愛,從不卑微

張愛玲說，最偉大的愛莫過于暗戀。我愛你但與你無關(guān)，守在愛的角落里無欲無求，只是默默的祝福，期望對方偶爾一次的注視。

這是部讓人動容的關(guān)于暗戀的影片。

影片開始，神情鬼祟的里昂去商店買了把斧頭，又從罐子里拿出只被截斷的手，扔進火爐，其實這些都是導(dǎo)演故意營造出的懸疑氣氛，讓人誤會這個長相猥瑣的男子是個變態(tài)殺手。但隨著劇情的發(fā)展，我們知道里昂是一個卑微的人，孤獨而寂寞，那只罐子里的斷手不過是醫(yī)院里病人被截肢的廢臂，而那把斧子不過是為了砍掉窗前阻擋視線的樹枝——

他曾目睹鄰居安娜在馬廄被人強奸，但這個懦弱的男人并未阻止，只是顫抖地撥通了報警電活，當(dāng)警察趕到時，強奸犯已逃之夭夭，而作為唯一目擊證人的里昂竟被當(dāng)作嫌疑犯抓進了警局，而他并未為自己辯解，出獄后，他帶著贖罪的心情瘋狂地愛上了那個受到傷害的女人安娜。當(dāng)然這種瘋狂也只限于暗戀。

他每天躲在角落里看她，不敢靠近，也從不講話。唯一接近她的方式就是，趁她洗澡時將事先磨好的安眠藥，放進她的糖罐。當(dāng)她在藥力的作用下深睡時，他就從窗口潛入她的房間，打著手電，像賊一樣鬼鬼祟祟。他疼愛地為她蓋上被子;細心地為她染著腳趾甲;認真地清理她凌亂的小屋——他緊張而滿足，仿佛只有用這種方式，才能極大地激發(fā)他心底的愛戀。

里面讓人難忘的鏡頭是，安娜的襯衣掉了。一枚紐扣，他找來針線，嘴銜電筒，一絲不茍地給女人釘上。黑暗中，他的動作笨拙，神情專注，這個小小的細節(jié)讓人動容，你會覺得這個長相猥瑣，神情卑微男人的愛，瑣碎而溫暖，細膩而偉大。

他的愛壓抑而隱忍，面對安娜豐滿誘人的乳房，他顫抖的手終究沒有撫摸褻瀆，即使他心底涌動著磅礴的渴望，但那最終收回的手是里昂愛的界限，從一開始就將這樣的愛從情欲中剝離，這樣的純潔與他猥瑣的形象形成強烈的反差。

第三晚，他將那枚用自己所有積蓄換來的鉆戒，輕輕套入深睡的安娜的手指——

鏡頭閃回，讓人噓唏。就這樣一個卑微的男人愛上一個受傷的女人，用非正常的方式，但并不令人討厭，甚至有些可愛，而且你會不自覺地被這種愛打動。

第四晚，里昂翻窗入屋時，被巡邏的警車逮住，再次入獄。其間，安娜去看他，退還了戒指，說:“我知道不是你(指里昂當(dāng)作嫌疑人第一次入獄)，但我不會再來了。

不可否認，我們都希望安娜最終能夠接受里昂。但安娜還是選擇了離開，因為，這樣的愛于她是一種負擔(dān)。愛，是需要對等的，而一開始，里昂的卑微就讓安娜忽視了他磅礴濃烈的愛。

結(jié)尾意味深長:里昂出獄后，發(fā)現(xiàn)安娜窗前砌了一道墻，將他與這個世界徹底隔絕——安娜就是他的世界。

這部在戛納電影節(jié)上頗受好評的波蘭影片基調(diào)昏沉，對白極少，在緊張悲愴的音樂中男主人公里昂一次次地為愛歷險，深刻描繪了一個社會底層小人物的卑微生活和內(nèi)心情感。

《與安娜的四個夜晚》又譯《跟蹤安娜》，但我更喜歡前面的片名，帶著溫軟刻骨的回憶。很多時候，回憶比現(xiàn)在離我們更近，因為，回憶在心里，那是離心臟最近也最溫暖的地方。

有的愛是附在肉體上的螞蝗，情欲勃發(fā);而有的愛則是藏在骨子里的骨髓，深刻隱忍。

對主人公里昂來說，這份愛是藏在骨子里的骨髓，純粹而美好。

原來，無論多么卑微渺小的人，他們的愛，都是高尚偉大的。

因為，愛，從不卑微。