黃燎原:中國現在藝術進入厚積薄發時代

黃燎原

北京現在畫廊主持人，知名策展人，專欄作家

“把中國現在藝術留在中國”，這是現在畫廊從創立之日起的初衷。在畫廊主持人黃燎原看來，做大藝術的目的是想讓更多的人，尤其是國內的人參與到當代藝術的欣賞和消費上來。于是，隨處可見他不遺余力為當代藝術奔走忙碌的身影。他說，只有努力做好藝術，才能得到回報。2008年，剛剛成立3年的現在畫廊成功入選了第39屆瑞士巴塞爾國際藝術博覽會。無疑，這是他們辛勤付出的回報。

如果說以前很多國內的當代藝術都是國外炒熱的，或許是由于與國內的意識形態不相容，或者我們當時的環境比較封閉，但是隨著國內經濟的增強和更加開放的心態，“這兩年其實主要是國內市場比較活躍，很多的東西都是國內或者華人來購買”。當代藝術三十年的厚積薄發，形勢自然會好起來。

《環球生活》:外界把中國當代藝術家逐漸歸類為一個群體，或者稱他們為“中國當代藝術新勢力”。這種劃分是以他們的作品風格還是以年齡來界定呢?

黃燎原:這種劃分主要是針對寫實畫派而言，其實在國外是不存在這樣的劃分的，但在中國會有這樣的提法。如果非要做個定義，那從時間上來看，當代藝術應該是從開始向西方藝術學習的七八十年代主要是八十年代起至今。

《環球生活》:近年來年輕的中國當代藝術家受到業內關注的原因?

黃燎原:從八十年代對西方藝術的學習模仿開始，中國當代藝術走過了整整三十年的時間。三十年的厚積薄發，中國當代藝術理應受到關注。再有，隨著中國整體經濟形勢的發展，也使當代藝術逐漸受到業內的關注。

《環球生活》:目前，藝術品拍賣行對當代藝術家的作品持怎樣的態度?

黃燎原:對拍賣行而言，只要可以獲取利潤的，他們都有興趣。當代藝術作品價格的成長遠遠超過古代藝術和其他藝術品的價格成長速度。這些都是拍賣行樂意看到的。

《環球生活》:相比那些成功的一線藝術家，你認為當代藝術家的優勢和劣勢分別在哪兒?

黃燎原:當代藝術家群體里也有相當一部分已經走向成功了，有的作品價格甚至高達五六千萬。當然，對整個群體而言，他們的優勢就是年輕，年輕就意味著很多可能;再有就是遇到了一個好的時代，一出生就站在了國際的藝術舞臺上。但從另一方面講，年輕也意味著閱歷、學識和經驗的缺乏。

《環球生活》當代藝術家的哪些特質是你所稱贊和推崇的?在你看來，他們自身素質又有哪些需要改進的地方?

黃燎原:當代藝術家是一個大群體，他們的共性體現的是一個時代的問題。而這個時代的差異性，在我看來，并沒有太大的地方。如果說自身素質的改進，還是在于他們年輕帶來的一些問題。如上一問題所述的閱歷、學識和經驗缺乏等等。

《環球生活》:有說法說只有北京才能養活藝術家，你贊同這種說法嗎?

黃燎原:并非只有北京才能養活藝術家，但北京作為中國政治文化的首都，對活躍的藝術圈而言，機會更多，相比其他城市當然不可替代。但隨著大環境的發展，如上海、成都、昆明、重慶等城市也會有所側重。

《環球生活》:作為藝術的傳道者和布道者，近年來，你主持的現在畫廊是怎樣不遺余力地培養和推舉當代藝術家的?

黃燎原:從操作過程來說，所有的畫廊模式可能都一樣，只是在藝術家的選擇上有所不同。藝術推手們的個人眼光不一樣，喜好就不一樣。就我來說，我會先觀看、廣泛閱讀、“道聽途說”，最后綜合形成我個人的評判標準，為我的藝術家負責，為我的收藏家選擇藝術家。

《環球生活》:對當前的整個藝術市場，你怎么看?

黃燎原:前些年，經濟形勢總體良好，藝術市場也相當活躍。但近年的全球經濟危機對藝術市場影響很大，今年起又開始反彈。總體說來，當前藝術市場還有很廣闊的提升空間。

《環球生活》:中國當代藝術的未來，你又怎么看呢?

黃燎原:總的說來，未來是比較樂觀的。打個比方，在倫敦有10個人有能力買藝術品，可能這10個人就是消費者。而在北京，有100個人有能力買藝術品，但只有1個完成了購買。現在，在中國不光專業收藏家會購買藝術品，很多白領階層也開始有了介入。中國當代藝術的潛力還很大。