出我們的努力，從2008年開始，我們會在CIGE的現場專門設立MAPPING ASIA 年輕藝術家個展專區來推介藝術家和作品。

《環球生活》:衡量藝術博覽會成功的標尺是什么?

王一涵:衡量一個藝術博覽會成功與否，首先當然是這個博覽會為參展畫廊和藏家帶來了怎樣的收益與作品，這是所有博覽會的核心。與此同時，博覽會承遞著當代藝術的公眾傳播與教育的功能，這可能無法很快通過數字來量化，但一個好的藝術博覽會可以為所在城市公眾提供一個交互普及藝術知識與提升審美水準的絕佳途徑。